李希文

摘要：音樂文化在網(wǎng)絡(luò)和科技的發(fā)展中獲得了新的發(fā)展形勢，網(wǎng)絡(luò)音樂文化成為了音樂發(fā)展的重要載體，厘清當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)音樂文化的發(fā)展現(xiàn)狀，明確音樂文化傳播所面臨的問題，對網(wǎng)絡(luò)音樂文化的發(fā)展特征進行歸納，在進一步了解網(wǎng)絡(luò)音樂文化的基礎(chǔ)上完成音樂文化的傳播使命，對文化發(fā)展具有重要意義。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)音樂文化;發(fā)展;特征

一、當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)音樂文化的現(xiàn)狀

伴隨著經(jīng)濟的迅速發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷進步，傳統(tǒng)的音樂形式也開始發(fā)生變化，在技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)的共同推動下，網(wǎng)絡(luò)音樂成為了大眾音樂的普遍形式，呈現(xiàn)出傳播迅速、形式多樣的音樂特點，人們對音樂的消費和使用形式更加多樣。網(wǎng)絡(luò)時代的音樂文化也實現(xiàn)了視覺聽覺的完美融合，讓音樂文化所賦予的音樂符號更加凸顯，音樂文化作為社會文化發(fā)展中的一部分，承載著更多的社會發(fā)展訊息，而網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達在一定程度上帶動了音樂文化的傳播，抓住網(wǎng)絡(luò)便捷所帶來的音樂文化發(fā)展契機，幫助完善社會發(fā)展途徑，實現(xiàn)音樂文化的社會帶動作用和個體熏陶功能。

互聯(lián)網(wǎng)是一個動態(tài)發(fā)展的聯(lián)通方式，盡管在對網(wǎng)絡(luò)的使用過程中存在挑戰(zhàn)與機遇并存的狀況，但是互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展是大勢所趨，文化的發(fā)展也必然與網(wǎng)絡(luò)接軌，在音樂文化與網(wǎng)絡(luò)交互的過程中，音樂的發(fā)展意義、音樂文化的輻射作用、文化的社會影響等等構(gòu)成了復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，但不可否定的是網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展正在改變?nèi)藗儗τ谖幕恼J(rèn)識方式。當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)具有非常強大的自由性，由此帶來的音樂文化更容易被人們獲取，同時呈現(xiàn)出獲取中手段多樣、頻率寬松、觀點交換、費用自定以及欣賞自由的特點，讓音樂文化更容易在大眾間進行傳播。同時產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)音樂文化的新形式，網(wǎng)絡(luò)在社會發(fā)展中已經(jīng)逐漸趨向于發(fā)展核心的地位預(yù)示著它必須具有自己的獨特的表現(xiàn)形式，網(wǎng)絡(luò)音樂文化就是網(wǎng)絡(luò)文化發(fā)展和社會文化拓展之后的產(chǎn)物，給了人們更多的話語權(quán)和主動權(quán)去選擇音樂和接受不同文化的機會。

網(wǎng)絡(luò)音樂文化發(fā)展自由的同時也必須接受監(jiān)管，在產(chǎn)業(yè)運行和商業(yè)發(fā)展的加持下，如何更好地規(guī)范網(wǎng)絡(luò)音樂文化的發(fā)展是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)音樂文化必須要思考的問題。將保護國家安全和維護人民利益放在發(fā)展的首位，使各種話語能夠在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下進行交互統(tǒng)一，完成特定環(huán)境下的音樂文化發(fā)展和帶動使命，具有社會發(fā)展的深遠意義。

二、網(wǎng)絡(luò)音樂文化的傳播問題

網(wǎng)絡(luò)音樂文化作為當(dāng)下社會的特定產(chǎn)物，在發(fā)展過程中也出現(xiàn)了一些問題，在人機交互和網(wǎng)絡(luò)與社會的互動發(fā)展中，網(wǎng)絡(luò)音樂文化傳播的首要問題在于盜版的存在，復(fù)制品成為充斥網(wǎng)絡(luò)的主要內(nèi)容之一，在音樂傳播和發(fā)展形式擁有了更多途徑的同時，高科技手段也催生了一些負(fù)面問題。網(wǎng)絡(luò)的存在降低了音樂文化傳播的成本和需要，將音樂文化和產(chǎn)品用于商業(yè)的需要或者滿足個人的審美需求，由此可以看出盜版對于人們來說是一件根深蒂固的存在，因此它存在文化傳播中的各個階層，加劇了音樂文化傳播中的不確定性和風(fēng)險性。

