劉煒

摘要：電影《集結(jié)號(hào)》的出現(xiàn)，突破了中國觀眾對(duì)于馮小剛賀歲電影的理解，通過《集結(jié)號(hào)》觀眾無法再尋找到馮氏喜劇的審美標(biāo)簽，同時(shí)，也拉開了與以往中國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片差異化的序幕，不再是戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的書寫和謳歌，也不再是“英雄成長(zhǎng)”的展現(xiàn)，而是將戰(zhàn)爭(zhēng)片賦予了新的內(nèi)涵——對(duì)生命和人性的思考。

關(guān)鍵詞：《集結(jié)號(hào)》;劇作結(jié)構(gòu)分析;革命歷史題材

《集結(jié)號(hào)》是在中國電影的商業(yè)平臺(tái)上打造的一部主流電影，而并不是在國家資本保護(hù)下生產(chǎn)的一部主流電影[1]《集結(jié)號(hào)》在票房上的成功，不僅僅是馮小剛在主流戰(zhàn)爭(zhēng)電影中的又一次成功，還是中國戰(zhàn)爭(zhēng)電影和戰(zhàn)爭(zhēng)電影文化的一次轉(zhuǎn)型?！都Y(jié)號(hào)》劇情和故事結(jié)構(gòu)都十分清晰，不算是一個(gè)重大歷史題材電影的體量，但是在敘事上的宏達(dá)確實(shí)是馮小剛的一次嘗試[2]劇作結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，在很大程度上成全了影片在把握宏達(dá)敘事的同時(shí)仍可以表達(dá)文化訴求的意指。

一、用經(jīng)典劇作法分析《集結(jié)號(hào)》

“三幕式”結(jié)構(gòu)是電影劇作最常用的結(jié)構(gòu)方法，由建制——沖突——結(jié)局三個(gè)部分組成。

第一幕是影片的開始，《集結(jié)號(hào)》開始于激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，十分鐘高度緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面渲染出戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷與無情，谷子地帶領(lǐng)全連進(jìn)行突破圍剿，卻遭遇了埋伏，慘烈的戰(zhàn)斗之后，全連傷亡慘重，最后致命的一擊則是指導(dǎo)員被炮炸的四分五裂的慘狀，宣告谷子地既勝利也失敗了。十分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面交代的了指導(dǎo)員的死亡和谷子地的性格：但連長(zhǎng)與戰(zhàn)士們奮不受降等細(xì)節(jié)的鋪設(shè)為后來谷子地不惜一切代價(jià)幫戰(zhàn)友申冤，求得烈士稱號(hào)的動(dòng)機(jī)提供了合理性。此時(shí)作為影片的第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，已經(jīng)將故事的幾個(gè)主要人物及其性格特征都交代清楚。

建制部分的第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)是受罰的谷子地遇到王金存，為影片引入一個(gè)典型的“非英雄”形象?！皼]聽見集結(jié)號(hào)聲就不能撤退”影片的第二部分的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面由此拉開，影片在戰(zhàn)爭(zhēng)開始前對(duì)于每個(gè)人物性格的鋪墊在他們犧牲之時(shí)渲染情感上起到了非常大的作用，隨著人物的一個(gè)接著一個(gè)的離開，這一部分的情節(jié)點(diǎn)也隨之出現(xiàn)——到底有沒有吹響集結(jié)號(hào)，情節(jié)非常簡(jiǎn)單，但是對(duì)人物之間出生入死的情感連結(jié)起到了十分好的建制作用，成為之后谷子地?zé)o論如何也要為他們正名的主要?jiǎng)恿驮颉?/p>

第二幕，沖突?！都Y(jié)號(hào)》在這一部分的沖突主要建立在個(gè)人和整個(gè)外部世界的沖突上，因?yàn)槿B全部犧牲僅剩下他一人，為全連其他戰(zhàn)士正名是他一個(gè)人的責(zé)任，自己戰(zhàn)俘的身份，戰(zhàn)友們戰(zhàn)死沙場(chǎng)無法成為烈士，但自己卻找不到一個(gè)人能為自己證明，谷子地由驍勇善戰(zhàn)的連長(zhǎng)，徹底成為弱者。在為戰(zhàn)友們討說法的路上，谷子地以一己之力在各種新的階層和集體中輾轉(zhuǎn)，各種力量統(tǒng)統(tǒng)都是他的阻礙，將谷子地的孤獨(dú)和絕望更加推進(jìn)了一步。

