譚倩文

摘 要：歌曲《陽關三疊》是中國十大古琴曲之一，也是中國古代傳統(tǒng)民族音樂作品中的精品，千百年來一直被人們廣為傳唱，歌曲的音調純樸且富有激情，濃厚的情感魅力吸引了無數(shù)歌者演唱此曲，從而形成了許多演唱版本，其中廖昌永、龔琳娜演唱版本尤為獨特，在二度創(chuàng)作的基礎上形成了對作品獨特的理解、表現(xiàn)、審美觀和處理方式，在《陽關三疊》這首古典詩詞藝術歌曲的演唱中，廖版細膩婉轉，扣人心弦，龔版空靈飄渺，古韻盎然。氣息上面，廖版對抗有力，龔版伸縮自如;咬字行腔上面，廖版圓潤飽滿，龔版嘹亮清脆;情感表達上面，廖版張弛有力，龔版委婉清麗。

關鍵詞：陽關三疊;王振亞;廖昌永;龔琳娜

《陽關三疊》是著名的一首琴歌，歌曲的詞、曲均非現(xiàn)代所創(chuàng)，歌詞是根據(jù)王維《送元二使安西》一詩并有所發(fā)展而來，此曲是當代作曲家王振亞1954根據(jù)近代琴家夏一峰演奏譜（原譜載《琴學入門》）改編而成。因全曲三段基本上是同一曲調不斷的變化重復三次，故名為《陽關三疊》，原詩中“陽關”“渭城”是兩個地名，故此曲又稱為《渭城曲》《陽關曲》。“一千位讀者就有一千個哈姆雷特?！薄蛾栮P三疊》作為一首優(yōu)秀的藝術歌曲，演唱、演奏的人有許多，同一首歌不同的歌唱演員會做出不一樣的音樂處理，他們會通過不同的演唱方式、歌唱處理來詮釋同一首歌，自然各有韻味。廖昌永、龔琳娜是我國優(yōu)秀的歌唱演員，他們演唱的《陽關三疊》是比較具有代表性的，在整首作品相同歌詞的樂句處，廖昌永、龔琳娜在演唱上分別有著獨特的處理方式，全曲歌詞飽含深沉惜別之情，詞曲珠聯(lián)璧合，全曲分為三大段落，基于一個曲調上反復詠唱三遍，每疊前后兩段不盡相同，帶有副歌性質，這里從歌曲本身出發(fā)，將兩個版本比較研究，進行學習和鑒賞。

著名男中音歌唱家廖昌永，他的歌聲在溫暖而寬厚的基礎上，也透露著一種大氣、恢弘的美感。廖昌永由鋼琴家孫穎迪伴奏，于2017上海之春國際音樂節(jié)《中國藝術歌曲百年》將《陽關三疊》進行了二度創(chuàng)作，用時五分五十三秒，男中音渾厚的音色更加表現(xiàn)了《陽關三疊》該有的歷史厚重感。其演唱版本于2012年由上海音像出版社將其演唱版本收錄于專輯《叫我如何不想他》中。龔琳娜，中國新藝術音樂的創(chuàng)始人，音樂前衛(wèi)又專業(yè)，還兼具民族特色。她沿用以前的詞和曲，由林晨彈古琴、王華奏簫，用貴州方言演唱了《陽關三疊》，用時五分五十七秒，其演唱版本在2010年由中國唱片深圳公司出版收錄在專輯《弦歌清韻》中，錄音是在老鑼安排下，在友人提供的三百多年歷史的城堡里不加人工的回聲進行的，人聲、簫聲和琴韻的自然結合凸顯出奏唱的默契以及音色音量之間的平衡統(tǒng)一。

一、氣息力度方面：廖版平穩(wěn)有力，龔版伸縮自如

譜例1

歌曲《陽關三疊》，需要強有力的氣息支撐演唱，以第一段為例，由遠景來起唱，歌曲為4/4拍，一個樂句由兩個樂節(jié)組合而成，按照前四后三的形式進行演唱，每一樂句的前四字一般都是動詞與名詞，后三字為形容詞，因此“渭城朝雨”（譜例1）演唱完后有一個氣口，但演唱者不能在此進行換氣，因此演唱時需要有較深的氣息與平穩(wěn)的呼吸，才能產生扎實的聲音?！板住迸c“行”是f到f1的八度跳躍，要求氣息穩(wěn)定，需要依靠腹部與腰脊的力量進行支撐，歌詞中的“歷苦辛”前兩個字音為c1和a，六度音程在此演唱時要輕，主要突出“歷歷苦辛”的重點，到后面聲音應該漸漸變弱，依據(jù)曲譜中的mp轉cresc至p的力度變化來演唱。