另外，網(wǎng)絡(luò)音樂文化傳播也面臨著音樂資源失衡的問題，盡管網(wǎng)絡(luò)上的音樂多種多樣，每天都在充斥著人們的耳膜，但實際上真正進行創(chuàng)作的人很少，網(wǎng)絡(luò)音樂文化并不能形成完整的發(fā)展體系和鏈條，也缺少質(zhì)量的保證，這些問題在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展中表現(xiàn)的也較為明顯，因此音樂文化的發(fā)展和它自身的載體發(fā)展之間存在一定的落差，網(wǎng)絡(luò)與音樂文化發(fā)展之間的交融還遠遠沒有完成。

不僅如此，網(wǎng)絡(luò)音樂文化發(fā)展還面臨著音樂文化作品創(chuàng)新不夠、缺乏與其他種類文化的交流，以及網(wǎng)絡(luò)音樂文化制作中的認(rèn)知水平較低，接受群體窄化的問題等等，都是文化發(fā)展過程中必然經(jīng)歷的階段，也是網(wǎng)絡(luò)音樂文化傳播需要正視的存在。

三、網(wǎng)絡(luò)音樂文化的發(fā)展特征

由于網(wǎng)絡(luò)在社會發(fā)展中所占的比重越來越多，再加上青年群體的創(chuàng)造性和傳播性的特點，使得網(wǎng)絡(luò)音樂作品從誕生之日起就表現(xiàn)出其獨有的樣貌，伴隨著發(fā)展進程的加快和傳播的迅速，網(wǎng)絡(luò)音樂文化也具有了鮮明的特征。

首先，豐富性與虛擬性的共存，在網(wǎng)絡(luò)信息經(jīng)由復(fù)制功能加以廣泛傳播后，豐富性和內(nèi)容的多樣成為了音樂文化發(fā)展進程中的重要標(biāo)志，借由網(wǎng)絡(luò)音樂文化更加多元，也能帶給人更多的價值觀感和選擇。同時在文化傳播過程中，虛擬性是一個明顯的特征，它代表了盡可能少的設(shè)備損耗和品質(zhì)的提升，在網(wǎng)絡(luò)世界展開交流互動的過程中增加被關(guān)注的可能和途徑，使網(wǎng)絡(luò)音樂文化包含了更加多樣的視聽結(jié)構(gòu)和選擇，成為了當(dāng)下不能忽視的文化發(fā)展進程中的一部分。

其次，自由性的極大參與，在網(wǎng)絡(luò)音樂文化的生產(chǎn)、加工、傳播、發(fā)展的各個路徑中，自由性都表現(xiàn)的極為明顯，體現(xiàn)在音樂作品的即時性、反復(fù)性、創(chuàng)新性和自由結(jié)合性等各個方面，私人信息和官方信息的雙重作用，讓網(wǎng)絡(luò)音樂文化的發(fā)展具有了更加大眾化的選擇，催生出更加自由化的寬松世界。

另外，管控性的根本存在，網(wǎng)絡(luò)世界的隨意和自由并不代表它不受現(xiàn)實生活的管控，在網(wǎng)絡(luò)音樂文化的制造、傳播的各個關(guān)口，參與者都被賦予了一定的角色，在大眾化的集體音樂狂歡中規(guī)則和制度是約束網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的一道防線，也是凈化音樂文化傳播的必然選擇。盡管互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)生和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達最初并不是用于群眾性的生活選擇，但是當(dāng)前的歷史文化進程已經(jīng)少不了網(wǎng)絡(luò)世界的參與，因此在高頻率的網(wǎng)絡(luò)曝光面前，塑造網(wǎng)絡(luò)的根本管控，對凈化網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，推動音樂文化的傳播具有重要的作用，最終目的在于維護好社會的穩(wěn)定和人民的選擇。

結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展是大勢所趨，而網(wǎng)絡(luò)音樂文化作為網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實、音樂與文化交相碰撞的產(chǎn)物，代表著作為社會文化進步的產(chǎn)品存在，經(jīng)由各方力量的共同作用成為了音樂文化發(fā)展的新形式，與其他形式的音樂文化共同建構(gòu)音樂的意義。以網(wǎng)絡(luò)作為切入點，使音樂信息的發(fā)展更具有現(xiàn)代性和連續(xù)性，符合社會發(fā)展的需要和主流態(tài)勢。

參考文獻

[1]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)傳播與社會文化[M].北京：高等教育出版社，2005.

[2]洛秦.音樂中的文化和文化中的音樂[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2010.

[3]鄧晴南.教育人類學(xué)視域下的音樂文化之傳承與教育關(guān)系辨析[J].藝術(shù)教育，2011（12）.

[4]李鋒.論多元文化觀中的音樂教育與音樂文化傳承[J].藝術(shù)百家，2008（10）.