魏辰

摘要：《情書》講述了，兩個(gè)相同相貌的女子，兩個(gè)同名同姓的男女，因一封寄往天國的情書串聯(lián)起來，三人在不同時(shí)間地點(diǎn)產(chǎn)生的交集?？此浦v述的是一個(gè)愛情故事，其實(shí)其中運(yùn)用到了法國精神學(xué)家雅克·拉康的鏡像理論，講述了一個(gè)自戀的故事或者說尋找自我的故事。鏡像理論是法國精神學(xué)家雅克·拉康針對(duì)6-18個(gè)月的嬰兒從鏡子里認(rèn)識(shí)自己和他人的實(shí)驗(yàn)總結(jié)出來的，從自我意識(shí)的產(chǎn)生到對(duì)鏡子里的自己的終身迷戀，鏡像理論解釋了嬰兒見到鏡子的開心又被延伸到情侶間奇妙的愛戀。

關(guān)鍵詞：鏡像理論;《情書》;視聽語言;巖井俊二

前言

《情書》是導(dǎo)演巖井俊二第一次在電影院公映的劇情長片，上映后在亞洲掀起了評(píng)議熱潮，是九十年代最膾炙人口的日本愛情文藝片。

一、鏡像理論與情書的結(jié)合

鏡像理論是由雅克·拉康針對(duì)6-18個(gè)月的嬰兒從鏡子里面認(rèn)識(shí)自己和他人的實(shí)驗(yàn)總結(jié)出來的，鏡像理論是指將一切現(xiàn)實(shí)和想象混為一談的意識(shí)為鏡像體驗(yàn)的理論。我們可以從鏡像理論的三個(gè)階段來解釋情書中的自戀或他戀。

（一）第一階段：認(rèn)知階段。還沒有形成自己意識(shí)的嬰兒被抱到鏡子前面的時(shí)候并沒有意識(shí)到鏡字里面的像是自己。將“自我”認(rèn)成“他人”。其實(shí)男樹對(duì)于女樹的暗戀就可以被解釋為這一階段。男樹和女樹因?yàn)橥眨阅袠鋵?duì)于女樹瘋狂的暗戀可以被解釋為對(duì)鏡中的自己瘋狂的自戀，男樹只是把自己當(dāng)作女樹，而男樹還意識(shí)不到女樹是自己的影子，也就是男樹沒有意識(shí)到女樹是自己。

（二）第二階段：鏡像階段。認(rèn)出了自己的鏡像，但是他誤認(rèn)為這樣的“鏡像”是真實(shí)存在的。女樹是真實(shí)存在的，但男樹只把她當(dāng)作影子。男樹與渡邊博子的愛戀就是男樹喜歡自己的影子女藤井樹，但是愛而不得。因?yàn)榕畼浜投蛇叢┳娱L相相似所以男樹對(duì)于自己的影子的影子的喜愛。男樹對(duì)于女樹瘋狂的暗戀或是與渡邊博子的愛戀都是對(duì)自己的極度自戀。

（三）第三階段：發(fā)自本能的迷戀自己。男樹與渡邊博子的愛情是因?yàn)槎蛇叢┳雍团畼鋼碛邢嗨频拿嫒?，而女樹是男樹的影子，那么男樹?duì)于渡邊博子的愛戀其實(shí)可以被解釋為對(duì)于自己影子的影子的愛戀。而博子是女主的影子，男樹對(duì)博子的喜愛是因?yàn)椴┳邮亲约旱碾p重影子。

二、從視聽語言方面分析情書中的鏡像理論

影片的片名——《情書》?！扒闀?，這個(gè)詞很有深意，它貫穿了整個(gè)影片。最初指的是博子寫給男樹的信，后來指男樹對(duì)女樹的暗戀，以及藏在書中的借閱卡。影片中無法完美的愛情故事，實(shí)際上是對(duì)自我和他人的迷戀。下文我們分別從四個(gè)方面來分析《情書》中的鏡像理論。

（一）從敘事角度來說，由于是由文學(xué)作品改編的，影片中出現(xiàn)了一些文學(xué)的敘事方法。比如說書信體、倒敘等等。巖井俊二本人就是喜歡沉浸在自己的世界中，喜歡與另一個(gè)自己對(duì)話，這一點(diǎn)在他的電影中也充分體現(xiàn)了。巖井俊二的獨(dú)特和高明之處就在于他特意舍棄了三個(gè)男女主人公之間愛情的是是非非，而把重點(diǎn)集中在對(duì)往事的追憶上，形成了《情書》錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。在現(xiàn)實(shí)世界中用了第三人稱表述，在回憶的時(shí)候用了第一人稱，遵循了心理活動(dòng)和邏輯。在一定程度上《情書》也是巖井俊二對(duì)于自己情感的一種表達(dá)，體現(xiàn)了他對(duì)于青春的懷念。

（二）從色彩和色調(diào)來看。影片的開頭采用了自殺式的開場，一個(gè)長鏡頭，博子穿著黑色的衣服從雪地里起身，畫面只有白雪和黑色兩種顏色，形成了對(duì)比。而在講述女樹時(shí)，也采用了冷色調(diào)。只有在回憶少年時(shí)期的畫面，色彩比較鮮艷。傅子一直是冷調(diào)的散射光，而樹（女）多用于暖光。導(dǎo)演有意的設(shè)計(jì)了兩個(gè)角色不同意義的重合，影片正是不斷構(gòu)建想象的世界，來完成對(duì)自我的認(rèn)同。巖井俊二把回憶和現(xiàn)實(shí)地進(jìn)行了區(qū)分，營造了一種色彩明麗和陰暗的強(qiáng)烈對(duì)比。

（三）鏡頭角度，《情書》的開頭使用了一個(gè)長鏡頭，用黑白的對(duì)比與鏡頭展現(xiàn)給觀眾一種凄涼的感覺。導(dǎo)演運(yùn)用了很多重復(fù)的鏡頭，強(qiáng)調(diào)了重復(fù)部分的重要性，也給觀眾了一定的提示。影片臨近尾聲的時(shí)候， 當(dāng)博子對(duì)著大山喊出：“你好嗎？我很好的時(shí)候”，導(dǎo)演利用平行時(shí)空中鏡頭的切換為躺在病床上的女樹的問候，給予了這個(gè)鏡頭更深層的意義。其實(shí)男藤井樹不管是對(duì)于女藤井樹的暗戀還是與渡邊博子的愛戀其實(shí)都是他瘋狂自戀的一種體現(xiàn)。

三、結(jié)論

《情書》展現(xiàn)的是男藤井樹自戀和渡邊博子與女藤井樹的自我認(rèn)知和成長的過程。雖然黑色和白色的色調(diào)有些悲涼顯，但最后當(dāng)博子對(duì)著大山呼喊與女樹明白自己曾被深愛流下眼淚時(shí)里終于“獲救”。《情書》中對(duì)于過往的回憶和生死表述很委婉，青春并不完美，也許充滿苦痛，充滿淚水，但是正是因?yàn)樗牟煌昝啦抛蠲馈?/p>

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