錢志慧

哈嘍，池底的人！

作為兩件戶外大型裝置作品之一，《游泳池》大概是名聲最響亮的“崽兒”。從外面看，那就是一個(gè)普通的游泳池，你甚至還可以玩水?？沙刈永飬s是另一個(gè)世界，站在池底自拍的觀眾還能對(duì)正在玩水的你比心。游泳池不能游泳，游泳池能顛覆你的認(rèn)知。哈嘍，池底的人，我在水面上看著你！

虛與實(shí)的距離，就差這7個(gè)硬核知識(shí)點(diǎn)

雷安德羅·埃利?？胺Q是近兩年最炙手可熱的錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)家了。無(wú)論是在森美術(shù)館、昊美術(shù)館，還是在越后妻有大地藝術(shù)節(jié)，這位阿根廷奇才營(yíng)造的視覺(jué)迷宮總能引爆觀展潮，刷屏社交圈。那么他帶給北京的又是何種“雷安式幻想”？了解這7個(gè)硬核知識(shí)點(diǎn)，你分分鐘就能get到觀展精髓！

名字來(lái)自《紅樓夢(mèng)》

雷安是中國(guó)名著《紅樓夢(mèng)》的忠實(shí)粉絲。展覽名稱“太虛之境”就來(lái)自賈寶玉的夢(mèng)中仙境——太虛幻境。雷安覺(jué)得自己的藝術(shù)展覽就好像太虛幻境一樣，需要觀眾深入到環(huán)境中去體驗(yàn)才能找到其中隱藏的邏輯。

展覽體量迄今最大

這是雷安迄今體量最大的個(gè)人展覽，囊括了藝術(shù)家25年來(lái)創(chuàng)作的20件大型互動(dòng)裝置藝術(shù)作品，其中大部分作品是首次在中國(guó)展出。他也因這場(chǎng)展覽成為首位包攬中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館全部展覽空間的非中國(guó)籍藝術(shù)家。

日常場(chǎng)景顛認(rèn)知

越真實(shí)的東西越容易迷人眼。雷安的作品很多都是觀眾見慣的日常場(chǎng)景。美發(fā)店、樓梯間、游泳池……但這些場(chǎng)景卻完全動(dòng)搖了觀眾的經(jīng)驗(yàn)常識(shí)，讓人不由得懷疑自己的眼睛。

大，大，還是大

大型裝置藝術(shù)不是白叫的！走進(jìn)這場(chǎng)“太虛之境”展覽，除了分不清現(xiàn)實(shí)和幻象之外，最直觀的感受就是大！每一件作品都很大，房屋大、梯子大、教室大、游泳池大……把觀眾映襯得真小啊。

給你中國(guó)藝術(shù)家的錯(cuò)覺(jué)

假如事先不了解雷安，“盲觀”展覽，恐怕十個(gè)人有九個(gè)會(huì)以為這是一場(chǎng)中國(guó)藝術(shù)家的展出。“太虛之境”、黑板上寫著“好好學(xué)習(xí)天天向上”的教室、掛著中文招牌的唐人街建筑、朱欄綠窗的花園……這場(chǎng)展覽非常貼近中國(guó)人的生活。

鏡子是個(gè)大功臣

雷安能將現(xiàn)實(shí)世界變成充滿假想的虛構(gòu)迷宮，各種不同的鏡子起了很大作用。無(wú)論誰(shuí)站在鏡子前面看見別人的臉，十有八九都會(huì)懷疑人生的！你在看展，看展的人在看你沉浸式藝術(shù)展的一大特點(diǎn)就是觀眾的參與。他們?nèi)缤瑐商揭粯?，不斷去求索藝術(shù)家虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)的技巧，自覺(jué)地扮演起觀看者、表演者和拍攝者、傳播者的多重身份。這種互動(dòng)才是觀展最有趣的部分。

張銘恩“私藏”大放送

面對(duì)這么奇幻的藝術(shù)世界，觀眾的反應(yīng)過(guò)程通常是：一臉蒙圈——追根究底——瘋狂拍照，張銘恩也不例外。我們現(xiàn)在就來(lái)看看他在手機(jī)里的“私藏”。

魔法穿衣鏡？

有時(shí)候換個(gè)角度，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)生活里那些習(xí)以為常的場(chǎng)景有多么不一樣。

時(shí)尚bovs誰(shuí)不熟悉試衣間，但這里的試衣間完全出乎你的想象。站在高處俯瞰，緊密相連的試衣間好像蜂巢，腦海里出來(lái)進(jìn)去的試衣人瞬間變成忙忙碌碌的蜜蜂，喜感十足。

