張肖艷 張?zhí)N哲(.山西傳媒學(xué)院，山西 太原 03069；.福建師范大學(xué)，福建 福州 35008)

數(shù)字時(shí)代對電影的影響是使其語言產(chǎn)生重大變革，電影由其敘事語言中心逐漸轉(zhuǎn)向視覺語言中心，由視覺所產(chǎn)生的直觀性與感性更加彰顯出電影語言的獨(dú)特性。在數(shù)字技術(shù)并未成熟的時(shí)代，對于科幻類影片與依賴于特效技術(shù)的其他類型影片來說，實(shí)現(xiàn)視覺直觀性呈現(xiàn)是技術(shù)的難題，同樣也是電影發(fā)展的困局，與時(shí)下電影數(shù)字特效的成熟表現(xiàn)不同，在當(dāng)時(shí)這些環(huán)節(jié)更依賴于敘事營造事件，而許多需要特別呈現(xiàn)的環(huán)節(jié)不過是以粗糙的特效稍作標(biāo)示。技術(shù)困局在一定程度上左右了電影的層次，這也是漫威超級英雄系列電影直到近些年才逐漸興起的一個(gè)重要原因。在數(shù)字時(shí)代下，技術(shù)的突飛猛進(jìn)帶來的不只是視覺的觀感愉悅，更是將電影語言納入新的表達(dá)維度中，電影舊有的美學(xué)程式受到強(qiáng)烈的沖擊，新的美學(xué)程式逐漸替代了前者。傳統(tǒng)習(xí)慣性的鏡語表達(dá)被數(shù)字化所取代，影片敘事的方式與邏輯也被轉(zhuǎn)化為直觀性的視覺沖擊。于2019年初上映的超級英雄動作影片《驚奇隊(duì)長》，是漫威借助于數(shù)字時(shí)代的先進(jìn)技術(shù)所推出的一部具有代表性的影片，可以看作是對漫威超英美學(xué)的經(jīng)典詮釋，也是對數(shù)字技術(shù)運(yùn)用的范本。在影片中所呈現(xiàn)的美學(xué)程式是漫威系列超級英雄電影的延續(xù)與拓展，也是在數(shù)字時(shí)代下電影敘事模式的演繹范本。

