萬曉巖

拉著閨蜜，說話間即到目的地。閨蜜驚異，咦，好像沒用時(shí)間。如此說來，我們好像是在時(shí)間的夾縫里混過一瞬，躲過了時(shí)間的迎頭痛擊。

今春我種下蕓豆，發(fā)芽、長(zhǎng)葉、爬竿、開花，一切都是按部就班，卻沒有結(jié)果，確切說，沒有應(yīng)有的結(jié)果，稀稀拉拉的幾粒，好像整個(gè)生長(zhǎng)過程都是個(gè)不動(dòng)聲色的謊言，時(shí)間沒有顯形，虛無了。

沒有什么是必須顯形的。同樣，用于一個(gè)明確的形體也是，它未必背負(fù)著本意，萬物生長(zhǎng)，各有心志?，F(xiàn)世賦予的，總是背道而馳，如同這架蜻蜓與那架小型無人機(jī)，各有來去，某個(gè)意義上卻其實(shí)同宗。

佩索阿分身有術(shù)，把自己分成若干個(gè)，還各自命名，實(shí)現(xiàn)戲劇性地剝離，單獨(dú)成立自己的世界，虛實(shí)自決。

畫家畫畫，也是要把身上的種種自我慢慢剝離出來。

有的演員，表演進(jìn)入了油滑之境，竟能把角色冷落，演啥都是演自己，他的路已至絕境。寫字的人，同樣會(huì)寫滑膩了，他是寫著寫著，把身上的其他“我”都寫閉關(guān)了。

畫家這種對(duì)自身可能性的探究，叫人喜歡。她不斷呈現(xiàn)出一些新的視線，以及心境的縱深和開闊，還有拓展過程里不過分吃力的輕盈。她亦是在每一幅畫里分身，用不同的事物給自己命名。

這種自律，隱隱穿行在作品的氣息里。

畫的氣息是撲面而出的。它不像音樂和文字，要老鼠拉木锨一樣慢慢拽出來，它就是這么直接、坦蕩，不留死角。你總是先被它的氣息撲倒，而后回過神來才能去閱讀細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)成了氣息流滯的呈現(xiàn)。

在每個(gè)夏天，都有無數(shù)場(chǎng)荷花，從夏天里滿溢出去，以清涼之心靜于一隅，不為世事所動(dòng)，不論誰來誰去。畫家去看它，荷花會(huì)疊加，無數(shù)透明的影子附在其身后，把靜氣取出，從一種固化的序列里，取出它的某些部分，投射到自身的精神之境。這個(gè)過程，如同聚焦，由模糊到清晰，反轉(zhuǎn)數(shù)個(gè)來回。

實(shí)在擋住了路線，她就直接把花瓣掰下，把那些秘而不宣、長(zhǎng)久的積存，片刻的猶疑、紛亂、掙扎，還有喜悅，都和盤端出。

芳心如許。

在一些普通的，甚至世俗的事物里，她會(huì)不可遏止地凸顯出清雅。而在本來就清氣襲人的荷這里，她就不可思議地淡化清雅，或者暗下去一些，另外強(qiáng)調(diào)一些濃郁，似一種被淹沒的深情。

美術(shù)，是一種美的執(zhí)念。

她做的，就是讓一小塊時(shí)間顯形。