陳先義

電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》剛剛開場，就被輿論吐槽。

問題出在哪兒？如同觀眾批評的，在于沒有表現(xiàn)出領(lǐng)袖人物的神韻和內(nèi)涵。觀眾最大的意見就是，領(lǐng)袖人物的扮演過于表面化。而剛播完的熱點(diǎn)電視劇《特赦1949》，這部作品不管是思想內(nèi)涵，還是演員表現(xiàn)，都處于一個新高度。

《偉大的轉(zhuǎn)折》表現(xiàn)了毛澤東在遵義會議、四渡赤水等重大歷史關(guān)頭起到的偉大歷史作用。這些歷史關(guān)頭的確是黨史軍史的重大轉(zhuǎn)折，是拯救革命極其重要的歷史階段。毛澤東對四渡赤水特別重視。當(dāng)一位國際友人高度評價淮海戰(zhàn)役是“二戰(zhàn)”的經(jīng)典戰(zhàn)役時，毛澤東卻說，四渡赤水才是他人生的得意之筆。所以，對于表現(xiàn)這段歷史的電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》，觀眾是抱有很大期待的，特別是領(lǐng)袖毛澤東的形象塑造，對整部戲至關(guān)重要。

但是不得不遺憾地指出，扮演毛澤東的演員的化妝極不成功。其與20世紀(jì)30年代的歷史照片相比，差距太大。那個年代，毛澤東留長發(fā)是事實(shí)，但不至于長發(fā)披肩，一走路就蓋住半拉臉。這樣的形象，讓觀眾接受起來非常困難。當(dāng)觀眾寄托于后邊有矯正時，卻發(fā)現(xiàn)希望逐漸變成失望。電視劇已經(jīng)開播數(shù)集，但其始終讓觀眾不能認(rèn)同。

此外，演員對這段歷史的思想呈現(xiàn)不足，明顯沒有入戲，就好像在急急忙忙趕活兒，按部就班完成任務(wù)。這讓整部戲的效果大打折扣，愧對了觀眾對這樣一部大題材的期待。

《偉大的轉(zhuǎn)折》是一部央視的定制劇，如何對待定制劇確實(shí)需要研究。因?yàn)槎ㄖ?，因?yàn)槭茄胍?，因?yàn)槭侵卮箢}材，便可以放松標(biāo)準(zhǔn)和要求？這的確不應(yīng)該。定制劇應(yīng)該有更高的質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn)。前段時間電影《古田軍號》本來是一部思想性極強(qiáng)的作品，觀眾評價也很高，但該片同樣也因?yàn)槊飨缪菡叩呐玳L發(fā)受到詬病。無論怎么講，這都是一個非常值得研究的問題。如果為了強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn)，把人物形象夸張到不適當(dāng)?shù)某潭龋@便是失真，便損害了人物形象。特型演員不特型，已經(jīng)成為目前觀眾反映比較突出的問題。比如這部戲中周恩來的胡子，給人太假的印象，假到有一碰就會掉的擔(dān)憂。另外，許多其他人物的選擇也不合適。

出現(xiàn)這樣的問題，主要原因在于演職員缺少歷史知識的積累，完全憑想象演戲。說得直白一點(diǎn)，就是缺乏對毛澤東的偉大歷史地位的感情認(rèn)知，缺少對這樣一位領(lǐng)袖人物發(fā)自心底的真正崇敬。這樣的演員也好、導(dǎo)演也罷，最好還是在創(chuàng)作之前花點(diǎn)時間認(rèn)真讀點(diǎn)書。沒有歷史知識的積累，一出手便破綻百出。

相反，讓我們不乏擔(dān)憂的是，凡是反派人物特別是主要反面人物一出場就是儀表堂堂、言語規(guī)范。觀眾幾乎看不出這些人物的兇狠、狡詐、奸猾和他們對人民對紅軍的殘忍。這一點(diǎn)，這些年有一個很流行的“理論”：正面人物不要“高大全”，反派人物不要臉譜化。但是不要“高大全”絕不意味著你要將正面人物弱化、丑化、匪化，不要臉譜化也不意味著你要把這樣一些反面人物演成文質(zhì)彬彬的正人君子。

毋庸置疑，這些年，蔣介石這樣一個人民公敵，在我們某些演員的表演中，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不那么心狠手辣了，甚至在某些演員和作品中，變成了一個文雅的謙謙君子，他的失敗也只是因?yàn)橛萌瞬划?dāng)或別的什么原因敗給了共產(chǎn)黨。對他這樣反人民本性的揭露明顯被弱化了，這是非常值得我們警惕和憂慮的。

很多作品打著“再讀”歷史的旗號，在作品中呈現(xiàn)一些似是而非的理論，已經(jīng)成為一種通病。很多反派人物的戲明顯壓過了正面人物。這正是我們有理由擔(dān)憂的。