王漢一

摘要：通過在中央美術(shù)學(xué)院期間的學(xué)習(xí)與研究，我對(duì)繪畫中的形式與形式感產(chǎn)生了濃厚的興趣。本論文的目的就是通過我對(duì)繪畫中形式與形式感中點(diǎn)線面構(gòu)成關(guān)系的理解進(jìn)行的分析與闡述，意在傳達(dá)繪畫中形式與形式感中點(diǎn)線面構(gòu)成關(guān)系在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。通過對(duì)繪畫中和一些理論著作中此類因素的關(guān)注進(jìn)行研究。經(jīng)過獨(dú)立創(chuàng)作中在出現(xiàn)問題和解決問題后總結(jié)出的心得和經(jīng)驗(yàn)，從而認(rèn)識(shí)到繪畫中形式與形式感中點(diǎn)線面構(gòu)成的魅力所在以及解決此類問題的重要性和必要性。

關(guān)鍵詞：繪畫；形式；形式感

通過在中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)，我感覺創(chuàng)作就是一種復(fù)雜的精神活動(dòng)和生產(chǎn)制作活動(dòng)，是現(xiàn)實(shí)生活在作者頭腦里的反映的產(chǎn)物。每個(gè)作者都應(yīng)該在其作品中顯現(xiàn)出他對(duì)于美的獨(dú)特感受和理解。現(xiàn)實(shí)之美和現(xiàn)實(shí)之丑都是美術(shù)創(chuàng)作的源泉。通常被看作內(nèi)容的東西，只是藝術(shù)借以表現(xiàn)自身的真正形式，而通常認(rèn)為只是形式的東西，恰恰構(gòu)成了一件藝術(shù)品的真正內(nèi)容。所以，真正內(nèi)容的東西，才應(yīng)該是我們關(guān)注的東西，作為一名曾經(jīng)在壁畫系學(xué)習(xí)過的學(xué)生，對(duì)藝術(shù)品形式的重視是毋容置疑的，因?yàn)楸诋媽?duì)形式的要求更加明確，這取決它獨(dú)特性，相比于其他繪畫，壁畫的尺寸要求它更加整體，載體的廣泛決定了它形式的多樣性。下面，我就談一下構(gòu)成一件藝術(shù)品真正內(nèi)容的東西——形式。

對(duì)于藝術(shù)品的形式這個(gè)名詞，我對(duì)此具體意思的理解是一件藝術(shù)品是以什么樣的方式呈現(xiàn)給觀眾的，也就是以什么樣的方法來刺激觀眾們的感覺神經(jīng)的。每個(gè)藝術(shù)家都有屬于一個(gè)自己在創(chuàng)作藝術(shù)作品中的慣用形式，這也是每個(gè)藝術(shù)家之間和他們各自作品之間的區(qū)別所在。

下面我想具體解釋一下我理解的所謂藝術(shù)品的形式。

一件藝術(shù)品的形式在我看來具體可分為（從繪畫藝術(shù)的角度上說）：構(gòu)圖，對(duì)具體物象或?qū)唧w形狀和具體形體的表現(xiàn)方法，對(duì)畫面色彩構(gòu)成關(guān)系的處理方式和對(duì)如何使畫面中色彩語言和素描語言完美的結(jié)合等。

