田霈雯

（南京審計(jì)大學(xué)商學(xué)院，江蘇南京 211800）

王羲之是我國(guó)著名的書(shū)法家，生于晉朝321年，幼年即開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法，家世優(yōu)渥，官至右軍將軍，因此他的書(shū)法作品充滿著疏朗健闊的氣度，沉穩(wěn)蘊(yùn)實(shí)的底蘊(yùn)，被稱為“書(shū)圣”。他的正書(shū)作品和行書(shū)作品都堪稱歷代書(shū)法作品之楷模，有著名的《蘭亭集序》等等，歷史地位高超。他的書(shū)法吸納了之前朝代的書(shū)法特色，自成一派，風(fēng)勁遒健，古樸清雅，書(shū)體獨(dú)創(chuàng)，萬(wàn)世敬仰?！犊煅r(shí)晴帖》是他的行書(shū)作品之一，篇幅雖短，卻意蘊(yùn)無(wú)窮。

1 《快雪時(shí)晴帖》的內(nèi)容

很難想象這樣一個(gè)流芳百世的書(shū)法作品竟然只有短短的二十八字，也就是四行。法帖的內(nèi)容也并沒(méi)有多么復(fù)雜，簡(jiǎn)單易懂，生趣安穩(wěn)。

“羲之頓首：快雪時(shí)晴，佳。想安善。未果為結(jié)，力不次。王羲之頓首。山陰張侯?！?/p>

法帖內(nèi)容是一封書(shū)信，寫(xiě)給山陰地區(qū)（今）一位姓張的人。大致內(nèi)容時(shí)冬天的雪來(lái)得快，走得快，天氣很快就放晴了，我情況很好。想來(lái)你現(xiàn)在應(yīng)該是安好舒適的。內(nèi)心因?yàn)橐恍┦虑槎钟?，力不可逮。王羲之?xiě)。山陰張侯收。

簡(jiǎn)短的一封小信札，描述了作者的內(nèi)心境況和人生某個(gè)階段的感想，也寄托了對(duì)友人的思念和美好的祝福，溫和沉穩(wěn)，意蘊(yùn)無(wú)窮，具有較高的文學(xué)價(jià)值，同時(shí)一個(gè)雅致敦實(shí)的晉朝風(fēng)骨君子也躍然紙上。王羲之的文學(xué)才華歷來(lái)能在其作品中體現(xiàn)，如名篇《蘭亭集序》，他不僅是一個(gè)書(shū)法家，更是一個(gè)文學(xué)家，豐厚秀麗的優(yōu)秀底蘊(yùn)使得其內(nèi)心充滿清新雅靜的生活情趣和樂(lè)觀壯闊的情操，同時(shí)這些優(yōu)點(diǎn)也進(jìn)一步反哺到他的書(shū)法作品上，鑄就了中國(guó)古代書(shū)法作品中獨(dú)特的永不隕落的篇章。

2 《快雪時(shí)晴帖》的筆勢(shì)

筆勢(shì)是一篇書(shū)法作品的氣勢(shì)，字里行間會(huì)表現(xiàn)作者的氣勢(shì)和胸襟。一篇優(yōu)秀的書(shū)法作品，其筆勢(shì)紙上走龍蛇，山水落白紙，十分具有書(shū)法家個(gè)人特色。

《快雪時(shí)晴帖》的筆勢(shì)就尤為特殊。仔細(xì)觀察這副書(shū)法作品可以發(fā)現(xiàn)。筆勢(shì)力以圓筆藏鋒為主。每一個(gè)的起筆，筆劃構(gòu)造都帶有沉穩(wěn)低實(shí)的風(fēng)格，在最后的收筆上也是鋒芒不顯卻力道遒勁。整篇書(shū)法中圓轉(zhuǎn)筆法較多，凸顯出一種大氣又雅致的格局。結(jié)體踏實(shí)勻稱，具有形式上的美感，穩(wěn)定又不至于呆板，整齊又不至于無(wú)味，靈動(dòng)與沉實(shí)并舉，瀟灑與悠閑共存，表現(xiàn)出作家內(nèi)心安靜閑適的精神狀態(tài)以及寵辱不驚，神情若略的精神風(fēng)貌，意蘊(yùn)無(wú)窮，令人如墜三千世界其中，仿佛在落花庭院中信步閑閑，一花一木盡是雅趣，一云一水盡在眼中，胸中有溝壑，心中有萬(wàn)物。

這樣的筆勢(shì)不僅受到王羲之本人生活閱歷和為人性格的影響，是其內(nèi)心精神世界和個(gè)人情懷操守的側(cè)面體現(xiàn)，同時(shí)也展現(xiàn)了瀟灑自樂(lè)的晉朝風(fēng)骨，具有濃厚的時(shí)代特色，是我們回顧晉朝時(shí)期文化作品特色的重要資料，因此也成為后世人爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。

