王延香(鹽城工學(xué)院 外國語學(xué)院，江蘇 鹽城 224051)

早于漫威漫畫公司五年創(chuàng)建的DC漫畫公司推出了史上最早的超級英雄形象，即具有里程碑意義的，誕生于1938年的超人，超人誕生后很快也成為美國的符號之一。然而在近年來，在電影領(lǐng)域，DC的光芒逐漸為漫威所掩蓋，年輕觀眾更容易為美國隊長、鋼鐵俠等漫威超級英雄俘獲。在這樣的情況下，DC不得不另辟蹊徑，一則將較為小眾的，對觀眾而言有新鮮感的漫畫形象搬上銀幕，一則嘗試較為獨(dú)特的超級英雄塑造方式。由大衛(wèi)·F.桑德伯格執(zhí)導(dǎo)的《雷霆沙贊》(2019)正是在這樣的考慮下誕生的，電影展現(xiàn)了一個身份錯位，讓人眼前一亮的超級英雄。

一、內(nèi)部錯位

《雷霆沙贊》中的身份錯位首先表現(xiàn)在電影內(nèi)部中，這也是整部電影給觀眾留下最深刻印象之處。觀眾早已在20余年來超級英雄電影的浸淫之下，了解了這一類型片的部分特征。如超級英雄電影在主人公的超能力來源，以及超能力、武器等方面，有著一定的共同之處。一般來說，盡管不同的時代背景影響著超級英雄電影的創(chuàng)作，但是英雄們的超能力來源不外乎如下幾種：一、天外來客，如超人、雷神等；二、神器、高科技裝備的幫助，如變相怪杰、鋼鐵俠等；三、輻射、化學(xué)藥物或生物技術(shù)，如蜘蛛俠、超膽俠、美國隊長等；四、身為地球人而天賦神力，或經(jīng)歷了后天的訓(xùn)練，如康斯坦丁、黑寡婦等；五、重生，如貓女等；六、游戲規(guī)則設(shè)定，如海扁王等。而《雷霆沙贊》中則運(yùn)用了“傳功”概念。人物變身為超級英雄并不需要科技或變異，而只需要前任沙贊運(yùn)用法杖進(jìn)行傳功：兩任沙贊同時手握法杖，同時新沙贊大聲喊出“沙贊”二字，他便會得到老沙贊的全部法力。而更為奇妙的是，這一傳功方式能讓所有人甚至動物都成為沙贊，人物變?yōu)槌売⑿?，既非鋼鐵俠、美國隊長這樣苦心孤詣追求的結(jié)果，也非蜘蛛俠、冬兵這樣因緣巧合下的獨(dú)一無二的際遇。當(dāng)有數(shù)個人一起手握法杖大喊“沙贊”時，原沙贊的能力也將分為數(shù)份，分配在這幾個人的身上。超能力原有的神秘感和神圣感被解構(gòu)了。

這種超能力在獲得上的特殊，也就造成了新任沙贊比利·巴特森的身份錯位。首先，就外觀而言，比利面臨著“少年—成人”的錯位。在變身之前，比利只是一個年僅14歲的街頭小混混，還處于每日需要上學(xué)教育，需要有監(jiān)護(hù)人的年齡段，他在體能方面不僅距離超級英雄有天壤之別，甚至相比起普通的成年人來說也是極為弱小的；在社會行為方面，作為未成年人的比利也是被排除于社會生活的主流之外的，如他不被允許出入某些成人娛樂場合，不被允許購買煙酒，也不能私自離開福利機(jī)構(gòu)安排的寄養(yǎng)家庭去尋找自己的生母等，可以說受到諸多的限制。然而隨著地鐵突然神奇地駛?cè)胍粋€陰暗詭異之地，比利在毫無準(zhǔn)備的情況下從老沙贊那里變身為新任沙贊，他瞬間成為一個身高體壯，孔武有力的成年男性，擁有了以前從不敢想象的身高與肌肉，以及未知的超能力。然而比利并沒有做好接受這一身份的準(zhǔn)備，他依然保持著屬于少年的心智與思維。電影中有意設(shè)計了一個細(xì)節(jié)，即在一場商場與反派賽迪斯·希瓦納博士的追逐戲中，沙贊踩上了兒童樂園區(qū)的地板鋼琴。這一段是在向潘妮·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)的《長大》(1998)的致敬?！堕L大》中12歲的喬什也遭遇了一次“成人身少兒心”的變身，電影中也有在玩具公司工作的喬什踩在地板鋼琴上的情節(jié)。然而這種“長大”是喬什自己向許愿機(jī)許愿的結(jié)果，他在一夜之間長大后相當(dāng)一段時間也能盡可能地扮演好一個大人的角色。而比利卻不能，他在從坐地鐵回家時就開始處處鬧笑話，完全不能適應(yīng)自己的高大壯碩身軀。