一、數(shù)字時(shí)代CGI技術(shù)與影片敘事的無縫銜接

得益于數(shù)字技術(shù)的突飛猛進(jìn)，數(shù)字時(shí)代的電影發(fā)展之迅猛是空前的，以往只能回避的技術(shù)難題在當(dāng)代電影制作中幾乎都算不上什么難題。數(shù)字技術(shù)正在改變著電影語言方式與敘事策略，而電影敘事也逐漸脫離技術(shù)束縛，轉(zhuǎn)而可以完全自由地進(jìn)入劇本創(chuàng)作中，非凡的想象被數(shù)字技術(shù)逐一實(shí)現(xiàn)，這也使當(dāng)代電影的特征由傳統(tǒng)鏡語表達(dá)轉(zhuǎn)向直接與感性，更使電影敘事在時(shí)空之間的更迭穿插成為現(xiàn)實(shí)。在漫威超級英雄系列的許多影片中，難免會涉及回溯時(shí)間，展現(xiàn)某些人物過往的形象與行動等，或是在某些奇異形象上體現(xiàn)出真實(shí)感等，又或者是搭建出一個(gè)奇幻的場景。在這里可以拿CGI技術(shù)舉例，這一技術(shù)包括不同的技術(shù)單元，這些單元在針對性上也會有所不同，CGI技術(shù)是關(guān)于合成的技術(shù)，包括了CGI數(shù)字合成技術(shù)、數(shù)字場景擴(kuò)散技術(shù)與運(yùn)動捕捉等，而這些技術(shù)在當(dāng)代科幻動作類影片中幾乎是無處不在的。正是有了CGI技術(shù)的大力支持，電影的視覺化特征才日趨完美。在影片《驚奇隊(duì)長》中，CGI技術(shù)的運(yùn)用體現(xiàn)在多個(gè)方面，首先拿CGI數(shù)字合成技術(shù)為例，影片主要圍繞驚奇隊(duì)長的身世刻畫，時(shí)間背景放在20世紀(jì)90年代的美國，暖色的陽光與大地，復(fù)古搖滾樂與朋克風(fēng)使影片充滿昔日美國的氣息。作為神盾局局長的尼克·弗瑞與神盾局探員寇森在這部影片中都有出現(xiàn)，影片回溯到神盾局局長尼克·弗瑞年輕時(shí)的經(jīng)歷，而作為出演尼克·弗瑞的演員塞繆爾·杰克遜在此時(shí)已經(jīng)是69歲高齡了，甚至探員寇森的扮演者克拉克·格雷格都已經(jīng)58歲了。為了能夠真實(shí)再現(xiàn)尼克·弗瑞與寇森年輕時(shí)的模樣，影片利用CGI數(shù)字合成技術(shù)實(shí)現(xiàn)了完美的再現(xiàn)，通過對演員面部動作捕捉與微表情的捕捉，經(jīng)過后期制作與演員年輕的圖像進(jìn)行置換，影片中完美地解決了時(shí)間回溯的技術(shù)難題，通過數(shù)字合成使演員“返老還童”。其實(shí)在漫威超級英雄系列的許多影片中，這一技術(shù)的運(yùn)用是比較普遍的，如在影片《美國隊(duì)長2：內(nèi)戰(zhàn)》中，演員小羅伯特·唐尼也經(jīng)歷了一次CGI技術(shù)的“返老還童”，鋼鐵俠托尼回憶起過去，影片中展現(xiàn)出一個(gè)年輕生澀、雙目炯炯有神的少年，觀眾可以一眼就辨認(rèn)出這是少年時(shí)期的鋼鐵俠。而在漫威另一部影片《蟻人》中，影片同樣利用了CGI技術(shù)，使80多歲的皮姆博士扮演者恢復(fù)到了40歲左右的年紀(jì)。從這里可以看出，CGI技術(shù)完美地平衡了影片敘事的時(shí)間回溯等難題，而使敘事可以在多重時(shí)空中無阻礙地穿行。同樣在影片《驚奇隊(duì)長》中，CGI數(shù)字合成技術(shù)也應(yīng)用于其他角色人物的形象建構(gòu)上，當(dāng)驚奇隊(duì)長由普通人形態(tài)轉(zhuǎn)換為超級英雄形態(tài)時(shí)，借用CGI技術(shù)，影片展現(xiàn)出一個(gè)渾身閃耀著光芒、雙目冒著金光的超級女英雄，她可以飛天遁地，CGI技術(shù)賦予了這個(gè)女英雄更加英武的形象特征。在塑造斯克魯人這一可以模仿他人形象特征的群體時(shí)，影片也是利用了CGI技術(shù)，呈現(xiàn)了斯克魯人變化的奇幻。影片中這樣的例子還有很多，可以看出CGI技術(shù)已經(jīng)與影片敘事有了完美的融合。

CGI的另一項(xiàng)技術(shù)是數(shù)字場景擴(kuò)散，這一技術(shù)也在影片中被充分利用，數(shù)字場景擴(kuò)散可以解釋為通過對演員與場景局部某一部分進(jìn)行拍攝，再通過技術(shù)軟件分析攝影機(jī)運(yùn)動規(guī)律，建立3D場景模型等手段，并使模型與攝像機(jī)運(yùn)動角度對接，從而形成逼真的視覺奇觀場景。這一技術(shù)在影片《驚奇隊(duì)長》中使用得也非常普遍，如在驚奇隊(duì)長飛天遁地、在星系與星際飛船中來回穿梭時(shí)，影片為了構(gòu)建出真實(shí)的效果，依靠的就是數(shù)字場景擴(kuò)散技術(shù)，營造出能夠光速飛行、能夠只手毀滅星際戰(zhàn)艦的超級女英雄，而這些星際戰(zhàn)艦以及毀滅場景，無一不是數(shù)字場景擴(kuò)散技術(shù)的功勞，甚至可以說是構(gòu)建視覺奇觀的重要技術(shù)前提，為影片敘事鋪平了道路。而與之相輔相成的是CGI的運(yùn)動匹配技術(shù)，這一技術(shù)為影片鏡頭運(yùn)動性掃清了障礙，依賴于運(yùn)動匹配技術(shù)，結(jié)合CGI數(shù)字合成技術(shù)與數(shù)字場景擴(kuò)散技術(shù)，CGI數(shù)字技術(shù)才可以稱得上是完善的，幾個(gè)技術(shù)單元的結(jié)合也使電影制作技術(shù)完全可以完全支撐敘事中的視覺構(gòu)建?？梢哉f，CGI技術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)代電影必不可少的制作手段，也是作為科幻動作類影片美學(xué)程式的重要支撐。