雷安對(duì)細(xì)節(jié)要求很高，這件作品簡(jiǎn)直像把商場(chǎng)里的試衣間搬進(jìn)美術(shù)館：在這個(gè)掛著黃色簾子的隔間里，你可以盡情在燈光下360°地展示自己。

可一旦拉起簾子，一切就都變了。許許多多個(gè)穿衣鏡折射出神奇的空間，鏡子里仿佛裝進(jìn)了一個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的試衣間世界，原本普通的試衣場(chǎng)所搖身變成穿越時(shí)空的“跳躍點(diǎn)”。要是再來(lái)一身黑西裝，你就是最酷的星際特警！

走進(jìn)雷安式幻想

《連根拔起》

雷安德羅·埃利希，2015/2019中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出現(xiàn)場(chǎng)

《教室》

雷安德羅·埃利希，2017/2019中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出現(xiàn)場(chǎng)木、窗戶、桌椅、門、玻璃、燈

《美發(fā)沙龍》

雷安德羅·埃利希，2017/2019中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出現(xiàn)場(chǎng)木、鏡子、椅子、美發(fā)工具、鋁質(zhì)條、燈

《迷失花園》

雷安德羅·埃利希，2009/2019中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出現(xiàn)場(chǎng)金屬框架、磚、窗戶、鏡子、日光燈和人造植物

《云》，雷安德羅埃利希2017超透玻璃、單層數(shù)碼噴繪、雞翅木展框、LED燈

放飛想象的翅膀？

柜中一張圖，一切全靠想?！对啤反蟾攀亲钅芸简?yàn)觀眾想象力的一件作品。疊加的超透玻璃和燈光讓數(shù)碼噴繪變得立體生動(dòng)，胖乎乎、軟蓬蓬，讓人想摸一把。但你以為云只是云就太天真了，它們其實(shí)還是小老鼠、小兔子……有時(shí)候欺騙你的不只是眼睛，還有想象。

《樓梯》，重安德羅·埃利希，2005/2019中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出現(xiàn)場(chǎng)綜合材料

好大的取景框？

沒(méi)在這里拍過(guò)照，就不算看過(guò)藝術(shù)展。《樓梯》這件作品自帶高級(jí)出鏡率屬性：螺旋形縱深的白色邊框是最天然的取景框，觀眾則是取景框里最活躍的風(fēng)景，呈現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)同時(shí)入鏡的奇幻效果。它不但是觀眾與作品的對(duì)話，也是作品與建筑的對(duì)話。

錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)高階研究所

說(shuō)到底，錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)其實(shí)是觀眾的眼睛和大腦玩兒的一場(chǎng)游戲，除了會(huì)看，還得會(huì)想。那么，多看些什么才能提高對(duì)錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)的理解呢？這里有你想要的答案。

GQ藝術(shù)好物推薦

希區(qū)柯克——《驚魂記》

以懸疑驚悚著稱的導(dǎo)演希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)制造讓觀眾“身臨其境”的電影場(chǎng)景和氛圍。無(wú)論多么簡(jiǎn)單的劇情，在他手中都能變得懸念迭起、驚悚不斷《驚魂記》就是一部典型代表作。這種將簡(jiǎn)單變復(fù)雜的能力對(duì)于欣賞錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)來(lái)說(shuō)也很重要呢。

大衛(wèi)·林奇——《穆赫蘭道》

大衛(wèi)·林奇小時(shí)候的理想可是做一名書畫刻印藝術(shù)家，結(jié)果成了當(dāng)代美國(guó)非主流電影的代表人物。他的影片在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間游走，影像前衛(wèi)奇詭，極具視覺(jué)沖擊力。他導(dǎo)演的《穆赫蘭道》不但神秘，且令人費(fèi)解，非常需要觀眾自身的想象力。

博爾赫斯——《沙之書》

阿根廷作家博爾赫斯的小說(shuō)里經(jīng)常出現(xiàn)迷宮、鏡子、圓等意象。他喜歡通過(guò)幻想，運(yùn)用象征手法去表達(dá)時(shí)間和永恒的主題。《沙之書》是一篇具有魔幻主義色彩的短篇小說(shuō)，里面那本虛構(gòu)的“沙之書”沒(méi)有起點(diǎn)，也沒(méi)有終點(diǎn)。

卡夫卡——《變形記》

卡夫卡的小說(shuō)總是那么荒誕和不可思議，這部《變形記》更是其中翹楚，充滿了一種非理性色彩的詭異景象。人變成甲蟲這件事考驗(yàn)的不止是作者表達(dá)自我的象征手法，還有讀者對(duì)不可能事件的接受能力。