其次是就內(nèi)在而言，比利面臨著“無認(rèn)識—有能力”的錯位。比利不僅年齡尚小，他對超級英雄世界也是陌生的，在新舍友弗雷迪對諸多DC超英侃侃道來時，比利卻十分茫然。他的無知是全方面的，包括在對社會的認(rèn)識，以及對自身超能力的認(rèn)識上。此時的比利完全不是一個合格的沙贊，甚至不知道如何從沙贊變回14歲的自己，還是在和小妹妹達(dá)拉解釋時無意提到了“沙贊”二字才恢復(fù)原貌。為了探尋自己能力的邊界，比利和弗雷迪進(jìn)行了一系列的“試驗”，如是否能飛，是否具有激光眼，是否不害怕火燒等，兩個人的測試也是孩子氣的，他們輕率地將視頻上傳到了Youtube上，為獲得海量的點(diǎn)擊量而感到興奮，自豪于成為“網(wǎng)紅”而沒有考慮到身份暴露后的麻煩與危險，以至于吸引了希瓦納博士的注意，這正是比利和弗雷迪作為少年不可避免的缺陷。

二、外部錯位

《雷霆沙贊》中的身份錯位還體現(xiàn)在沙贊于整個超級英雄體系之中的特殊性上。無論DC抑或漫威，乃至其他國家的超級英雄，其往往都被定位為城市社群的保護(hù)者，以及廣大民眾心靈的慰藉者。早期的超級英雄形象是高度正面的，如超人克拉克·肯特永遠(yuǎn)斗志昂揚(yáng)，意志堅定，在女友露易絲面前也是溫文爾雅，極具紳士風(fēng)度，加之作為記者的克拉克其身份是從美國鄉(xiāng)村奮斗到大城市的年輕的，具有正義感的知識分子，超人長期以來被視為一個道德權(quán)威式的形象。這是其時美國人在第二次世界大戰(zhàn)期間，對民族文化身份的共識所決定的。

而隨著時代的發(fā)展，觀眾越來越需要超級英雄具有凡俗的一面，一種另類的超級英雄開始受到歡迎，如DC設(shè)計了作為一個孤獨(dú)的，游走于黑暗中的治安維護(hù)者的蝙蝠俠布魯斯·韋恩，他有著嚴(yán)重的心靈陰影，甚至想從蝙蝠俠的身份中隱退；又如漫威創(chuàng)造了出身草根，與觀眾距離極為接近的蜘蛛俠等。但上述英雄都具有極為明顯的正直、高尚共性，都是美國主流社會價值觀的代言者。這樣一來，《雷霆沙贊》中的沙贊就與整個外部的超級英雄體系之間出現(xiàn)了微妙的錯位，受年齡閱歷的限制，以及變身的突兀，沙贊不僅幾乎沒有意識過自己的救世責(zé)任，甚至在日常生活中也沒有閃現(xiàn)出正直、高尚、大無畏的優(yōu)點(diǎn)，這也正是這一形象讓觀眾備感新鮮的原因。

如前所述，沙贊獲得超能力的方式是簡單的，這也就使得老沙贊必須對繼承人有著嚴(yán)格的遴選標(biāo)準(zhǔn)。為了能夠讓新任沙贊對抗七宗罪，老沙贊的挑選標(biāo)準(zhǔn)是“心靈最純潔者”，包括希瓦納博士在內(nèi)的無數(shù)少年都在這一標(biāo)準(zhǔn)面前敗下陣來，希瓦納博士甚至因此而心靈扭曲。然而正是因為希瓦納博士的復(fù)仇，使得老沙贊奄奄一息且失去了用以誘惑候選人的水晶眼，比利就成為一個無奈之下的傳功對象。而比利在道德品質(zhì)上，不僅并不符合“心靈最純潔者”的要求，甚至還因為早早地失去父母教養(yǎng)而有著諸多劣行。例如在電影一開始，比利就為了能夠找到自己的生母而報了假警，在警察來到后，他將警察鎖起來以使用警車上的查詢軟件查生母的地址，臨走的時候還不顧警察的請求拿走了警察的午飯；在來到新的寄養(yǎng)家庭后，殘疾少年弗雷迪對比利表示出了極大的善意，然而比利卻偷走了弗雷迪珍藏的“超人子彈”想拿去賣錢；又如在變身為沙贊后，一直手頭拮據(jù)的比利又用自己的超能力打開了ATM，被飄飛的鈔票嚇了一跳。如果說為了回到母親的身邊耍詐還情有可原，這樣的盜竊行為無疑是違背了常人的道德標(biāo)準(zhǔn)的，也與有著拯救世界使命的超級英雄身份扦格難通。在觀眾早已習(xí)慣如蝙蝠俠、美國隊長等進(jìn)行痛苦的自我犧牲以利他后，沙贊的種種利己行為是讓人略感難以接受的。