二、漫威英雄構(gòu)建美學(xué)程式的延續(xù)

影片《驚奇隊(duì)長》選擇在這樣一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)推出并非偶然，實(shí)則是漫威電影宇宙構(gòu)建的必然，更可以看作是漫威超英美學(xué)程式的延續(xù)。漫威在構(gòu)建超級英雄電影的特征性上有其相對有跡可循的程式化規(guī)律，這一規(guī)律可以從新能力特點(diǎn)、新視覺特點(diǎn)、必要特點(diǎn)角色補(bǔ)充等幾個(gè)方面加以分析。首先從新能力特點(diǎn)來說，在漫威電影宇宙的第一階段，已經(jīng)可以看出幾位重要人物的能力設(shè)定。鋼鐵俠被定義為依靠科技能力的凡人，雖然戰(zhàn)甲幾經(jīng)升級，但幾經(jīng)逐漸走入固定審美模式。美國隊(duì)長的能力特點(diǎn)更多屬于一個(gè)凡人的極限，在美國隊(duì)長的影片中，除了一個(gè)可以違反動力學(xué)規(guī)律的盾牌和永不言敗的精神，美國隊(duì)長的系列影片更像是功夫片。雷神索爾是阿斯加德的神族，但是其能力也只是與那柄神奇的錘子有直接關(guān)系，綠巨人浩克也是在某些能力設(shè)定上具有有限性，奇異博士雖然視覺上光怪陸離，然而改變不了其能力上限與承受力的上限。在漫威電影宇宙的第一階段，這些英雄的能力設(shè)定已經(jīng)獲得觀眾認(rèn)可，同時(shí)也即將走入觀眾的審美疲勞期，漫威新英雄的出現(xiàn)必然要凸顯出能力的不同與觀眾的觀影期待。在影片《驚奇隊(duì)長》中，驚奇隊(duì)長的超凡能力是備受矚目的：可以光速飛行，可以吸收并轉(zhuǎn)化能量形態(tài)，甚至可以變化成雙星形態(tài)。這些新能力特點(diǎn)使觀眾對于漫威電影的新英雄始終抱有期待。從新視覺特點(diǎn)來看，漫威電影宇宙第一階段的故事背景多被架設(shè)在地球上，而從《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》開始，漫威超級英雄的戰(zhàn)場已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)入星際，這種轉(zhuǎn)化既是故事發(fā)展的需要，同時(shí)也是對新視覺特點(diǎn)的有意介入。電影是視覺藝術(shù)，標(biāo)新立異永遠(yuǎn)是電影視覺所要追求的目標(biāo)，對于影片《驚奇隊(duì)長》來說，新奇的視覺效果的營造同樣是影片奉行的準(zhǔn)則，由此在影片中，星際中的瑰麗景觀格外奪目，而更加炫目的是驚奇隊(duì)長的超能力所帶來的震撼視覺效果。一個(gè)超能力的女英雄在星際間飛天遁地，可以在頃刻間毀滅星際戰(zhàn)艦，這種視覺效果是前所未有的，這是即便是雷神索爾的影片也未展現(xiàn)出的視覺效果。新視覺特點(diǎn)增加了漫威影片的探索角度，同時(shí)也成為新漫威電影宇宙格局的巧妙鋪墊。如果從必要特點(diǎn)角色補(bǔ)充上來說，驚奇隊(duì)長也是漫威電影必然的角色介入。漫威電影十幾年的發(fā)展構(gòu)建出無數(shù)個(gè)銀幕超級英雄角色，然而作為女性超級英雄的角色卻相對較少，比較熟知的女英雄如黑寡婦和緋紅女巫，相比較于男性角色的超級英雄獨(dú)立電影，女性超級英雄更多的是作為影片的配角與陪襯。在影片《驚奇隊(duì)長》上映之前，漫威并未推出過女性超級英雄的獨(dú)立電影，也是由《驚奇隊(duì)長》開始，女性超級英雄開始在漫威電影宇宙中獨(dú)當(dāng)一面，其中雖然含有女權(quán)主義意味，然而單從漫威的發(fā)展構(gòu)建來說，也是一種必然，既是因?yàn)樵诼娪爸袑τ诔売⑿坌詣e缺失的彌補(bǔ)，同時(shí)也是對超級英雄新形象的探索。而從驚奇隊(duì)長的人物設(shè)定來看，她是有著軍方背景的飛行員出身，渾身散發(fā)著英氣，這與其他女性英雄形象是有一些氣質(zhì)上的區(qū)別的，無論是黑寡婦還是緋紅女巫，這些銀幕女英雄更多是以柔美的女性形象呈現(xiàn)在觀者眼前。可是在驚奇隊(duì)長身上，影片賦予了她更加堅(jiān)毅果敢的一面，也更符合人物的能力特點(diǎn)，也是作為未來漫威宇宙第二階段領(lǐng)軍人物的獨(dú)特氣質(zhì)。在影片《驚奇隊(duì)長》中所呈現(xiàn)的美學(xué)程式，在一定程度上是延續(xù)漫威的美學(xué)構(gòu)建模式，同時(shí)也是在探索新的審美途徑，亦是構(gòu)建漫威美學(xué)格局的必然。