第三幕，尾聲。作為馮小剛向主流靠攏的影片，結(jié)局自然是一個(gè)較為圓滿的結(jié)局，尾聲部分的情節(jié)點(diǎn)在于谷子地知道了集結(jié)號(hào)并未吹響這一個(gè)事實(shí)。在此處引起了觀眾的思考，也是影片要表達(dá)的訴求和主旨——關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)于生命和人性的思考。

二、劇作結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：用情緒板塊結(jié)構(gòu)全片

在劇作上，《集結(jié)號(hào)》與以往的戰(zhàn)爭(zhēng)電影的不同之處則是不再完全以戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)來推動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的劇情發(fā)展，而是運(yùn)用了主人公的情緒來結(jié)構(gòu)全篇。

全篇分為兩個(gè)部分，一個(gè)部分是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的渲染，另一個(gè)部分是為戰(zhàn)友“討說法”兩個(gè)部分。并不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影的創(chuàng)作方式，而是以主人公的情緒來結(jié)構(gòu)來了全篇。

沒有像一般的戰(zhàn)爭(zhēng)片一樣將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面貫穿全程，而是用戰(zhàn)友在戰(zhàn)爭(zhēng)中全部戰(zhàn)死作為了影片的一個(gè)分界點(diǎn)，在這個(gè)分界點(diǎn)前后有著非常明確的差別，戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面表達(dá)的淋漓盡致，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的血腥表現(xiàn)無疑是為了讓觀眾領(lǐng)略戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而影片在殘酷的表現(xiàn)了這一系列畫面之后戛然而止了，轉(zhuǎn)而走上了主角谷子地為戰(zhàn)友申冤的部分，這個(gè)部分儼然沒有了英雄該有的面貌，影片將主人公塑造成了一個(gè)普通的無依無靠甚至沒有姓名的男人，前60分鐘的激烈，后60分鐘的喟嘆，雖然淡化了強(qiáng)烈的沖突和大場(chǎng)面帶來的緊張和刺激，但是卻保留住了影片的主題。用情緒而不是用事件去推進(jìn)影片發(fā)展的劇作結(jié)構(gòu)，是全片的一大亮點(diǎn)。

三、小結(jié)

《集結(jié)號(hào)》與一般戰(zhàn)爭(zhēng)片在劇作上的不同是不言而喻的，這是一種突破也是一種新的冒險(xiǎn)，對(duì)于“英雄”的重新解讀在任何戰(zhàn)爭(zhēng)片里都是很少見的，馮小剛鏡頭下的“英雄”不再是無懼無畏無所不能的超人，而是一個(gè)有血有肉的既平凡又偉大的人，用人性和情緒，代替了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的堆疊，用英雄人物的申冤故事取代了戰(zhàn)爭(zhēng)電影加注給英雄的層層光環(huán)。種種的特殊，構(gòu)成了《集結(jié)號(hào)》的特殊，拉開了中國商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)電影主流化的轉(zhuǎn)型。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈磊磊.事件電影：《集結(jié)號(hào)》[J].當(dāng)代電影，2008（03）：4-7.

[2]侯克明.《集結(jié)號(hào)》與戰(zhàn)爭(zhēng)片敘事重構(gòu)[J].電影藝術(shù)，2008（01）：20-23.

[3]侯克明.《集結(jié)號(hào)》與戰(zhàn)爭(zhēng)片敘事重構(gòu)[J].電影藝術(shù)，2008（01）：20-23.

[4]趙超.《集結(jié)號(hào)》劇作結(jié)構(gòu)中建構(gòu)的特色分析[J].電影文學(xué)，2010（08）：60-61.