程寶俊 徐 明

(1.江蘇師范大學(xué) 科文學(xué)院，江蘇 徐州 221009；2.江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院，江蘇 徐州 221009)

在人類科學(xué)發(fā)展史中，科學(xué)現(xiàn)象離不開科學(xué)家們假想與猜想，而電影是科學(xué)最佳表達(dá)的載體。所謂科幻電影是來(lái)自尚未揭示科學(xué)原理或科學(xué)現(xiàn)象，用電影載體對(duì)內(nèi)容進(jìn)行虛構(gòu)，并具有一定科學(xué)依據(jù)的幻想類電影[1]?？苹秒娪白畲筇卣魇墙⑻摶玫囊曈X(jué)奇觀，開創(chuàng)一種電影神話故事，并與觀眾產(chǎn)生一種完美幻想性關(guān)系。1902年法國(guó)魔術(shù)大師梅里愛(ài)拍攝了《月球旅行記》，被稱為世界上第一部科幻電影。故事以人類登上月球的奇異幻想，開啟了科幻電影類型的創(chuàng)作先河。其后德國(guó)工業(yè)技術(shù)快速提升，加速了科幻電影攝制技術(shù)的改造，代表作《大都會(huì)》制造了大量影像視覺(jué)奇觀效果，而被譽(yù)為科幻電影技術(shù)革新的時(shí)代?？苹秒娪罢嬲d盛于20世紀(jì)30年代，好萊塢推出的《科學(xué)怪人》《化身博士》《金剛》《星球大戰(zhàn)》《第三類接觸》《超人》《E.T.外星人》等新型系列科幻影片，推動(dòng)科幻電影步入黃金時(shí)代。究其原因，一方面電影制作中充分利用高科技、電腦特技和三維動(dòng)畫等技術(shù)，制造出令人驚心動(dòng)魄的視覺(jué)體驗(yàn)；另一面科幻電影題材領(lǐng)域與影像視聽表現(xiàn)力獲得拓展，使嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)性和預(yù)見性幻想在科幻電影得到快速發(fā)展。

科幻電影是早已定型的一種類型影片，100多年的發(fā)展史中，獲得了廣大觀眾的普遍認(rèn)可。新科學(xué)技術(shù)發(fā)展時(shí)代下，越來(lái)越多的科幻電影題材進(jìn)入大眾視野中。本文試圖從星際太空、魔幻異物和人工智能三類科幻電影題材中，就科幻電影描繪未來(lái)世界情境的敘事方式，背后蘊(yùn)藏的文化哲理等問(wèn)題進(jìn)行探討，解析科幻電影獨(dú)特?cái)⑹路绞郊八囆g(shù)魅力。

一、星際文明展望人類未來(lái)

在科幻電影中，星際空間視覺(jué)圖景往往是銀幕上最重要的題材影片，人類早就幻想著有一天能夠登上浩瀚神秘的星際太空去旅行和探險(xiǎn)。1902年就出現(xiàn)了《月球旅行記》及1935年《地球爭(zhēng)霸》等星際科幻影片，其后，星空科幻電影快速發(fā)展，經(jīng)典影片有《宇宙訪客》《第三類接觸》《E.T.外星人》《星球大戰(zhàn)》等系列。這類電影多數(shù)以外星太空為背景，揭秘宇宙太空的神秘面紗，探索博大精深的宇宙太空奧秘，滿足了人類去宇宙太空中旅行的需求。被譽(yù)為科幻電影史上里程碑式影片的《2001:太空漫游》，由英國(guó)斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演，講述人類在技術(shù)至上的時(shí)代中，面臨諸多前所未有挑戰(zhàn)。影片敘事中反復(fù)思考著人類到太空宇宙中探險(xiǎn)，再到人類在宇宙星球中尋找自己生存空間，暗喻人類生而復(fù)死與死而復(fù)生的生命哲學(xué)輪回。電影敘事節(jié)奏緩慢，沒(méi)有大牌明星出演，但科技創(chuàng)設(shè)出一種空寂、玄想、深邃的星際太空奇觀，令故事充滿著戲劇性、懸念性。影片中畫面干凈簡(jiǎn)潔，長(zhǎng)鏡頭意味深長(zhǎng)，圖景史詩(shī)般壯麗，營(yíng)造出一種人類在星際太空中漫游的情境，促使人類預(yù)見性反問(wèn)人類文明、人類價(jià)值、人類發(fā)展等問(wèn)題。