然而這一設(shè)定，讓沙贊這一人物形象更為真實和動人。從成長歷程上來看，比利不僅缺乏親生父母的教育，且缺失一個超級英雄導(dǎo)師式的人物，與蜘蛛俠相比，同樣是身為中學(xué)生，在鋼鐵俠等資深超級英雄的引導(dǎo)下，彼得在從一個普通學(xué)生轉(zhuǎn)變?yōu)槌売⑿蹠r的過程是較為順利的，而老沙贊卻在傳功后便化為了灰燼，沒能給予比利足夠的教導(dǎo)。比利在很長一段時間內(nèi)只能以自己認(rèn)定的善惡標(biāo)準(zhǔn)來行事。而這也讓觀眾看到了比利的成長，如從一開始的明哲保身(如在弗雷迪被毆打時一度轉(zhuǎn)身離去)，到最終能夠肩負(fù)起拯救他人的責(zé)任，從一開始的拿走他人的財物，到最終愿意分享自己的超能力等，人物的身份從“錯位”走向“歸位”。

三、身份錯位的藝術(shù)效果

在《海王》(2018)、《神奇女俠》(2017)中，DC多次使用過身份錯位這一手法。在認(rèn)識導(dǎo)師維科之前，海王亞瑟一直以為自己只是一個會和魚說話的普通人類孩子，神奇女俠戴安娜長年生活在與世隔絕的天堂島上，初入人類社會時她總是在假裝普通女性時露出馬腳等。但是這種身份錯位都是暫時的，人物很快就能夠重新定位自己，習(xí)慣自己較為穩(wěn)定的新身份。然而《雷霆沙贊》則不然，比利的“少年—成人”切換問題貫穿全片，并且可以預(yù)料到的是，由于比利才14歲，這種錯位還將長期存在下去，主人公也樂在其中。這樣一來，電影中身份錯位的主要藝術(shù)效果——幽默性就得以長時間地保有，觀眾能夠通過比利的一次次身份沖突而看到電影綻放的喜劇之花。

首先，身份錯位帶來的是人物在環(huán)境中的不合時宜。如比利在變身之后身穿沙贊色彩夸張，造型奇特的制服，在地鐵中十分不自在，而更為難堪的是他不知道穿著這緊身衣怎樣上廁所。超級英雄和需要吃喝拉撒的常人生活的環(huán)境出現(xiàn)了一種不合時宜。又如在比利讓自己的五個兄弟姐妹也都得到了沙贊的超能力后，五人也瞬間變成了大人，在穿越回家的路上，六個人因為比利的意念而空降成人娛樂場所，姐姐瑪麗便讓妹妹達(dá)拉趕快閉上眼睛，出門后達(dá)拉還很好奇地問這是什么地方。身份錯位導(dǎo)致了人物在言行上的種種不協(xié)調(diào)，這都是具有幽默感的。

其次，身份錯位導(dǎo)致了人際關(guān)系的變動?！捌x正常軌道的人物關(guān)系設(shè)置也是情境中潛在的喜劇性的來源?！比缭陔娪爸?，弗雷迪和比利的同齡人，弗雷迪由于殘疾還處于更弱勢的地位，他理應(yīng)是被比利保護(hù)和照顧的對象。然而在弗雷迪和比利在超市買酒時，突然有人闖入持槍搶劫，已經(jīng)是沙贊的比利第一反應(yīng)是躲在拄拐杖的弗雷迪身后，而由于比利此時是成年人的身形，弗雷迪完全遮擋不住他。這種人物在“強(qiáng)大—弱小”上的反差感是令人發(fā)笑的。比利的反應(yīng)是因為他還一直用原來的身份處理問題，但此時已經(jīng)成為沙贊的他早已脫離了和弗雷迪原有的關(guān)系軌道。

超級英雄是當(dāng)代類型電影中的一道亮麗風(fēng)景，在不同的時代語境中，超級英雄是人們不同情結(jié)或理想的符號。由于超級英雄本身就是想象的產(chǎn)物，打造一個與常人格格不入的超級英雄，并讓超級英雄的形象在這種身份錯位的沖突中逐漸豐滿，這對于觀眾來說并不稀奇。但《雷霆沙贊》卻沒有止步于此，沙贊在年齡、能力、性格上，都與觀眾審美期待中的超級英雄有著明顯的錯位，他自己也需要不斷克服這種身份錯位帶來的矛盾，電影因此而具有極大的娛樂性，超級英雄電影在故事空間上的拓展性也由此顯露出來。盡管我們無法說《雷霆沙贊》就代表了當(dāng)代超級英雄電影的突破之道，但不可否認(rèn)的是，在超級英雄電影日益被高概念、高成本、大制作所“綁架”的今天，以創(chuàng)意精妙而非大場面取勝的《雷霆沙贊》無疑提供了一種小成本超級英雄電影的創(chuàng)作思路。