張樂(lè)弦

摘要：就“意境”而言，它是復(fù)雜性的概念，涉及到中國(guó)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學(xué)的諸多方面，尤其在中國(guó)古典詩(shī)詞和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)上發(fā)展并形成為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的特有概念，幾乎涵蓋著中國(guó)古人深刻的宇宙觀和人生觀。落實(shí)到繪畫(huà)上，“意境”反映的是藝術(shù)家們能夠在靜觀對(duì)象的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)與其主觀情感乃至自然的統(tǒng)一，從而達(dá)到天人合一的境界。這是我們對(duì)“意境”這個(gè)概念的簡(jiǎn)單勾勒，如果寬泛講，“意境”是一種融合了情、境、物的綜合美學(xué)理論，意境理論也是中國(guó)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的核心課題。

關(guān)鍵詞：沈磊;油畫(huà);寫(xiě)實(shí)性語(yǔ)言;意境營(yíng)造

沈磊正是這種當(dāng)代性轉(zhuǎn)化和影響下成長(zhǎng)起來(lái)的青年油畫(huà)家。源于他個(gè)人生活的閱歷、成長(zhǎng)環(huán)境、個(gè)人興趣、審美取向，以及對(duì)自然和生命的真實(shí)體驗(yàn)，沈磊采用了寫(xiě)實(shí)的方式展開(kāi)了他對(duì)城市環(huán)境真實(shí)存在的描繪，他所表達(dá)的都是貼近現(xiàn)實(shí)，契合自然，并且保留著現(xiàn)實(shí)生活原貌的城市街景。恰恰需要說(shuō)明的是沈磊的繪畫(huà)是以寫(xiě)實(shí)的方式反映客觀現(xiàn)實(shí)和主體情感的意境形態(tài)，完全是創(chuàng)作主體經(jīng)驗(yàn)世界中的情景。 ?正因?yàn)樯蚶诘挠彤?huà)反映了客觀現(xiàn)實(shí)和主體情感的意境形態(tài)，才使我們?cè)谒淖髌分虚喿x與感受到他試圖完成的寫(xiě)實(shí)性語(yǔ)境下的畫(huà)面意境營(yíng)造。在意境營(yíng)造的過(guò)程中，沈磊始終堅(jiān)持著用寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言展現(xiàn)心中之城的真實(shí)描述，同時(shí)又盡可能的滲入自己主觀的抒情與表意性的意境渲染。

就拿沈磊創(chuàng)作的《宿舍樓前的風(fēng)景》來(lái)看，首先，作品借助于真實(shí)性的描繪而展開(kāi)。畫(huà)面直接呈現(xiàn)給我們的就是一張照片，一張攝像機(jī)下的剪影，普通的視覺(jué)所見(jiàn)而已。藝術(shù)家并沒(méi)有給我們玩弄一種離奇或虛幻的視覺(jué)圖像，恰是他這種平視的眼光和樸實(shí)的撲捉方式，使真實(shí)與客觀的景致在畫(huà)面中得到了“有意境”的呈現(xiàn)。這種意境就是不夸張、不做作、不故弄玄虛、較好的保持了城市風(fēng)景的現(xiàn)實(shí)而客觀的存在。我們相信我們每一個(gè)觀看到此畫(huà)的人必將會(huì)聯(lián)系到我們自己的小區(qū)，自己家的樓頂和居住地。正如作品中描繪的，畫(huà)面一半為樓頂上看過(guò)去的視平線，近景是我們?cè)偈煜げ贿^(guò)樓頂護(hù)欄和擁擠的樓房（這正是當(dāng)代中國(guó)社會(huì)城市化進(jìn)程中特有的建筑群落感），依次從中景到遠(yuǎn)景便是中國(guó)小城常見(jiàn)的樹(shù)木與城市邊緣。這幅畫(huà)構(gòu)圖精妙，天空占據(jù)了畫(huà)面的一半以上，城市景觀安排在畫(huà)面的下半部分，前景是幾大塊樓頂天臺(tái)的幾何形分布，天臺(tái)邊線的透視增強(qiáng)了畫(huà)面縱深感，最前面又安排了一個(gè)平行于畫(huà)面的天臺(tái)，有效的傳遞了近中遠(yuǎn)景的空間縱深關(guān)系，這種構(gòu)圖方式就已經(jīng)使畫(huà)面具有了空間上的深遠(yuǎn)感。沈磊在畫(huà)面中創(chuàng)造的深遠(yuǎn)空間，讓觀眾仿佛能走入他的畫(huà)中，他給我們提供了在有限的空間里創(chuàng)造無(wú)限空間的可能性。沈磊慣用素描的方法來(lái)單純的表現(xiàn)周?chē)目臻g，微妙的光線撲朔迷離。畫(huà)家作品中透視的空間自然不用說(shuō)，關(guān)鍵是畫(huà)面中反射的心理空間很深遠(yuǎn)，黑，白，灰三色看似簡(jiǎn)單的結(jié)合，再加上畫(huà)面主體的空曠感，造成了幽深寂靜的畫(huà)面意境。