人類與外星生命的接觸和交往，也是科幻電影最熱門題材之一。外星際探索是人類對(duì)另一遙遠(yuǎn)世界的展望，科幻電影領(lǐng)域也從不落后。外星人入侵帶給科幻電影創(chuàng)作的第二熱潮，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《E.T.外星人》《第三類接觸》。詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《深淵》及喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列等，均屬于這類題材。1977年推出的《星球大戰(zhàn)》講述了銀河星系中的一批邪惡者，奪權(quán)推翻銀河共和國(guó)，建立銀河帝國(guó)。公主萊阿為首的反抗暴政者，遭遇到叛逆者鎮(zhèn)壓并被囚禁。正義青年魯克決定聯(lián)合一批反抗暴政的同行者，從叛逆者手中營(yíng)救出公主萊阿，與邪惡展開激烈戰(zhàn)斗。影片中最引人關(guān)注的是大量應(yīng)用了高科技制造出外星際奇異美景和精彩恢宏場(chǎng)景，新穎特效制成宇宙飛船、激光、機(jī)器人及各式各樣的外星生物體。影片故事簡(jiǎn)單，視覺(jué)藝術(shù)獨(dú)特，充滿人類戰(zhàn)勝邪惡勢(shì)力的深刻哲學(xué)文化內(nèi)涵。同樣，1982年推出的《E.T.外星人》，從兒童視點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)電影時(shí)空，以小男孩艾略特幫助外星來(lái)客返回為主線，借助敘事幫助觀眾記憶某些有特殊印象的童年場(chǎng)景，通過(guò)“兒童情結(jié)”召喚起觀眾童年意識(shí)，使觀眾心理認(rèn)同電影所表達(dá)出的童年純真、包容、理解等主題，認(rèn)同影片表達(dá)的美好想象和人性光芒。

星際文明系列科幻題材電影，用豐富想象力和新奇特效創(chuàng)造出宏偉壯觀的外星際場(chǎng)景，制造出異常逼真的星際太空景色，滿足了人們求異探奇外星際的心理欲望，成為好萊塢科幻電影系列中最為典型的題材種類。

二、魔幻異物憂慮人類環(huán)境

科幻電影發(fā)展近100年歷程中，為我們展現(xiàn)出人類到宇宙太空旅行，也給人類帶來(lái)更多生物技術(shù)思考。外星人、克隆人、異種人、異源人等新科學(xué)假想不斷出現(xiàn)，使科幻電影有了更多新題材資源。在魔幻異物制作的生物學(xué)科幻電影中，較有代表性是《侏羅紀(jì)公園》《異形》《第六日》《迷霧》《生化危機(jī)之啟示錄》《異星覺(jué)醒》等影片。

人類經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期探討，克隆技術(shù)在生物體內(nèi)通過(guò)體細(xì)胞進(jìn)行無(wú)性繁殖，以及由無(wú)性繁殖形成的基因型完全相同的后代個(gè)體組成的種群[2]。生物技術(shù)制造克隆人自然成為科幻電影重要題材之一。1982上映的《銀翼殺手》，講述未知的2019年，洛杉磯將會(huì)變成烏煙瘴氣災(zāi)難之地，人類制造了諸多克隆人來(lái)為人類工作，這些克隆人與真實(shí)人一樣有思想情感，卻生性殘暴，生命周期僅有四年，人類一旦發(fā)現(xiàn)他們渴望留戀“人類生命體”就將其毀滅。影片主角戴克便是一個(gè)專門追殺變節(jié)克隆人的殺手，肩負(fù)著追殺叛逆克隆人的重任。但某日他遇到克隆人瑞秋時(shí)，兩人間情感快速升溫，使主角戴克開始渴望留戀生命體。影片重點(diǎn)表述主角戴克與瑞秋均擁有超出常人智慧和力量，他倆為能多活幾年，不惜一切代價(jià)違背真人類命令，逃避真人類追殺。影片準(zhǔn)確地折射人類本真人性、記憶、命運(yùn)、靈魂和生存等主題，隱喻告誡人類生命短暫，要時(shí)刻珍惜生命。