論欺騙視覺(jué)，他也是王者

世界那么大，玩兒錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)的不止雷安一家。事實(shí)上，錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)的核心就在于藝術(shù)家利用幾何圖形錯(cuò)覺(jué)所賦予作品的悖論和雙重意義?，F(xiàn)在，我們就給愛好者們介紹幾位極具特色的錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)家。

人生導(dǎo)師岡薩爾維斯（Rob Gonsalves）

欺騙視覺(jué)技法：平面切割

靈感來(lái)源：夢(mèng)境

愛做夢(mèng)的人想象力不會(huì)太差，這句話放在加拿大畫家岡薩爾維斯身上再合適不過(guò)，畢竟他的創(chuàng)作靈感大多來(lái)自他童年時(shí)代的夢(mèng)境。

岡薩爾維斯的作品勝在構(gòu)思巧妙，通過(guò)奇怪的平面切割法融入空間感，給人帶來(lái)夢(mèng)幻的視覺(jué)享受。

除了錯(cuò)覺(jué)以外，岡薩爾維斯的作品還有一個(gè)很大的特點(diǎn)，即一幅圖中蘊(yùn)含許多故事，內(nèi)容層次豐富，需要反復(fù)觀察琢磨才能明白每一處細(xì)節(jié)背后的人生道理。

因此，欣賞岡薩爾維斯的畫，眼睛和大腦非得協(xié)同工作才行，否則你就會(huì)錯(cuò)過(guò)“啊，原來(lái)是這樣”的發(fā)現(xiàn)樂(lè)趣。

立體涂鴉Truly Design

欺騙視覺(jué)技法：立體拼接

靈感來(lái)源：神話

Truly Design是由4位年輕涂鴉藝術(shù)家組成的團(tuán)隊(duì)。當(dāng)其他藝術(shù)家在想方設(shè)法營(yíng)造立體錯(cuò)覺(jué)時(shí)，他們卻反其道行之，開始在三維空間里繪制平面藝術(shù)。利用不同墻面在縱深角度呈現(xiàn)出的視覺(jué)特點(diǎn)，他們將一幅畫的各個(gè)不同部位繪制在不同墻面上，從而讓畫面在不同視覺(jué)下呈現(xiàn)出不同面貌。他們的作品用色鮮艷大膽，很有視覺(jué)沖擊力。

扭曲大師埃舍爾（Maurits Cornelis Escher）

欺騙視覺(jué)技法：黑白色彩和幾何線條

靈感來(lái)源：數(shù)學(xué)

想要在扭曲中看到不屬于現(xiàn)世的真實(shí)，你必須比埃舍爾聰明。這位出生于荷蘭北部的錯(cuò)覺(jué)大師最擅長(zhǎng)用黑白色彩和幾何線條營(yíng)造不可能的世界。

自相纏繞的怪圈、永遠(yuǎn)走不完的樓梯、幻化成飛鳥的魚……埃舍爾繪出的圖案永遠(yuǎn)充滿想象，讓你在錯(cuò)亂的三維空間里發(fā)現(xiàn)錯(cuò)覺(jué)的神秘魅力。

有趣的是，埃舍爾特別喜歡在自己的作品中添加數(shù)學(xué)元素，你可以看到奇形怪狀的幾何體，甚至還能從中見識(shí)內(nèi)克爾立方體、彭羅斯三角這些不可能存在的神奇結(jié)構(gòu)。

不過(guò)，埃舍爾其實(shí)并沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)的數(shù)學(xué)訓(xùn)練，他對(duì)數(shù)學(xué)的理解幾乎全靠直覺(jué)——多么不可思議的能力！

趣味街頭藝術(shù)家Aakash Nihalani

欺騙視覺(jué)技法：方格立體性

靈感來(lái)源：生活日常

紐約街頭藝術(shù)家Aakash Nihalani喜歡用色彩繽紛的膠帶貼出混淆空間視覺(jué)的幾何圖形。他的作品極具個(gè)性，幾乎都是由直線構(gòu)成的方格，卻能通過(guò)千變?nèi)f化的組合給觀眾帶來(lái)一種頓時(shí)視覺(jué)錯(cuò)亂的感覺(jué)。

突出墻面的磚塊、爬出水溝的鱷魚、掉落凡間的彩虹……乍一看，你很難逃脫Nihalani設(shè)下的視覺(jué)陷阱。這種突如其來(lái)的驚奇無(wú)疑能讓人忘記常規(guī)生活的枯燥和無(wú)趣！