陳志榮

摘要：演員作為創(chuàng)作主體，他自身創(chuàng)作素質(zhì)的優(yōu)劣，直接影響到角色情感的創(chuàng)造。演員塑造角色既要有真實體驗，又要有鮮明體現(xiàn)，同時還需具有審美價值。

關(guān)鍵詞：角色情感;創(chuàng)作素質(zhì);規(guī)定情境

不論是傳統(tǒng)的藝術(shù)家，還是現(xiàn)代的藝術(shù)家都十分重視藝術(shù)對情感的表達(dá)。表演藝術(shù)，是演員在劇作家創(chuàng)造的文學(xué)形象的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)造出有血有肉的的舞臺人物形象的藝術(shù)。表演藝術(shù)是一門富有創(chuàng)造性的藝術(shù)。它不同于其他門類的藝術(shù).它有著自己獨特的一面。演員作為創(chuàng)作主體，創(chuàng)造舞臺角色形象。

一、角色情感體驗對演員創(chuàng)作的重要性

對于演員創(chuàng)作過程中角色情感體驗所發(fā)揮的重要性的研究能夠深化我們對于舞臺中演員在劇中的角色功能，塑造演員根據(jù)表演的需要來進(jìn)行靈活的情感調(diào)整能力，也是對演員角色塑造和演繹能力研究的重要內(nèi)容。具體來說，角色情感體驗對演員創(chuàng)作過程中的重要性主要體現(xiàn)在以下3方面：

1.角色情感體驗是演員角色塑造素質(zhì)提升的關(guān)鍵。舞臺表演是將人們?nèi)粘Ｉ钸^程中所經(jīng)歷的一些事情通過虛擬、夸張的手法加以抽象而創(chuàng)作出的作品的再次展現(xiàn)，這就決定了演員在表演過程中不能夠以自己在生活中的情感來進(jìn)行，需要將自己從現(xiàn)實角色轉(zhuǎn)換為劇中角色，并能夠根據(jù)表演的需要藝術(shù)性地表現(xiàn)出來。而在舞臺表演過程中，劇中人物角色情感的拿捏能力直接決定了表演的水平甚至成敗。

2.角色情感體驗是作品創(chuàng)作的重要支撐。對于演員來說，支撐其創(chuàng)作的思路和方法有很多，但其中最重要的一點就是角色情感體驗。演員通過對自己生活過程中的經(jīng)歷和對社會發(fā)展的觀察產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感和啟示，并憑借自身獨特的情感體驗來將這些創(chuàng)作“點子”逐步轉(zhuǎn)變成為有血有肉的作品，并通過舞臺表演來表現(xiàn)出來。從中可以看出，角色情感體驗是演員進(jìn)行作品創(chuàng)作和完善的重要思想來源，也是提升演員作品創(chuàng)作能力和效果的基本因素。

要緊緊抓住的一根線就是“情感”，無論在什么情況下，情感是作品的靈魂，也是觀眾觀看表演的內(nèi)心真正需求。而對于演員來說，情感的把握除了靠準(zhǔn)確的人物角色和功能領(lǐng)悟以外，更多地要依賴于其日常生活中的情感體驗，能夠?qū)⑷粘Ｉ钪械那楦袪顩r恰當(dāng)?shù)厝诤系浇巧珓?chuàng)作和表演之中，提升作品的新穎度，以更

加新型的方式來刻畫人類的情感世界。

二、演員的創(chuàng)作素質(zhì)與角色的情感創(chuàng)造研究

1.注意力是演員在創(chuàng)作中產(chǎn)生心理活動的前提。演員進(jìn)行創(chuàng)造時經(jīng)常會遇到各種干擾，難于投入到藝術(shù)虛構(gòu)的情境之中。演員必須具有積極、專注、穩(wěn)定而持久的注意力，這是演員的最基本素質(zhì)。因為，真實、細(xì)膩、微妙的情緒體驗要求演員能夠在角色的行動中準(zhǔn)確地感受到來自假定情境中的一切客觀刺激，而對于客觀刺激的感知、感受都是從注意開始的。從心理學(xué)的角度來看：注意本身并不是獨立的心理過程，而是感覺、知覺、記憶、思維等心理過程的一種共同的特性。人在注意著什么的時候，就會感知著什么、記憶著什么、思考著什么或者想象著什么。這說明，離開了注意，感覺、知覺、記憶、思維等心理過程都不可能產(chǎn)生，真實的情緒體驗就更無從談起。沒有自覺的、有意識的、具有高度控制的注意力，演員其他的創(chuàng)作素質(zhì)，比如他的想象力、感受力和思維判斷力等都很難在演出這個假定的生活情境中正常地、充分地活動起來。