三、泛英雄成長模式與創(chuàng)新

綜觀超級英雄系列影片，在超級英雄的成長模式上，都有著一定程度的相似性，這種相似性體現(xiàn)在超級英雄在前期的能力獲得、中期的掙扎與困惑、后期的回歸與升華幾個(gè)方面。如在影片《蜘蛛俠》中，蜘蛛俠原本是一個(gè)普通的學(xué)生，無意中獲得了與蜘蛛相同的能力，他可以自由爬行，穿梭于都市間，甚至可以發(fā)射出蛛絲，擁有了遠(yuǎn)超凡人的身手。然而突然得到的天賦異能卻讓彼得·帕克迷失了。影片的幾次情節(jié)沖突都是在讓這個(gè)超級英雄重新審視自身，逐漸認(rèn)清作為一個(gè)英雄的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，影片的尾聲也是這個(gè)英雄內(nèi)心的回歸。又如在另一部影片《美國隊(duì)長》中，有著幾乎相似的成長模式，史蒂夫·羅杰斯本是一個(gè)身材矮小、瘦弱的少年，當(dāng)他被注射超級士兵血清之后，轉(zhuǎn)變成一個(gè)身材魁梧、健壯的超級戰(zhàn)士，擁有人類極限的體能，掌握人類所有的格斗技巧。當(dāng)這些能力都來到他身上時(shí)，他也在一定時(shí)間內(nèi)開始了對自己的重新審視，直到影片的最后，他開始直面自己的能力與責(zé)任，最終成為一個(gè)具有象征意義的美國英雄。在其他漫威影片中，這種成長模式的相似性普遍存在，只是會在某些層面上有創(chuàng)新與變化，在影片《驚奇隊(duì)長》中，編劇在影片的開始就將擁有一定能力的主人公卡羅爾·丹弗斯置于克里人的陣營中，并將斯克魯人刻畫成反面的敵對種群，至少在影片的前半部分，驚奇隊(duì)長所相信的正義是由克里人帶來的，影片弱化了驚奇隊(duì)長成長階段所經(jīng)歷的歷程。在影片中段，驚奇隊(duì)長來到地球與斯克魯人展開了一系列戰(zhàn)斗，然而劇情在這里開始了逆轉(zhuǎn)，原本正義一方的克里人逐漸成為反面，而斯克魯人則轉(zhuǎn)為受害群體。影片并未給驚奇隊(duì)長賦予像美國隊(duì)長一樣的正義與責(zé)任，也不是像鋼鐵俠一樣的使命與擔(dān)當(dāng)，驚奇隊(duì)長的掙扎更多的是“被欺騙”與“選擇”，當(dāng)她回憶起以往的一切之后，她毅然地選擇對抗曾經(jīng)的陣營。影片中驚奇隊(duì)長的回歸是對自己的正視，同樣也展現(xiàn)了超級英雄面對善惡的選擇。

四、結(jié) 語

影片《驚奇隊(duì)長》是漫威借助于數(shù)字時(shí)代的先進(jìn)技術(shù)所推出的一部具有代表性的影片，可以看作是對漫威超英美學(xué)的經(jīng)典詮釋，在影片中所呈現(xiàn)的美學(xué)程式是漫威系列超級英雄電影的延續(xù)與拓展，也是在數(shù)字時(shí)代下電影敘事模式的演繹范本。