廖版的演唱忠于原作。歌曲開始于鋼琴低音區(qū)模仿古琴的音響，古琴作為彈撥樂器，表現(xiàn)出古樸淳厚的音樂性格，整曲的演唱宛如彈撥古琴一般非常輕松、有彈性?！拔汲浅隂泡p塵”唱得非常輕盈，“塵”的感覺好似古琴的延續(xù)音，柔又輕，似乎要消失，給人一種朦朧的感覺，后一樂句的首字“客”bE的音高與前一樂句尾音“塵”bB相差四度，廖昌永將其處理得非常自然，兩個樂句之間的連接非常自然，保持“塵”原位置的基礎上吸氣并順接“客”的演唱，輕且柔，廖氏每句尾音像琴音的延續(xù)一樣，非常輕而且顯得不刻意，保持在一個狀態(tài)下漸強漸弱，既有彈出去的脆動感又唱出了揉弦的綿長勁，整曲的演唱宛如彈撥古琴一般非常輕松、有彈性。

龔版的演唱力求歌曲原貌。歌曲由古琴、蕭進行伴奏，全曲速度都是緩慢的速度。第一樂句中音高為bB“輕”“塵”唱得非常輕、柔、慢，氣息也非常足，給人似終止但又未終止的感覺，第二樂句中音高為e2和f2的“客”與e2“舍”屬于換聲區(qū)，龔琳娜自然得體地進行了演唱，做到了在聲區(qū)轉換時不發(fā)生裂痕，前一樂句與后一樂句之間的氣息運送科學合理，每個字都有均勻的氣息把控著，我們也無法察覺其在換聲區(qū)時的聲區(qū)變化，可以看出龔琳娜嗓音的整個音域都有復合式的圓潤聲音。龔版全曲速度的處理都是rit.和dim.她運用了猶若浮絲的弱聲和半歌半詠的吟唱方法，顯現(xiàn)出《陽關三疊》獨特的典雅之美。

二、咬字行腔方面：廖版圓潤飽滿，龔版嘹亮清脆

宋代沈括在《夢溪筆談》中曾說：“古之善歌者有語，謂‘當使聲中無字，字有有聲?！边@就是說我們要把字融合在演唱中，即“聲中無字”;將字變成音樂化的有聲字，即“字中有聲”。在演唱《陽關三疊》的過程中，要注意詩歌本身的韻律。在第三疊中，樂句“渭城朝雨浥輕塵”中，a1的“渭”的演唱應略帶哼鳴狀態(tài)，并歸韻于“i”，它也是全曲的第一個字，至關重要，它的咬字處理會或多或少影響全曲歌唱的狀態(tài)，同時，第一樂句中的“塵”與“西出陽關無故人”的“人”音高都是bB，同時押“en”韻，在唱得非常輕盈的同時也要清楚地將兩個字好好歸韻。樂句“感懷，感懷，思君十二時辰”中“懷”為f2，音比較高，同時時值稍長，因此要注意“huai”的咬字處理，字頭字尾咬到位，才能讓聽眾產生共鳴。同時，我們在演唱一首作品之前一定要和著曲調節(jié)奏反復朗讀，找到其咬字韻律，再將其完美詮釋。

廖昌永曾對學生說：“不要唱中國歌蒙外國人，唱外國歌蒙中國人?！痹谒磥?，不管是何種語言的歌曲，發(fā)音的標準、咬字的清晰一定是要放在首位的，說都是歌唱的基礎，所以對于歌唱語言的正確表達，字正腔圓是關鍵。廖昌永在處理《陽關三疊》中，樂句“渭城朝雨浥輕塵”的“城”與“塵”，兩個字的區(qū)分很明顯，每個字都在同一位置不同音高上進行咬。廖版在第一樂句中，f1“渭”（wei）與bb1“朝”（zhao）以及a2“浥”（yi）的母音轉換以及咬字的動作都在同一音樂線條上，母音的音色也一致，同時它們的敏感程度與聲音位置也是一致的。