每個(gè)藝術(shù)家處理藝術(shù)品的形式有所不同，有的可能只運(yùn)用構(gòu)圖這一項(xiàng)或者是運(yùn)用其他某一個(gè)單項(xiàng)就將自己的藝術(shù)作品與其他藝術(shù)家的藝術(shù)作品區(qū)分開來，有的可能會(huì)運(yùn)用雙項(xiàng)或者是多項(xiàng)疊加在一起來表現(xiàn)自己的畫面。譬如說克里姆特的壁畫作品，就明顯運(yùn)用了我上面所提到的幾乎所有的方法。首先，巧妙的構(gòu)圖和華貴絢麗的色彩構(gòu)成關(guān)系把觀眾的眼光吸引過來，讓觀者視覺和感觀神經(jīng)受到強(qiáng)烈的沖擊。其次，通過對(duì)具體物象，具體形狀和形體深入細(xì)膩的描繪讓我們觀眾再次對(duì)畫家捕捉所觀察對(duì)象的細(xì)節(jié)，感情細(xì)致入微的變化的能力和畫家深厚的繪畫功力嘆為觀止。最后，在觀者仔細(xì)欣賞完畫家對(duì)具體物象，具體形狀和形體深入細(xì)膩的描繪之后，再用整體的眼光看這幅畫時(shí)，便會(huì)對(duì)作者這種對(duì)畫面的整體效果的處理和對(duì)畫面所傳達(dá)的感情和氛圍的把握深深折服。再譬如說像莫迪利亞尼的油畫作品，也幾乎明顯運(yùn)用了我上面所提到的幾乎所有的方法。就拿他的人物作品來講，首先，畫面中人物動(dòng)態(tài)和位置的獨(dú)特經(jīng)營顯示了畫家的匠心獨(dú)運(yùn)和才華橫溢，不同于正常人物肖像的死板與套路，這種打破常規(guī)并且運(yùn)用相當(dāng)成功的構(gòu)圖方式在眾多人物畫中會(huì)明顯使人眼前一亮。其次，在觀者被其獨(dú)特的構(gòu)圖吸引過來過來以后，接下來讓觀者繼續(xù)停下腳步觀賞作品的重要一點(diǎn)出現(xiàn)了，那就是我上面所提到的通過對(duì)具體物象，具體形狀和形體深入細(xì)膩的描繪讓我們觀眾再次對(duì)畫家捕捉所觀察對(duì)象的細(xì)節(jié)，感情細(xì)致入微的變化的能力和畫家深厚的繪畫功力嘆為觀止。并且像莫迪利亞尼，克里姆特這種繪畫風(fēng)格非常明顯，非常有別與他人的畫家的作品，不僅僅是像平常畫家正常對(duì)具體形狀和形體深入細(xì)膩的描繪，還融入了自己的獨(dú)一無二的，經(jīng)過日積月累，精心揣測(cè)后提煉出來的風(fēng)格，這就更讓作品的魅力大大增加，對(duì)具體物象成功運(yùn)用獨(dú)到的表現(xiàn)方法去表達(dá)使觀者對(duì)作品充滿新鮮感和認(rèn)同感。比如莫迪利亞尼的作品他對(duì)具體物象的表達(dá)方式有別于其他畫家的地方就是畫的要比其他畫家要整體概括，造型上面要更加洗練，更加主觀，更有自己的感受，簡約而不簡單。顏色運(yùn)用上更加大膽，用筆隨性而不隨意。給我印象最深的就是他所作一張肖像里面一只手的局部，相當(dāng)概括，一筆掃過，素描關(guān)系，色彩關(guān)系已經(jīng)全部呈現(xiàn)出來。最后，在觀者仔細(xì)欣賞完畫家對(duì)具體物象，具體形狀和形體深入細(xì)膩的描繪之后，再用整體的眼光看這幅畫時(shí)，大膽簡練的色彩構(gòu)成關(guān)系，每塊顏色的形狀與人物形體結(jié)構(gòu)以及人物的素描關(guān)系和略帶平面化的色彩成功的結(jié)合，簡約，干練，有力的線條巧妙的切分出人物的造型雖然主觀但是依然讓人感覺無比真實(shí)。會(huì)讓觀者情不自禁的對(duì)作者這種對(duì)畫面的整體效果的處理和對(duì)畫面所傳達(dá)的感情和氛圍的把握所深深折服。運(yùn)用某一個(gè)單項(xiàng)就將自己的藝術(shù)作品與其他藝術(shù)家的藝術(shù)作品區(qū)分開來的畫家和案例也是數(shù)不勝數(shù)，我在這兒就不一一列舉了。運(yùn)用雙項(xiàng)或者是多項(xiàng)疊加在一起來表現(xiàn)自己的畫面以將自己的藝術(shù)作品與其他藝術(shù)家的藝術(shù)作品區(qū)分開來的畫家和運(yùn)用某一個(gè)單項(xiàng)就將自己的藝術(shù)作品與其他藝術(shù)家的藝術(shù)作品區(qū)分開來的畫家和案例相比較而言還是偏多一些，因?yàn)槔L畫是一件靠許多綜合因素匯集而形成的事件，往往一個(gè)因素的改變會(huì)不由自主的牽動(dòng)其他的因素一起改變。從而導(dǎo)致了某一個(gè)單項(xiàng)變成了雙項(xiàng)或者是多項(xiàng)疊加。

同樣，在我進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，對(duì)繪畫的形式也是相當(dāng)重視的。對(duì)于繪畫形式的選擇，必須要經(jīng)過縝密的思考和選擇過程。哪種最適合我，哪種最能表現(xiàn)我想要的感覺和效果，我最擅長以哪種形式表達(dá)我想要表達(dá)的東西，哪種又最能讓觀眾通過我的作品讀懂我所想要表達(dá)的內(nèi)容，都是我思考和選擇過程中最認(rèn)真仔細(xì)考慮的問題。在重視形式的同時(shí)，我對(duì)形式感不遺余力的熱愛和追求也是從來就沒用間斷過。

