內(nèi)容摘要：基于勒菲弗爾的改寫理論，本文探討了戴乃迭《邊城》英譯本中的“不忠實(shí)”現(xiàn)象，分析得出譯者的翻譯策略受意識(shí)形態(tài)與詩學(xué)規(guī)范的影響。此外，譯者由于對(duì)漢語的語言文化理解出現(xiàn)偏差，忽視了上下文的邏輯關(guān)系，導(dǎo)致改寫失誤，因此譯者不能一味地為了適應(yīng)譯入語的詩學(xué)規(guī)范而損害原文的邏輯關(guān)系，要認(rèn)真推敲上下文，保證譯本的流暢度，才能促進(jìn)中國文化“走出去”。

關(guān)鍵詞：改寫理論 《邊城》 “不忠實(shí)” 戴乃迭

一.引言

翻譯中的“信”與“忠實(shí)”的問題，自古以來都是中西譯論的核心議題。（譚載喜，1999）譯者堅(jiān)持譯本要忠實(shí)于原文的同時(shí)，卻由于受多種因素的影響，不得不改變自己的翻譯策略，在某些地方對(duì)原文“不忠實(shí)”，戴乃迭英譯的《邊城》便是典型例子。

評(píng)論一個(gè)翻譯作品“應(yīng)該以具有一定水平和一定影響的譯本為主要對(duì)象。”（孫致禮，1999）《邊城》是沈從文的代表作，至今已有四個(gè)英譯本，既有中國的本土譯者，也有西方國家的漢學(xué)家積極地翻譯這部作品，足以表明它在中國以及西方國家的影響力之大。戴乃迭作為一位專業(yè)的譯者，具有雙重文化的身份，多年的翻譯實(shí)踐為她的翻譯事業(yè)打下堅(jiān)實(shí)的文化基礎(chǔ)，在翻譯界享有極高的聲譽(yù)，譯本的接受度較高。她翻譯的《邊城》最初發(fā)表于《中國文學(xué)》，于1981年在“熊貓叢書”再版。2013年耿強(qiáng)的《“熊貓叢書”英譯本的跨文化傳播》提到，英美各大圖書館收錄的銷量較好的幾個(gè)譯本中就有戴乃迭的《邊城及其他》，何谷理和李歐梵也評(píng)論《邊城及其它》極具特色讓人印象深刻，贊賞戴乃迭向外譯介中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的價(jià)值和意義。（耿強(qiáng)，2013）因此戴乃迭的譯本對(duì)中國文學(xué)的外譯具有極強(qiáng)的可借鑒性。

筆者通過分析發(fā)現(xiàn)，戴乃迭英譯的《邊城》中，“不忠實(shí)”翻譯現(xiàn)象較多，基于勒菲弗爾的改寫理論，本文主要探討《邊城》英譯本中的“不忠實(shí)”翻譯現(xiàn)象，譯者在翻譯過程中所采取的翻譯策略，往往受到意識(shí)形態(tài)和詩學(xué)規(guī)范的影響，同時(shí)也指出譯者的改寫失誤及其原因，以期為中國文學(xué)作品的外譯帶來一定的啟示。

二.改寫理論

改寫理論是勒菲弗爾在其《翻譯、改寫以及對(duì)文學(xué)名聲的指控》一書中提出的理論框架，他認(rèn)為翻譯就是對(duì)原文的一種改寫，“所有的改寫，不管其目的如何，都反映了某種意識(shí)形態(tài)和詩學(xué)，從而操縱文學(xué)在特定的社會(huì)里以特定的方式起作用。”（Lefevere，2004）他還認(rèn)為，主要有兩個(gè)要素在控制文學(xué)創(chuàng)作和翻譯，一個(gè)是文學(xué)系統(tǒng)內(nèi)部因素，包括翻譯家、評(píng)論家、批評(píng)家、教師等專業(yè)人士，另一個(gè)則是文學(xué)系統(tǒng)外的贊助人，可以是有權(quán)利的個(gè)人或者團(tuán)體，影響譯者的翻譯策略?！百澲烁信d趣的通常是意識(shí)形態(tài)”而“文學(xué)家們關(guān)心的則是詩學(xué)”。（Lefevere，2004）“意識(shí)形態(tài)、詩學(xué)和贊助人是譯入語文化對(duì)文學(xué)翻譯的三種基本力量，”但“歸納起來，實(shí)際上控制文學(xué)翻譯的因素主要是意識(shí)形態(tài)和詩學(xué)兩種”。（查明建，2004）因此譯者在進(jìn)行翻譯的時(shí)候，常常會(huì)對(duì)原作在文化層面進(jìn)行改寫，采用省略、刪減、增添、篡改等方式讓譯本符合特定時(shí)期的意識(shí)形態(tài)和詩學(xué)。