龔琳娜在演唱過程中盡可能去運用古琴，研究其構造與音色，龔版另一特點則是采用了貴州方言演唱這首作品，力求還原古代的原貌。樂句“渭城朝雨浥輕塵”中“城”發(fā)音為“ceng”、“客舍青青柳色新”中“舍”發(fā)音為“se”、“西出陽關無故人”中“出”為“cu”等多處的個性處理都為《陽關三疊》增添了不少民族色調，還原了原生態(tài)演唱。龔版咬字很清楚，她在傳統(tǒng)的咬字吐字上進行了一定地調整，由此其實可以看到龔琳娜“唱商”的體現(xiàn)?！蛾栮P三疊》全曲雖是低吟淺唱，但龔琳娜每咬一個字都將其字頭咬得很緊，吐字歸音非常模式化，有人說龔琳娜“走在歌唱語法變革的大路上”。

三、情感表達方面：廖版張弛有力，龔版委婉清麗

《陽關三疊》從音樂本體出發(fā)，其情感是舒緩深沉的，宛如古琴悠悠，直扣心弦，歌曲含蓄地表達出一種對友人依依不舍的留戀傷感之情，正所謂“弦為心聲”。第三疊情感達到激動人心的高潮。那似古琴低吟的伴奏音樂增強了離情別緒的特定氣氛，給人凄冷的感覺;f1“旨”與f2“酒”間的八度音程演唱是含蓄激情的，漸強后的減弱更巧妙的增強了與友人離別時的惋惜之情。第三疊的音樂表現(xiàn)出最大的情感幅度，從“載馳骃”處進入歌曲高潮，以音區(qū)、力度、速度和節(jié)奏密度的綜合變化，營造出動人心魄的情緒宣泄?！蛾栮P三疊》中“三疊”曲調的變化、反復、連續(xù)，使友人之間的送別之情沉郁且深沉。

男中音歌唱家廖昌永基于客觀主義音樂表演上，忠于原作，將這首古雅動人的《陽關三疊》演唱出了深厚的內涵，有著獨特的風格。從“載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡？”中的be2“載”與ba2“骃”和“尺素頻申如相親?！敝衒1的“親”，廖版以激動的心情開始，終止于黯然傷感的無奈，c2“窮”延長三拍半轉be2后回到c2的情感處理凸顯出道路的曲折、傷感的戚然以及后一樂句“尺素頻申如相親”所要表達的滿腔的離別和無奈，仔細聆聽廖版，在“如相親”的“親”處，隱約能看到了淚光的閃動，廖昌永張弛有度、緩急有別、輕重不同的完美把握了起伏的心理掙扎，淋漓盡現(xiàn)了這一豐富、層次分明的情感變化過程。

“紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱陽關。”龔琳娜全曲的處理是聲情并茂的，他的演唱速度賦予這首歌一個深沉的情緒。演唱三度音程內的“尺素申”她皺起眉頭，表現(xiàn)出無奈，她的眼神里有惆悵、有憂愁、有落寞、也有失望，如此細膩的表情感處理讓人嘆服，“旨酒，旨酒，未飲心已先醇”樂句中兩個八度音程的情感漸強到減弱平緩地唱完，簡短的一句雖只是簡單的處理，但是聽出了千思萬緒，像是在訴說著什么?！扒а灿斜M寸衷難泯的傷感”以音區(qū)、力度、速度和節(jié)奏密度的綜合變化，營造出動人心魄的情緒宣泄，極力推動了情感，有一種內心的吶喊，將不舍、憂傷推到了高潮。

本文從力度速度、咬字行腔以及情感表達三個方面對廖昌永和龔琳娜兩位歌唱家所演唱的古詩詞藝術歌曲《陽關三疊》進行了比較分析，通過分析可以看出廖版運用了一種樸素自然的演唱方式，將強弱力度控制好，表達了一種相送友人的無奈不舍意境，龔版在忠于原作的基礎上又加以創(chuàng)造，多樣化的進行表演，以一種淺吟的方式給予觀眾一場聽覺上帶來的盛宴。兩者演唱別具韻味，不相上下，都值得我們去學習借鑒。

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