魯光遠(yuǎn)

摘要：有她在我只需要成為了一個(gè)畫家，其它的事我都不用管。她并不畫畫，但她使我在我想要描繪的上看得更清。她是一位非常棒的監(jiān)工。懷斯的妻子“貝斯”是懷斯所畫的最直接的人物像。在懷斯與他妻子長達(dá)65年的婚姻中她是懷斯眾多人物畫其中之一。

關(guān)鍵詞：貝斯，老懷斯，緬因

一、懷斯與貝斯

貝斯為了懷斯當(dāng)過許多次模特，在早先1939的一副水彩畫中就有所體現(xiàn)，他和安德魯經(jīng)常結(jié)伴在海岸邊，就在那里懷斯畫下了她與另外兩個(gè)人物。在1948年這個(gè)夏天，貝斯纖細(xì)的身體躺在草地上，這個(gè)形象最終成了《克里斯蒂娜世界》的原形，貝斯回憶道她不斷的在地板上爬行來讓懷斯找到正確的動(dòng)勢。懷斯并不最求外形的準(zhǔn)確而是更加最求精神和情感上的真實(shí)。盡管貝斯是匿名參與的，但是在這幅畫中那沖突的情緒中，她是完整的。對于這副畫每個(gè)觀者都有著不用的體驗(yàn)，大多數(shù)的觀者會(huì)感到同情。但是這副畫有多重的感情，甚至是沖突的。我們可以在這副畫中看到希望與絕望，堅(jiān)強(qiáng)與脆弱，親近與疏遠(yuǎn)，年輕與衰老。這幅畫本身是虛構(gòu)出來的，其中的模特所在的草地，農(nóng)舍與樹木。但是這副作品卻真實(shí)反映了懷斯對于模特的情感和模特的內(nèi)在精神。《她的房間》是一副貝斯的肖像畫，這也反映出了物品和地點(diǎn)經(jīng)常代替模特本人。這幅畫也是構(gòu)想出來的，當(dāng)懷斯的孩子出門坐船玩耍時(shí)，懷斯夫婦看到猛烈的風(fēng)雨浪感到非常的擔(dān)心。懷斯創(chuàng)作時(shí)回憶起那被吞噬的光影，翻騰的水面預(yù)示著災(zāi)難前的寧靜。貝斯本人也經(jīng)常給懷斯的畫作以標(biāo)題。有些標(biāo)題在不同展覽中都會(huì)更換，但是標(biāo)題在一副作品中是非常重要的，它敘述著或隱喻著故事內(nèi)容。

二、貝斯對于懷斯繪畫的啟發(fā)

《運(yùn)輸》這一題目還預(yù)示著，在一地點(diǎn)中從一站到下一站。貝斯認(rèn)為這是一副自畫像，盡管她不是這幅畫的作者。繪畫技巧在懷斯早年晚年是不一樣的，在他早年的作品中背景中的樹與水流都被描繪的非常精細(xì)。但是在前景中的激流與巖石卻被描繪的非常輕松。模特只是她眾多角色之一：家庭的管理者和兩個(gè)孩子的母親，家庭生意與經(jīng)濟(jì)的管理者。雖然貝斯本人并不是一位畫家，但是她的家庭背景和她的興趣愛好在懷斯的繪畫中起著非常重要的作用。從他繪畫作品中貝斯無處不在的身影是一個(gè)很明顯的跡象，她非常隱晦的作為懷斯最親近最的評論家和傳記者。貝斯是家中最小的孩子，她的父母都是插圖畫家，懷斯和貝斯是在1939年相遇的，并在那向她求婚。懷斯的父親開始勸阻他選擇一個(gè)更好的家庭出身的女孩。直到許多年后懷斯的父親才接納了貝斯。懷斯在繪畫作品上也會(huì)跟父親遇到分歧，在懷斯的一副《獵火雞》中，分親認(rèn)為這副畫需要一把槍和一條給這幅畫已明確的故事線。然而這次懷斯并沒有采納他父親的意見，他發(fā)現(xiàn)他繪畫的要點(diǎn)在于省去什么。觀者會(huì)被這種方式吸引而來平且將自己的意圖與認(rèn)知填入其中。在這幅繪畫中奇怪的谷物被精細(xì)的刻畫，單調(diào)的色彩，明暗的對比，注意力都在那平常的毫無深意的行走在一片麥田上這一簡單的動(dòng)作。懷斯和妻子的那編輯的知覺都一直認(rèn)為去除所有視覺意外的信息來表現(xiàn)在平常事物中固有的詩意。懷斯的妻子將懷斯的工作帶入了另一個(gè)意義重大的道路上來。她開始將直接銷售轉(zhuǎn)給家庭成員和信任的朋友，但是她也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)自己獨(dú)自運(yùn)行的生意，她建立了一個(gè)以復(fù)印懷斯藝術(shù)作品的工廠，她雖然并沒有能力將懷斯從繪畫生意中解放出來，但至少以另一個(gè)視角來看待他的作品。對于復(fù)印藝術(shù)品這個(gè)相對新的領(lǐng)域來說，懷斯的妻子可以說是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)其中商機(jī)的人。貝斯尋找著控制復(fù)印品質(zhì)量的方法并且提供更廣闊的空間。她發(fā)現(xiàn)懷斯復(fù)印品非常的受歡迎，55000張《她的房間》被售出，她對于復(fù)印質(zhì)量的超高挑戰(zhàn)這在藝術(shù)市場本身就是一個(gè)超前的想法。貝斯生意上的活躍有多種目的，包括歷史的和環(huán)境的保護(hù)，藝術(shù)歷史研究與獎(jiǎng)學(xué)金，最重要的是將懷斯最重要的畫從新買回來來保護(hù)懷斯的藝術(shù)遺產(chǎn)，整個(gè)家族的遺產(chǎn)。貝斯是第一個(gè)認(rèn)識(shí)到老懷斯的插圖《金銀島》是他最重要的作品，在其他人注意到它的重要性之前貝斯將它們?nèi)抠I了回來。她經(jīng)常將這些作品在懷斯不知道的情況下買回來有時(shí)也包括他丈夫的作品。一直保持著秘密直到他生日或者家庭聚會(huì)才說出來。懷斯坦誠他在作品完成后不關(guān)心它會(huì)流向哪。然而他卻很高興能見到他出售的一些作品能從新回來，就像長時(shí)間離家的孩子重新回來一樣。不管在哪方面來講，貝斯總是能帶動(dòng)懷斯，給他以動(dòng)力去繪畫。作為一個(gè)他的參考與提示者，她的建筑與風(fēng)景設(shè)計(jì)，她對于畫室的保護(hù)與供應(yīng)，因?yàn)樗呐κ沟美蠎阉沟淖髌返靡员Ａ簦谌宋飫?chuàng)作中的出現(xiàn)，她不知疲倦的努力來提醒他的丈夫來作畫，她的商業(yè)進(jìn)取精神，她冷靜的決心，想象力，和果敢的精神總是給懷斯以動(dòng)力。

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