當(dāng)人類開始廣泛應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和信息技術(shù)時(shí)，拓寬了科幻電影的創(chuàng)作視野，拓展了人類異物域想象。幻想未來(lái)世界人類物種相聯(lián)系的領(lǐng)域，對(duì)后人類生存狀況進(jìn)行探討。后人類是當(dāng)代主體哲學(xué)中一個(gè)新興概念，主要是技術(shù)對(duì)肉身強(qiáng)化超人類主體、技術(shù)對(duì)身體替換主體和技術(shù)自身生命化人造主體探討[3]。未來(lái)是人類尚未到達(dá)的領(lǐng)域，科幻電影正是契合這一想象提供最直接經(jīng)驗(yàn)?！懂愋巍废盗惺?979年推出的一組科幻恐怖影片?！懂愋?》影片中，充分借助星球太空中神秘聲浪、孤寂宇宙中的電腦聲響、機(jī)械聲響等展示出外太空神秘未知、空靈孤寂與陰森冰冷，彰顯出肉身之外心靈消亡的恐怖，以宇宙探索及挑戰(zhàn)制造純粹科幻恐怖影片?！懂愋?》與前者相比更注重劇情性，沒(méi)有恐怖的風(fēng)格，采用戰(zhàn)爭(zhēng)片劇情描繪人類與異形間的對(duì)抗，隱含著對(duì)越戰(zhàn)的反思構(gòu)成影片的主旋律，營(yíng)造出拯救與殲滅的英雄主義風(fēng)格?！懂愋?》的影片文藝氣息更深，敘事利用交叉剪輯，弱化異形生物的恐怖形象，更多地賦予文藝色彩，對(duì)不可知的危險(xiǎn)進(jìn)行深入挖掘，仍保留著故事中異形生物對(duì)人類侵害情節(jié)，反映當(dāng)下人類在利用自然而不尊重自然的失衡關(guān)系。此后，《異形:契約》呈現(xiàn)未來(lái)工業(yè)設(shè)計(jì)感，以動(dòng)態(tài)技術(shù)展現(xiàn)殖民飛船、UI界面、全息圖、宇航服等，恐懼感更加明顯。

《異形》系列科幻電影詮釋了人類對(duì)未知生物的恐怖，反思出人類諸多不合理的社會(huì)行為與對(duì)人工智能的哲學(xué)思考。告誡人類不要自私自大，一旦失利往往會(huì)帶來(lái)更大的失敗，折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中在政治、種族、宗教、生物技術(shù)等方面，都應(yīng)相互包容、平等和尊重的倫理道德。

三、人工智能超越自然世界

人類本質(zhì)是什么，人類與智能機(jī)器人差異是什么，人類能否被機(jī)器人所控制，人類生命體科學(xué)幻想終究是什么。由此，人工智能的科幻電影自然成為新的關(guān)注視點(diǎn)。所謂人工智能就是利用計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)模擬人類智能，替代人類服務(wù)和心智，是一種具有人類心智屬性的計(jì)算機(jī)程序，它具有了人類的智能、意識(shí)、自由意志、情感等，但它是運(yùn)行在硬件上，而不是運(yùn)行在人腦中的思維[4]。特別是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的今天，人類非常渴望機(jī)器智能人代替人類工作，模仿人類智慧?！督K結(jié)者》《黑客帝國(guó)》《人工智能》《超驗(yàn)駭客》《機(jī)械姬》《她》等科幻電影的推出，呈現(xiàn)出新的人機(jī)關(guān)系，引發(fā)了人類社會(huì)對(duì)人工智能機(jī)器人的思考。

