丁亞平

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動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》成為2019年我國(guó)電影暑期檔的“黑馬”。它上映5天便超越了《大圣歸來》，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房新紀(jì)錄，上映8天票房即超過電影《瘋狂動(dòng)物城》，登上中國(guó)影史動(dòng)畫電影票房第一的寶座。

時(shí)事鮮評(píng)

《哪吒之魔童降世》的成功，為影視創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)文化的挖掘增添了絢麗色彩。實(shí)際上，除《哪吒之魔童降世》外，還有很多影視作品凸顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。比如，《西游記之大圣歸來》由古典名著《西游記》中取材，《寶蓮燈》《大魚海棠》采用了上古神話、民間故事，再早時(shí)的《驕傲的將軍》《牧笛》等與京劇淵源較深。

在筆者看來，影視從業(yè)者可以從中國(guó)傳統(tǒng)文化中不斷汲取營(yíng)養(yǎng)，《哪吒之魔童降世》等作品的成功，帶給我們諸多重要啟示：

一、從創(chuàng)作觀念看，影視創(chuàng)作要加強(qiáng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的挖掘，需要深入現(xiàn)實(shí)，用新的方式尋求傳統(tǒng)文化元素的有效創(chuàng)新。這是解決傳統(tǒng)文化的時(shí)代轉(zhuǎn)化，及其與影視結(jié)合的實(shí)踐難題的現(xiàn)實(shí)路徑，創(chuàng)作者在作品中表現(xiàn)自己對(duì)傳統(tǒng)文化認(rèn)識(shí)的同時(shí)，從時(shí)代高度來呈現(xiàn)自己對(duì)生活的審美感受與價(jià)值取向，懂得吸收精華，古為今用，引導(dǎo)我們的影視創(chuàng)作“朝內(nèi)”看。影視創(chuàng)作不論是形式還是內(nèi)核，都需要立足本土和現(xiàn)實(shí)。

二、從表現(xiàn)方式看，用現(xiàn)代的影視語(yǔ)言對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)新表達(dá)的關(guān)鍵是，要提高改編和制作水平，用符合現(xiàn)代社會(huì)審美趣味的方式描寫人的悲歡與個(gè)性世界?，F(xiàn)在年輕一代的創(chuàng)作者和觀眾，無論觀念還是眼界都和十幾年前大不一樣了。《哪吒之魔童降世》構(gòu)思及想象力活躍，塑造的哪吒和敖丙個(gè)性鮮明，神采飄逸，雖然還有某些不足，但角色心理和他們以愛與友誼去對(duì)抗、化解人們心中根深蒂固的偏見方面，具有感人的抒情性，畫風(fēng)足夠驚艷，傳達(dá)了年輕一代的思想，易被觀眾接受。

三、從產(chǎn)業(yè)化視角看，盡管影視作品中資本力量有不斷加重之勢(shì)，但在對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行再創(chuàng)作，并為影視大制作正名的同時(shí)，仍然需要戰(zhàn)勝那種一味以迎合觀眾興趣為借口，把影視作品變?yōu)榈图?jí)娛樂品的商業(yè)主義。引領(lǐng)影視潮流和根本方向的仍然是文化價(jià)值。有效喚起文化認(rèn)同和文化理想，以影視從業(yè)者形成共識(shí)并極力推崇的工匠精神多維發(fā)力，真正創(chuàng)作出屬于這個(gè)時(shí)代的精品力作，讓觀眾贊不絕口，從而得到市場(chǎng)的認(rèn)可與回報(bào)。

（選自《環(huán)球時(shí)報(bào)》，有刪節(jié)）