李美樺

摘 要：荷花花朵美麗動人，十分高雅。周敦頤這篇著名文章《愛蓮說》叫它“出污泥而不染，”贊美蓮花的高貴品格，把它當作純真、高潔的象征。“荷花的象征意義是吉祥如意、榮華富貴，真因為如此所以很多家庭裝修的客廳墻壁上都會選擇掛寫意的荷花牡丹之類的裝飾畫，既美觀大氣又有吉祥如意、榮華富貴的寓意。中國畫的形式，技法多種多樣，在先天、筆法、墨法、章法以及布白等方面，前人總結(jié)了諸多經(jīng)驗，遺留下來了程式化的藝術(shù)語言形式。

關(guān)鍵詞：荷花;寓意;中國畫

通過國畫中寫意的傳統(tǒng)技法和當代寫意的趣味技法相結(jié)合來表現(xiàn)所要表達的意義，研究傳統(tǒng)技法的運用以及當代技法的配色運用以及對它的理解，還有對整個畫面構(gòu)圖、節(jié)奏、明暗的處理和手法的把控，整幅創(chuàng)作所呈現(xiàn)的效果將是古今結(jié)合的體現(xiàn)，再加入畫家的個人領(lǐng)悟和習(xí)慣使畫中的色彩搭配和傳統(tǒng)元素，合二為一，創(chuàng)作出將傳統(tǒng)的寫意與當代寫意相結(jié)合的作品。

一、《荷》現(xiàn)代技法的表現(xiàn)

在木紋半生半熟的宣紙上，運用一些現(xiàn)代化技法相結(jié)合組成，荷葉的色彩主用黑白，待干后用黃和綠稍微暈染，荷花的畫法主要運用雙勾畫法，流暢易用的曲線來代表花瓣的花心。筆法要有起勢，力道要足筆頭有適量的水分。通過點線面在畫面上進行前后主體關(guān)系的搭配，使畫面產(chǎn)生豐富，從而體現(xiàn)出荷花的多姿多彩才會產(chǎn)生出一副好的荷花圖來。

二、《荷》寫意領(lǐng)域的代表人物

中國的寫意風(fēng)格有很多，在寫意這方面厲害的老師更加數(shù)不勝數(shù)，但是在畫荷花的領(lǐng)域，在我心中只有徐渭、石濤、八大山人、吳昌碩、齊白石、張大千老師六位。

在參考文獻中就選擇了大量有關(guān)的書籍，共有以下幾本：

《在孤獨中品味藝術(shù)之美—徐渭書畫藝術(shù)風(fēng)格探析》作者王彤彤，齊白石說：“恨不生三百年前，為常春藤磨墨紙?！北娝苤煳迹柷嗵?，所以齊白石大師這句話是說恨在自己不生于三百年前清朝時期，這樣就可以為徐渭研磨墨水整理紙張，在現(xiàn)代，齊白石大師在國畫界的地位有多高我就不說了，他能說出這樣的話應(yīng)該是很崇拜徐渭大師了，也難怪，徐渭是中國大寫意畫派的創(chuàng)建始祖，因為不平凡的人生經(jīng)歷以及的彰顯的個性，影響到了他之后的寫意創(chuàng)作，在這條道路上不斷堅持，才讓徐渭大師在他自己獨有的畫風(fēng)上有了更高的水平和層次，最終在中國畫寫意的道路上越來越好。在《墨葡萄圖》里我們可以感受到夸張有趣的線條，藤柳垂下，葡萄晶瑩剔透，枝條倒掛。在繪畫的枝條上，看得出是有了草書的韻味，整幅畫是一步到位的，引起了我極大的喜愛和羨慕之情。還有我最喜歡的《荷蟹圖》，作品里荷葉和蘆花用純墨、粗筆來勾畫然后稍作點染。而螃蟹生動形象富有生命，巧妙的在似與不似之間。不論是風(fēng)格還是用筆還是墨色都能發(fā)揮出主觀感受，吳昌碩大師、齊白石大師、八大山人大師、石濤大師這些人都學(xué)習(xí)并借鑒加以改進受到了很大的啟發(fā)。

《寫意荷花技法全解》作者李人毅，以表現(xiàn)荷花的結(jié)構(gòu)特征、構(gòu)圖、筆墨、色彩、臨摹、寫生及創(chuàng)作。畫荷花，必須把荷花體態(tài)大方，飄然若仙表現(xiàn)出來，可雙勾、可厾筆、可勾厾并用，畫好荷花的關(guān)鍵在于你的起勢和運筆。當你畫花時，你需要正確地使用前部，濕度適中。雙鉤通常采用中前或包前，力求粗直，筆要有起勢，力道要足筆頭有適量的水分。在畫樹葉時，要注意前面勢的趨勢，充滿水，力求整體有韻。拉手時，要注意前面的速度。通常，使用中間、纏繞、反向和拖動邊緣是合適的，并且力求圓度和正方形。通過點、線、面在畫面上進行前后主體關(guān)系的搭配，使畫面產(chǎn)生豐富，從而體現(xiàn)出荷花的多姿多彩才會產(chǎn)生出一幅好的作品來。

《張大千荷花藝術(shù)研討》作者吳玉蘭，在張大千的國畫寫意中臨摹了大量的古代花鳥畫創(chuàng)作，還遠赴敦煌學(xué)習(xí)色彩，并且將其融入自己的創(chuàng)作中，工筆畫重彩荷花就是一絕，張大千利用沒骨法和勾填法來表現(xiàn)荷花外在形象和內(nèi)在氣韻，使荷花充滿生機。最后在涂上金色或者用上金箋紙，整幅畫面新穎、富麗堂皇。張大千的《墨荷》作品中運用草書筆法中鋒、側(cè)鋒及筆尖巧妙運用，運用淺紅色組成花型，再用嫩黃畫花瓣內(nèi)的蓮蓬，等微干后，將干筆濕筆披麻皴法混為一體，濃墨勾勒花瓣尖部，筆法新穎、亭亭玉立，成了他寫意荷花的一大特點，是張大千創(chuàng)作獨特荷花藝術(shù)的巔峰，也運用潑墨法來表現(xiàn)荷花的技法。

我平常也非常喜愛繪畫大寫意的荷花，也做了許多關(guān)于寫意技法上的嘗試，包括對宣紙與畫面構(gòu)圖的實驗探索。這其中有許多潛在的不確定因素，有筆、墨、紙等工具之間的細微把控，怎樣才能達到最理想畫面效果。剛開始臨摹要以量變?yōu)橘|(zhì)變，就像張大千早期的也是臨摹古代畫師之后達到了他工筆畫的頂峰，被后人拿去借鑒。我自己的創(chuàng)作以臨摹前人的作品為基礎(chǔ)，還要與時俱進加入現(xiàn)代人的審美來豐富畫面效果，更要展現(xiàn)中國年輕一代愛好并學(xué)習(xí)中國畫精神。在我看來不管是徐渭還是石濤，他們雖有不同的性格、人生經(jīng)歷或繪畫風(fēng)格，但是對于繪畫的本身都是帶有一種自由、激情、讓人投入時間和情感的歸屬，而不是被現(xiàn)代考試制度的制約，畫出來的畫大同小異，這對繪畫的本身沒有達到最大的尊重和熱愛。在創(chuàng)作的過程中，根據(jù)自己內(nèi)心的情感過濾，將自己眼睛看見的、心里想的用筆在畫紙上展現(xiàn)。為當代藝術(shù)的發(fā)展注入新穎的活力，不斷傳承并創(chuàng)新使藝術(shù)多樣化。

參考文獻：

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