勒菲弗爾的改寫理論為翻譯拓寬了思路，得到學(xué)界的廣泛認(rèn)可，至今有不少學(xué)者對(duì)其進(jìn)行介紹，以及批判性解讀。何紹斌指出改寫理論“對(duì)翻譯研究，尤其是翻譯文學(xué)的研究具有十分重要的意義”。（何紹斌，2005）它“跳出了文本的樊籬，把翻譯研究從純語言轉(zhuǎn)換的桎梏中解放出來，轉(zhuǎn)而關(guān)注影響整個(gè)文學(xué)系統(tǒng)的宏觀文化因素”。（王峰，2008）由此可見，改寫理論對(duì)中國文學(xué)和文化“走出去”具有重要的指導(dǎo)意義。

三.《邊城》英譯本的“不忠實(shí)”

戴乃迭主要在《中國文學(xué)》編輯部從事翻譯工作，因此她的翻譯策略必然會(huì)受到社會(huì)意識(shí)的影響，而作為一個(gè)具有雙重文化身份的譯者，戴乃迭在翻譯的過程中也會(huì)發(fā)揮其主體性，受到個(gè)人意識(shí)形態(tài)的影響;此外，不同的語言文化具有不同的詩學(xué)規(guī)范，為了適應(yīng)英語文化的詩學(xué)規(guī)范，譯者對(duì)原文做出了相應(yīng)的改寫。以下筆者將從社會(huì)意識(shí)形態(tài)、個(gè)人意識(shí)形態(tài)以及詩學(xué)規(guī)范三個(gè)方面探討戴譯本《邊城》中的“不忠實(shí)”現(xiàn)象。

1.社會(huì)意識(shí)形態(tài)的影響

戴乃迭翻譯《邊城》是出于“對(duì)外宣傳”的政治需要，為了符合當(dāng)時(shí)的主流意識(shí)形態(tài)，對(duì)原作中涉及“舊社會(huì)”的政治、軍事、宗教等用語做出了調(diào)整，或凸顯、或遮蔽、或模糊、或曲解原意。（謝江南、劉洪濤，2015）最明顯的是譯者對(duì)“順順”這個(gè)人物形象的處理。

例（1）：

原文：掌水碼頭的名叫順順，一個(gè)前清時(shí)便在營伍中混過日子來的人物，革命時(shí)在著名的陸軍四十九標(biāo)做個(gè)什長。（沈從文，1981：243）

譯文：The wharf-master， Shunshun， served under the Qing Dynasty banner before becoming an officer in the celebrated 49th detachment of the revolutionary army in 1911.（Gladys，1981：15）

“順順”是大老、二老的父親，譯者對(duì)其形象進(jìn)行了“美化”。原文在描述這個(gè)人物時(shí)用到了“前清時(shí)便在”一個(gè)“便”字表明作者將“掌水碼頭”與“前清時(shí)”的“營伍”以及“陸軍十九標(biāo)”都列于同等的地位，而且從“人物”二字可以看出作者對(duì)“前清時(shí)”的“營伍”是持肯定態(tài)度的，并將在里面“混過日子”視為一種榮譽(yù)。但是在譯者時(shí)代的政治意識(shí)形態(tài)要求譯者批判舊社會(huì)，頌揚(yáng)新社會(huì)，因此譯者有意將順順前清時(shí)期的經(jīng)歷弱化了，凸顯了“四十九標(biāo)”將其引申為“革命軍隊(duì)（revolutionary army）”，這在原文中是沒有體現(xiàn)的。此外，原作在介紹順順的身份時(shí)，用了三個(gè)不同稱呼：“掌水碼頭的”、“掌水碼頭的龍頭大哥”、“船總”，這些稱呼都顯示了順順是晚晴民國時(shí)期流行于川黔湘西一帶的民間幫會(huì)組織哥老會(huì)（或稱袍哥會(huì)）的地方首領(lǐng)。（謝江南、劉洪濤，2015）但是戴乃迭將其統(tǒng)一用“wharf-master”替代，為順順的政治身份洗白，足以看出譯者的用心。