從沈磊的畫(huà)中的細(xì)節(jié)描繪我們可以看到，沈磊對(duì)他熟悉的事物用情至真，譬如畫(huà)面近處出現(xiàn)了一條橫向拉開(kāi)的鋼筋護(hù)欄，而他描繪得非常充分，并對(duì)其破損和焊接的位置做了細(xì)致的刻畫(huà)。這猶如意大利現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家卡拉瓦喬對(duì)花籃中蘋(píng)果的腐爛斑點(diǎn)描繪一樣，無(wú)不在向觀眾呈現(xiàn)一種“真”。至于畫(huà)面中空間的延伸，與其說(shuō)是鏡頭下的自然消失，倒不如說(shuō)作品中三個(gè)標(biāo)桿的指引（后兩個(gè)是典型的電線桿，而前者是頗費(fèi)心思刻畫(huà)的一棵不高大的樹(shù)木。）我們總感覺(jué)沈磊在作品中 一直強(qiáng)調(diào)消失的建筑群落，而故意壓縮建筑以外的東西，唯一他喜歡突出的就是城市發(fā)展中工業(yè)化的產(chǎn)物（比如電線桿、排氣管、路燈、鐵護(hù)欄等）。為此，畫(huà)家特別把“寫(xiě)實(shí)”視為作品最好最直觀的表達(dá)方式：“我的研究只是自身的需求，其實(shí)畫(huà)什么，怎么畫(huà)是所有畫(huà)家共同的命題，小時(shí)候憑想象畫(huà)，上學(xué)了老師教你怎么畫(huà)，畢業(yè)了一通亂畫(huà)，最后有人不畫(huà)了，有人還在畫(huà)。相同的經(jīng)歷不同的結(jié)果，所以我從不去糾結(jié)畫(huà)法的論戰(zhàn)。一切都順其自然的進(jìn)行著，物象的形體、光線、氣氛等等在我看來(lái)寫(xiě)實(shí)是最好最直觀的表達(dá)方式，我沉湎其中樂(lè)此不疲，我想這是幸福的，就如一位抽象藝術(shù)家反復(fù)擺放一根線條的位置是一樣的幸福?！易鳟?huà)不愿對(duì)景象做過(guò)大的處理，所畫(huà)的基本也就是我所看到的。南方的小城始終被灰色籠罩著，那些老街靜靜佇立著等待逝去。我只是用藝術(shù)的眼光將人們并不太在意的景象用繪畫(huà)的方式呈現(xiàn)出來(lái)而已?！?/p>

相對(duì)這些真實(shí)的景物，沈磊習(xí)慣于將其在灰色調(diào)中統(tǒng)一，并給畫(huà)中物象罩上一層荒涼、疏離、孤寂和憂傷的情調(diào)。這不能不使我們論述到影響他藝術(shù)風(fēng)格的大師。沈磊恰當(dāng)?shù)挠闷揭暲潇o的觀看方式將城市建筑群制造的陌生感成功對(duì)接，從而營(yíng)造出畫(huà)面靜謐的審美意境。沈磊在紀(jì)實(shí)性的構(gòu)圖基礎(chǔ)上，運(yùn)用了非景觀化的色彩（冷灰色調(diào)）和虛幻的手法。具體來(lái)說(shuō)，不光這幅《宿舍樓前的風(fēng)景》，沈磊的大量作品都喜歡將天空和地面進(jìn)行圖像性虛幻與模糊處理，并和建筑一樣罩上一層簡(jiǎn)淡的冷灰色。其實(shí)，沈磊的這些經(jīng)營(yíng)無(wú)不為畫(huà)面的意境營(yíng)造和個(gè)人情感的表達(dá)服務(wù)。畫(huà)家采用素描的方式，以攝影特寫(xiě)般的構(gòu)圖和灰淡的黑白色彩，成功地表達(dá)了自己傷感、孤寂的情緒。正因?yàn)樘摶煤湍：氖址ā⒑?jiǎn)淡的冷灰色，才使畫(huà)面出現(xiàn)了孤寂與憂傷的情調(diào)和溫性的隱喻。也正因?yàn)樘摶煤湍：氖址?、?jiǎn)淡的冷灰色，讓藝術(shù)家的意境營(yíng)造與所描繪對(duì)象的真景物、真感情形成持久性的對(duì)比。而通常意義上的意境營(yíng)造，離不開(kāi)“對(duì)象”的真實(shí)性和感受性。畫(huà)家創(chuàng)造出的也是超越真實(shí)對(duì)象的理想的意境形態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

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