人類本質(zhì)是什么，人類與智能機(jī)器人之間權(quán)利分配是什么，人類與智能機(jī)器人之間有界限嗎，智能機(jī)器人能否統(tǒng)治人類或控制世界等問(wèn)題的反思，是人工智能科幻進(jìn)行視覺(jué)圖譜化探討的重要領(lǐng)域。斯皮爾伯格的《人工智能》影片，講述了人類能夠創(chuàng)造出各種智能機(jī)器人，來(lái)滿足生活所需，探索未來(lái)人類世界中，人工智能越來(lái)越能模擬真實(shí)人類，甚至讓真假人類難以區(qū)分。影片主角小戴維是科學(xué)家制造的智能人，替代家庭中失去的子女，他與人類真兒童模樣相似，擁有思想和深沉情感，渴望自己成為真正人類的小孩，獲得人類的真愛(ài)和母愛(ài)。然而，小戴維永遠(yuǎn)弄不明白，人類制造出他后并非出于愛(ài)，而是替代需求，當(dāng)人類母親擁有自己的孩子后，卻開始冷落小戴維，任憑小戴維執(zhí)著而徒勞地去追逐一個(gè)永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。由此，人們不禁陷入深思，人類本質(zhì)為何，人類創(chuàng)作“智能人”為何，并未賦予“人”的資格和“自由”，“人與智能人”關(guān)系等問(wèn)題的深層探尋。人與智能人是朋友還是敵人，智能人僅是虛幻的嗎，人類是否有被其異化與奴役的可能，來(lái)反思人類社會(huì)所建立的等級(jí)秩序的合理性。

現(xiàn)代科技進(jìn)步，人類已意識(shí)到了智能人可能對(duì)人類所造成的傷害，這并非人工智能產(chǎn)物自身有邪惡本性，而是因?yàn)樗摹胺堑赖滦浴?。智能人并非生物科技，它是一種異己技術(shù)力量。愛(ài)情科幻電影《她》中，“她”是一個(gè)善解人意的操作系統(tǒng)員薩曼莎，虛擬的“她”與男主人公西奧多長(zhǎng)時(shí)間接觸，相互展開了坦誠(chéng)的溝通，使雙方都有相愛(ài)愿望。當(dāng)虛擬與真實(shí)之間界限融合一起時(shí)，智能人與人類界限不斷被模糊，智能人的客體身體被消失，那么主體何以存在。影片中智能人與人類形影不離，參與到主人家生活中，照顧著主人家三代，逐漸習(xí)慣了人類生活和情感意識(shí)，臆想著有一天自己獨(dú)立生活。

而電影《機(jī)械姬》，講述了一名神秘的億萬(wàn)富翁內(nèi)森，邀請(qǐng)一名贏得公司一項(xiàng)幸運(yùn)大獎(jiǎng)的程序員加利，到老板的別墅共度一周。事實(shí)上這棟別墅隱匿于林間，是一所高科技的研究所。老板邀請(qǐng)員工到別墅內(nèi)，是對(duì)智能機(jī)器人伊娃進(jìn)行“圖靈測(cè)試”。伊娃形體和真實(shí)人類無(wú)異，雖然她沒(méi)有真正情感，但有著女性魅力的身體軀殼，混跡在人群中人們根本無(wú)法辨識(shí)其差異性。當(dāng)她想獨(dú)立自主，不再受人類控制，想逃離出研究所封閉空間，走向真正的人類世界，不惜利用創(chuàng)造者對(duì)她愛(ài)慕而殺害他，利用測(cè)試員愛(ài)心將他反鎖在研究室，去獲得一個(gè)自由獨(dú)立的生命體。影片質(zhì)疑人工智能人與人類區(qū)別是什么，人工智能人能否真正取代人類的思考。

總而言之，科幻電影利用了強(qiáng)大的超越現(xiàn)實(shí)的想象力，制造銀幕上虛擬的未來(lái)世界各種景象，點(diǎn)燃觀眾對(duì)未知世界的好奇與探尋欲望，讓人類清晰地認(rèn)識(shí)星際太空、生物科技、人工智能等科學(xué)知識(shí)，了解到科幻電影的藝術(shù)特性，認(rèn)識(shí)到科學(xué)技術(shù)的實(shí)力和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的科技創(chuàng)新的啟發(fā)、促進(jìn)作用，科幻電影對(duì)人類終極命運(yùn)關(guān)懷，具有積極的社會(huì)意義。