王絡(luò)

從“西歐的十字路口”比利時(shí)到“非洲西北部王國(guó)”摩洛哥，從“佛教圣地”印度再到“金字塔之國(guó)”埃及，哈利·格魯亞特用鏡頭記錄著東西方微妙的光感變化，進(jìn)而向人們展現(xiàn)東西方強(qiáng)烈的光影對(duì)比。他的攝影作品以運(yùn)用色彩而聞名：陽光與陰影，厚重的明暗對(duì)比，濃烈的色調(diào)，強(qiáng)烈的戲劇效果，哈利用顏色刺激著人們習(xí)以為常的感受;他的攝影可以是激烈的、沖突的，更是帶著充沛旺盛精力的。

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哈利·格魯亞特，1941年出生于比利時(shí)安特衛(wèi)普，他的父親在愛克發(fā)（Agfa）膠片工廠就職并經(jīng)常測(cè)試新款膠片。哈利很早便對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣，1959年，他考入布魯塞爾電影和攝影學(xué)院，癡迷于電影的他每周都要看五六場(chǎng)電影。畢業(yè)后，20多歲的哈利成為了一名電影制片人。為了追隨藝術(shù)的夢(mèng)想，他離開了在他看來“無聊”的家鄉(xiāng)移居巴黎，“巴黎有很多我聽說過的攝影師，巴黎更有好的電影，我從電影里學(xué)到了一切”，哈利回憶道。

將色彩視為一種神秘的東西

1969年，哈利前往摩洛哥進(jìn)行他首個(gè)攝影項(xiàng)目的創(chuàng)作，這也是他最早的彩色系列攝影作品，并因此在1976年一舉獲得了柯達(dá)攝影獎(jiǎng)。期間，他又創(chuàng)作了一組以拍攝電視轉(zhuǎn)播畫面為主題的彩色攝影系列——《電視畫面》（TV Shots），極大地諷刺了當(dāng)時(shí)無力的新聞制度，這在彩色攝影剛剛興起之時(shí)可謂既獨(dú)到又大膽。

但在20世紀(jì)70年代，彩色攝影作品很難被藝術(shù)界重視。那些傳統(tǒng)的黑白攝影人拒絕被一切色塊所迷惑。亨利·卡蒂?！げ剂兴缮踔猎谩按拄敗倍謥碓u(píng)價(jià)彩色攝影，只因攝影會(huì)毫無保留地將眼前最真實(shí)的色彩世界捕捉到鏡頭里面。而哈利則用他飽和的畫面對(duì)那些批判彩色攝影的人們做出了強(qiáng)有力地反擊。在受到美國(guó)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)烈影響下，他成為了運(yùn)用色彩作為攝影表達(dá)的先鋒人物，更使得他在攝影界聲名鵲起，為當(dāng)時(shí)的攝影界打開了全新的形式。

到了20世紀(jì)80年代，他接連到訪美國(guó)、印度、埃及、日本、中東和北非等地區(qū)。在那些異域風(fēng)情的國(guó)度，他陶醉在光影與色彩的相互交融下，“色彩是令人激動(dòng)的”，他說道：“色彩是有磁性的，更是可感知的，我將色彩視為一種神秘的東西?！彼R頭下那些肌理豐富的物與景，以及構(gòu)圖、序列、光影、細(xì)節(jié)通通被考慮進(jìn)小小的取景器里。

歐洲彩色攝影第一人

哈利在1986年成為了馬格南圖片社的正式一員，并被視為美國(guó)彩色攝影先鋒人物威廉·艾爾格斯頓和史蒂芬·肖爾的接班人，以及發(fā)現(xiàn)彩色攝影潛能的歐洲攝影師。他那電影般的畫面將光影、色彩和建筑打造成精彩的生活舞臺(tái)?！皵z影最終是與現(xiàn)實(shí)生活的斗爭(zhēng)，你或是在恍惚中捕捉到一張照片，或是失去一切。相比在家里安穩(wěn)地生活，我寧可永遠(yuǎn)在這種斗爭(zhēng)中游走?！惫f道。

“世界是那么的普通，但事實(shí)上沒有任何一樣?xùn)|西是平常的。我們要對(duì)身邊的一切保持警惕——對(duì)我來說，用新鮮的視角去捕捉生活中的事物是最重要的。”現(xiàn)年76歲的哈利與他的2位女兒一同在巴黎生活，他的創(chuàng)作依然未曾停止，只不過他已放棄膠片改用數(shù)碼器材，但他仍然用一貫的幽默感和好奇心保持著對(duì)色彩世界的領(lǐng)先姿態(tài)。

“無論是波普還是街拍，幽默感對(duì)于我來說都非常重要”，哈利說道。他喜歡讓自己保持興奮地去發(fā)現(xiàn)一切，這也正是他對(duì)這個(gè)世界不斷探索的方向：幽默、不確定性、偶然和未知，“這關(guān)乎自由，如果你一直呆在同一個(gè)地方太久，你會(huì)認(rèn)為你身邊的一切都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹薄?/p>