在我看來，形式和形式感完全是兩個(gè)概念，但還有某種聯(lián)系 。形式我在前面講過是一個(gè)具象的名詞，其中包含了很多具體分類的解釋，前面都有提到。而形式感則變的很抽象，是藝術(shù)作品中形式與構(gòu)成帶給人視覺上的一種感覺，和形式完全不一樣。但它們都是通過畫面所表現(xiàn)出來的具體因素呈現(xiàn)。通過對(duì)一些具有形式感藝術(shù)作品的體會(huì)與揣摩，我對(duì)形式感的理解是包含裝飾性，構(gòu)成感等一類帶有組合性的，無論是具象的，還是抽象的，由形狀，色彩，結(jié)構(gòu)的關(guān)系所形成的形式特征。而觀眾看后，能引起顯著的心理反映的，形式感就比較強(qiáng)。

譬如說眾所周知的立體主義的代表人物畢加索，還有馬列維奇，蒙德里安。這些都是作品帶有極強(qiáng)形式感的藝術(shù)家。就拿著名的立體主義的代表人物西班牙畫家畢加索舉例，他筆下所描繪的抽象的形狀也好物象也罷，都很注重相互之間形，結(jié)構(gòu)的穿插與構(gòu)成，并且對(duì)整個(gè)畫面的構(gòu)成關(guān)系的把握和控制做的也是相當(dāng)?shù)牡轿?。色彩上，?duì)色彩的搭配和運(yùn)用也是相當(dāng)?shù)目季?，哪塊和哪塊拼接起來和不和諧，搭不搭調(diào)都是他所著重要用心深入考慮的問題，正因?yàn)樗谝陨线@些層面費(fèi)勁心思，所以他的作品就擁有了帶有他自己性格色彩的形式特征，并且這些獨(dú)有的形式特征能在觀眾看后，引起顯著的心理反映，能給觀眾們帶來美感，獲得觀眾肯定。國內(nèi)的畫家像吳冠中，韓美林等人的作品也都帶有明顯的裝飾性，構(gòu)成感。分析形式感的體現(xiàn)因素上，再具體，微觀一些的話，作為裝飾繪畫的基本語言單位的點(diǎn)、線、面充分發(fā)揮著自身的特性、構(gòu)成的美感，也體現(xiàn)出了極強(qiáng)的形式感，傳達(dá)著創(chuàng)作者的審美及情感，而其自身韻味，裝飾性和構(gòu)成感在繪畫中也充分的體現(xiàn)出來。譬如說國內(nèi)著名的繪畫大師級(jí)人物吳冠中來說，他的作品中無論是具象的還是抽象的，貫穿整個(gè)畫面的無非就是作為裝飾性繪畫的基本語言單位的點(diǎn)、線、面，而他把這三個(gè)基本語言單位，反復(fù)斟酌，提煉，把三個(gè)基本單位作為他整個(gè)畫面的主要基調(diào)表現(xiàn)方式成功的來表現(xiàn)出來，也就是說他的作品呈獻(xiàn)給觀眾的，點(diǎn)，線，面這三個(gè)基本語言單位非常的明顯，非常的顯而易見，而其他藝術(shù)家的藝術(shù)作品中這三個(gè)基本語言的體現(xiàn)不是那么的明顯。所以說在他的作品中基本語言單位的點(diǎn)、線、面能夠充分發(fā)揮著自身的特性、構(gòu)成的美感，也體現(xiàn)出了極強(qiáng)的形式感，傳達(dá)著吳冠中先生的審美及情感，而其自身韻味，裝飾性和構(gòu)成感在繪畫中也充分的體現(xiàn)出來。

作為裝飾畫面中基本單位元素——點(diǎn)、線、面將永恒存在著。在不同歷史時(shí)期的形式感作品中發(fā)揮著他們的價(jià)值和意義。

在我平時(shí)的創(chuàng)作中，也非常注重發(fā)揮點(diǎn)、線、面的作用，作品畫面形式感很強(qiáng)，對(duì)于畫面中色彩的形狀、大小、區(qū)域分布和構(gòu)成關(guān)系以及和畫面中水平線和垂直線所起到的作用極為重視。在創(chuàng)作過程中，我會(huì)反復(fù)調(diào)整這些因素在整個(gè)畫面中相互之間的關(guān)系，力求達(dá)到視覺上最佳效果。

結(jié)語

形式和形式感都是由藝術(shù)作品中所表現(xiàn)的形狀，色彩，結(jié)構(gòu)所決定的，有特性也有共性。作為裝飾畫面中基本單位元素——點(diǎn)、線、面將永恒存在著。我們只有把握好了這兩點(diǎn)，才能將其成功的運(yùn)用到我們所衷愛的繪畫中去。