2.個(gè)人意識(shí)形態(tài)的影響

戴乃迭是一位具有雙重文化身份的女性譯者，在她的譯本中，譯者的主體性也得到了較大程度的發(fā)揮，尤其是80年代時(shí)，翻譯了一系列的女性主義作品，向西方世界展示了女性在中國當(dāng)時(shí)歷史情況下的生存環(huán)境和境遇。在《邊城》的英譯本中也是如此，譯者同情女性，將原文中“妓女”的稱謂都采用“these girls”、“the women”、“that particular woman”等委婉語替代。除了采用這種直接手法之外，譯者也采用了間接手法，通過降低男性的形象來對(duì)比、抬高女性的形象。

例（2）：

原文：自己也不便毀去作軍人的名譽(yù)……（沈從文，1981：236）

譯文：…and shrank from spoiling his own record as a soldier… （Gladys， 1981：7）

這是原文對(duì)翠翠父親的描述，作者是對(duì)他持贊賞態(tài)度的，作為一名軍人，寧愿死去也“不便”讓自己的名譽(yù)受損。但是譯者卻對(duì)此進(jìn)行了改寫，使用了“shrank”一詞，將翠翠的父親改寫成為一位膽小怕事的軍人，以此降低了其身份，改變其人物形象，這也會(huì)導(dǎo)致讀者將翠翠母親后來的自殺很大程度上歸結(jié)于他父親的膽小、畏縮。

3.詩學(xué)規(guī)范的影響

“語言不僅從形式上確保作品合乎語法，還要從語用方面總是要反映特定的文化，因此翻譯也總是要將不同的文化‘自然化即使其符合接受文化的習(xí)慣?！保ê谓B斌，2005）中國文學(xué)作品的外譯確實(shí)是中國文化“走出去”的重要途徑，可是譯者切不可將文學(xué)作品中文化全盤托出，必須考慮譯入語的詩學(xué)規(guī)范，使譯文符合接受文化中的讀者習(xí)慣，譯本才能更廣泛流傳，發(fā)揮其文化傳播的作用。

例（3）：

原文：又要馬兒不吃草，又要馬兒走得好。（沈從文，1981：264）

譯文：I want to eat my cake and have it. （Gladys， 1981：38）

這句話出自大老之口，是他選媳婦的標(biāo)準(zhǔn)，他喜歡翠翠的摸樣，但是又怕翠翠太嬌弱，于是用這句古話，表示自己內(nèi)心的矛盾。原句對(duì)仗工整，句尾押韻，讀來朗朗上口，但是譯成英文時(shí)，若要保留原文的內(nèi)容與形式，就會(huì)損害譯本的可讀性，因此譯者考慮到讀者接受，將原句進(jìn)行改寫，使其符合譯入語的詩學(xué)規(guī)范，用英文中具有同樣內(nèi)涵意義的表達(dá)方式代替。

例（4）：

原文：下棋有下棋規(guī)矩，車是車路，馬是馬路，各有走法。（沈從文，1981：278）

譯文：Chess has its rules： the castles and knight have to move in different ways. （Gladys，1981：53）

大老想娶翠翠，派了人向翠翠的爺爺打探口風(fēng)，爺爺用此句向此人表明凡事都要講個(gè)規(guī)矩。“車”和“馬”都是中國象棋的棋子，英語文化中沒有這種象棋，譯者考慮到讀者的接受，將“車”和“馬”分別譯成了國際象棋中的“castles”和“knight”，使得譯文更加流暢易懂。

戴譯本的《邊城》中的“不忠實(shí)”現(xiàn)象是譯者受意識(shí)形態(tài)和詩學(xué)規(guī)范影響的結(jié)果，是譯者對(duì)原文的故意不忠實(shí)，譯本的成功是符合主流意識(shí)形態(tài)的結(jié)果，也得益于譯者遵守譯入語詩學(xué)規(guī)范，考慮譯入語讀者的習(xí)慣，將原作翻譯得流暢易懂。但是戴譯本也同樣存在一些改寫失誤之處。

四.《邊城》英譯本的改寫失誤

英國翻譯理論家紐馬克曾說：“翻譯是永無止境的?！保∟ewmark，1982）孫致禮也曾說：“天下絕不存在完美無缺的譯作，即使再好的譯文也難免會(huì)有這樣或那樣的缺陷。”（孫致禮，1999）同樣地，戴譯本《邊城》中也存在著改寫失誤。譯者盡其所能讓譯本符合譯入語詩學(xué)規(guī)范，卻損害了原文的邏輯關(guān)系，不過這些錯(cuò)誤其實(shí)可以通過分析上下文邏輯來避免。