2.敏于感受是演員必須具備的品質(zhì)。敏銳、真摯、細(xì)膩的感受力是演員創(chuàng)造真實的情緒體驗的最重要的條件，是演員不可或缺的基本素質(zhì)。在生活中，人們在和外界事物進(jìn)行接觸、發(fā)生聯(lián)系時，總會受到各種各樣的影響和刺激，從而在自己心里引起相應(yīng)的反應(yīng)。這種受外界事物的影響和刺激，在內(nèi)心產(chǎn)生相應(yīng)的思維活動和情緒體驗的能力就是感受力。感受力是人們產(chǎn)生內(nèi)心感受和導(dǎo)致情緒變化的能力，它是演員創(chuàng)作角色情緒體驗的最重要、最直接的能力。在表演中，來自現(xiàn)場的真實刺激是演員產(chǎn)生真實、準(zhǔn)確和鮮活的角色情緒體驗最重要的原因。感受力強(qiáng)的演員就能夠在藝術(shù)虛構(gòu)之中，對假定的事物產(chǎn)生真切的感受，敏銳地感覺到對手行為的內(nèi)容和行為的實質(zhì)，感受到規(guī)定情境中一切假定的刺激，并在他的內(nèi)心產(chǎn)生真實的情緒體驗。但是，由于演員在表演時接受的并不是來自現(xiàn)實生活的真實刺激，而是一種藝術(shù)的虛構(gòu)，再加上創(chuàng)作環(huán)境中的一些干擾，有的演員往往在表演時不能真正地動心、動情，只能是靠虛假的“表演情緒”的辦法來搪塞。演員沒有真實的體驗的原因，除了創(chuàng)作方法和技巧上的問題之外，還有一個重要的原因就是演員缺乏敏銳、真摯、細(xì)膩的感受力。

3.豐富而活躍的想象力是產(chǎn)生角色情感的根本保證。所謂想象力，簡單地說就是依據(jù)自己曾經(jīng)親身經(jīng)歷過的，或是聽說過、見到過的事物，經(jīng)過選擇、加工、提煉，創(chuàng)造出新的形象的能力。想象力是演員創(chuàng)造角色情感的根本保證。想象力是演員重要的、不可缺少的創(chuàng)作素質(zhì)，這是表演專業(yè)的特性所決定的。演員表演是根據(jù)虛構(gòu)的、假定的戲劇情境進(jìn)行創(chuàng)作，是在劇作家創(chuàng)造出的文學(xué)形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)造。所發(fā)生的事實、事件，角色所處的環(huán)境，人物的設(shè)置以及人物關(guān)系等等，無一不是依據(jù)劇本想象出來的。演員要在這一切的假定中“真實地”過著角色的生活，感受著不是來自真實生活的“刺激”，體驗著根本就不存在的角色的情緒，如何才能以假當(dāng)真，對這一切產(chǎn)生信念，對他所創(chuàng)造的角色進(jìn)行真實的情緒體驗?zāi)兀窟@時想象往往能夠給予極大的幫助。

4.判斷與思考是角色情感創(chuàng)造的重要環(huán)節(jié)。判斷與思考是演員創(chuàng)造并產(chǎn)生角色心理活動的基礎(chǔ)。一個具有良好的創(chuàng)作素質(zhì)的成熟演員應(yīng)該具有在人物行動中進(jìn)行思考的習(xí)慣。在表演過程中，演員必須要做到以人物自居、設(shè)身處地地在真實感受的基礎(chǔ)上對不斷發(fā)生變化的各種假定情境產(chǎn)生準(zhǔn)確、合理的思考判斷。我們說，情緒是帶有目的性的主體對客體的態(tài)度。同時，在引起情緒產(chǎn)生的三個主要條件，即環(huán)境影響、生理喚醒和認(rèn)知評價當(dāng)中，認(rèn)知評價是核心。思考判斷就是演員作為角色對規(guī)定情境（環(huán)境刺激）的認(rèn)知評價。生活中人們對人、對客觀世界的態(tài)度源于他對客觀世界的認(rèn)識，它是人以已有的知識為中介，通過分析、綜合、判斷、推理獲得對客觀現(xiàn)實概括的、間接的、更全面、更本質(zhì)的反映。

要實現(xiàn)情感的創(chuàng)造，必須首先建立情感的始終如一的積極性。不要擠壓情感，而是積累情感，不是極力表現(xiàn)情感，而是控制情感。從簡單的外形物質(zhì)到內(nèi)心的心理精神，通過動作的邏輯順序去激發(fā)情感的邏輯順序，從而做到從人的形體生活的真實達(dá)到人的精神生活的真實。

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