3 《快雪時(shí)晴帖》的書(shū)體

“體”最能直觀地展現(xiàn)一副書(shū)法作品的形態(tài)和姿勢(shì)，也是直接透露書(shū)法作品的精神立柱?！犊煅r(shí)晴帖》一反右軍行書(shū)取勢(shì)三角形的習(xí)慣，字的結(jié)構(gòu)近正/長(zhǎng)方形，這不僅與其他人的書(shū)法作品大有不同，與王羲之本人的其他作品也略有不同，因此具有了這般獨(dú)具一格的風(fēng)貌。盡管只有兩行字，卻顯現(xiàn)出道法自然、超然物外的無(wú)我境界。行書(shū)的瀟灑飄然中有結(jié)合了楷書(shū)的方端自持，筆力雄渾，卻以圓筆做藏，形成了一種玄妙共機(jī)的無(wú)上境界。幾處連筆也顯現(xiàn)出書(shū)法作者言盡而意不盡的書(shū)法思想，以及恬淡自適的精神世界，意趣更在書(shū)法之外。如山中藏石，水中藏玉，圓雅的書(shū)體之下蘊(yùn)藏著不盡的深刻和意境，書(shū)法作者強(qiáng)勁的筆力更是著重刻畫(huà)了書(shū)法中的高超境界和渾然天成的和諧畫(huà)面。在矯健遒實(shí)的書(shū)體之時(shí)，有暗含一股幽靜閑寂的氛圍，隱隱傳達(dá)出晉朝風(fēng)骨的特色。

可以想象到書(shū)法作品作者王羲之如空谷幽蘭，神情瀟灑，不疾不徐，平和安靜，鎮(zhèn)定自持地在黑白山水中揮毫潑墨，案中山水成勢(shì)，但本人的精神境界又是如此的冷靜內(nèi)斂，端正低沉。不僅是品位書(shū)法作品，更是品位一個(gè)人內(nèi)在的隱秘精神世界。這是一個(gè)晉朝君子的內(nèi)心情懷，也是晉朝文化韻致的凝聚。

“體”和“勢(shì)”往往在鑒賞一副書(shū)法作品分不開(kāi)的，結(jié)合在一起可以更好地展現(xiàn)書(shū)法作品整體風(fēng)格和氣韻。綜合上文關(guān)于“勢(shì)”的論述來(lái)看，《快雪清時(shí)帖》不管在“體”或者“勢(shì)”上面都具有十分高超的水平。

4 《快雪時(shí)晴貼》的書(shū)風(fēng)

如果說(shuō)“體”和“勢(shì)”是對(duì)一副書(shū)法作品較為獨(dú)立的評(píng)價(jià)，那么書(shū)風(fēng)則是整體性的、綜合性的評(píng)價(jià)，是在一個(gè)更高的格局上來(lái)鑒賞一副書(shū)法作品?！犊煅r(shí)晴帖》內(nèi)容簡(jiǎn)略樸實(shí)但是意蘊(yùn)深厚，書(shū)法筆勢(shì)上遒勁有力，卻古雅圓通，體格方端，筆力雄渾，共同鑄就了《快雪時(shí)晴帖》不落俗套的書(shū)風(fēng)?！犊煅r(shí)晴帖》穩(wěn)重沉實(shí)，連筆疏密、用墨濃淡、筆力輕重，錯(cuò)落有致、章法講究，雖是即興而作，仍見(jiàn)其非凡嚴(yán)謹(jǐn)，真正的從心所欲自成規(guī)矩，《快雪時(shí)晴帖》里表現(xiàn)的流利秀美是王書(shū)的向來(lái)風(fēng)格，筆筆藏鋒、較少變化的筆畫(huà)更增溫柔敦厚之意，高風(fēng)雅致，無(wú)人能及。

5 《快雪時(shí)晴帖》的后世影響

盡管不如名篇《蘭亭集序》那樣的知名度，但是仍然對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。例如著名書(shū)法家趙孟頫就受到了這副書(shū)法作品的巨大影響，又在自身的基礎(chǔ)上，相互融合，形成了別具一格的個(gè)人書(shū)法特色，雖然與王羲之大有不同，但是這種書(shū)法展現(xiàn)能力依然是得到了流傳。另外唐代李邕《麓山寺碑》等書(shū)法作品也受到了其濃厚的影響。

《快雪時(shí)晴帖》真跡早已遺失，目前只有唐代臨摹本，在清朝等朝代受到了極大的重視。無(wú)數(shù)書(shū)法家和普通書(shū)法愛(ài)好者不同演習(xí)、探討，毫無(wú)疑問(wèn)地說(shuō)，《快雪時(shí)晴帖》是我國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法作品中一顆璀璨的明珠，至今還在影響著我國(guó)的書(shū)法作品發(fā)展。

通過(guò)對(duì)于王羲之《快雪時(shí)晴帖》的鑒賞學(xué)習(xí)，大大加深了我對(duì)于書(shū)法作品鑒賞的能力，獲得許多深刻的感悟，不僅進(jìn)一步加強(qiáng)了我對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)和熱愛(ài)，也在這個(gè)過(guò)程陶冶了個(gè)人情操，有利于未來(lái)的全面發(fā)展。書(shū)法作品是中華文化長(zhǎng)河中獨(dú)具特色的篇章，值得新時(shí)代的年輕人深入品位研究。同時(shí)在研究過(guò)程中，許多古代書(shū)法作品在歷史發(fā)展中遺失了，因此加強(qiáng)古代書(shū)畫(huà)作品保護(hù)理念也具有深刻的意義。