例（5）：

原文：小溪寬約二十丈。（沈從文，1981：234）

譯文：…some twenty feet wide…（Gladys，1981：5）

這句話描述的是翠翠家門口的小溪。“丈”是中國的長度單位，現(xiàn)在不常用，英語文化中沒有這種單位，常用“英尺”來衡量，但是“英尺”與“丈”是不對(duì)等的長度單位，譯者不能直接套用。原文二十丈約等于67米的小溪，成了譯文中二十英尺約等于6米的小溪，這差距是非常大的，損害了原文的內(nèi)容。若翠翠家門口的小溪只有約6米寬，何來后文的“限于財(cái)力不能搭橋”以及“這渡船一次連人帶馬，約可以載二十位搭客過河”？

例（6）：

原文：短期的包定，長期的嫁娶，一時(shí)間的關(guān)門，這些關(guān)于一個(gè)女人身體上的交易，……（沈從文，1981：243）

譯文：Short-term engagement， long-term “marriages”， or a temporary retirement…（Gladys，1981：15）

這句話描述的是那個(gè)時(shí)代湘西的“妓女”的生活。譯者將原句中“一時(shí)間的關(guān)門”中的“關(guān)門”理解成了“retirement”，這是不正確的。不同語境下，“關(guān)門”具有不同的意思，而在這句話當(dāng)中，通過后文的總結(jié)句“這些關(guān)于一個(gè)女人身體上的交易”可以推斷出這里的“關(guān)門”絕不是“retirement”的意思，它也是妓女們進(jìn)行交易的形式之一。漢語重意合，英語重形合，對(duì)漢語的理解必須理清語境，否則就會(huì)誤讀，偏離原文的本意。

例（7）：

原文：狗，狗，你叫人也看人叫。（沈從文，1981：253）

譯文：Quiet，Brownie！Never mind him！（Gladys，1981：26）

這是翠翠第一次與儺送見面時(shí)說的話。翠翠誤解了儺送，以為自己受到羞辱，于是對(duì)他說話毫不客氣，借用對(duì)狗說的話繼續(xù)諷刺他。這句話有兩層意思，才會(huì)讓儺送誤以為“是她要狗莫向好人亂叫，放肆的笑著”。譯者將這句話翻譯為“Never mind him！”卻在清楚地表明翠翠讓狗不要管他，是因?yàn)樗恢匾?，因此就不符合原文的語境了，畢竟這句譯文怎么也不會(huì)讓儺送聽出歧義，與下文邏輯混亂，讓讀者摸不清頭腦。

雖說沒有一個(gè)譯本是十全十美沒有誤譯的，但是譯者還是要盡自己所能，認(rèn)真推敲上下文，不能為了適應(yīng)譯入語的詩學(xué)規(guī)范而損害了原文的邏輯關(guān)系，從最大程度上避免誤譯，保證讀者閱讀的流暢性。從中也可以看出譯者之所以會(huì)忽視上下文的語境，出現(xiàn)改寫失誤，正是由于對(duì)漢語的語言文化理解得不是很透徹，才會(huì)對(duì)原文的語義理解產(chǎn)生偏離。

五.結(jié)語

戴乃迭英譯的《邊城》在國外的接受度較高，廣受好評(píng)，因此對(duì)它的研究必定會(huì)對(duì)中國文學(xué)“走出去”有較高的借鑒性?；诶辗聘柕母膶懤碚?，本文探討了戴乃迭《邊城》英譯本中的“不忠實(shí)”現(xiàn)象，分析得出，中國文學(xué)外譯毫無疑問受到特定時(shí)代的主流意識(shí)形態(tài)制約，譯者的個(gè)人意識(shí)形態(tài)也在此基礎(chǔ)上發(fā)揮著作用。此外，譯入語的詩學(xué)規(guī)范也在很大程度上控制著譯者的翻譯策略，因?yàn)橹挥凶g入語讀者接受的譯本才能發(fā)揮其文化傳播的作用，才能引起讀者對(duì)中國文學(xué)和文化的興趣。但是譯者不能一味地為了適應(yīng)讀者的習(xí)慣而損害原文的邏輯關(guān)系，譯者要認(rèn)真推敲上下文，保證譯本的流暢度，才能促進(jìn)中國文化“走出去”。

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（作者介紹：楊潔，湖南師范大學(xué)外國語學(xué)院碩士，研究方向?yàn)榉g學(xué)）