崔文婷 (渭南師范學(xué)院，陜西 渭南 714000)

一、《現(xiàn)在去見你》背景概述

(一)韓國愛情電影整體發(fā)展態(tài)勢

韓國影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，開創(chuàng)了“韓劇”王朝。從量級看，韓劇與美劇的受眾群體基本包含了世界影視創(chuàng)作市場的兩大份額。而在韓國影視文化創(chuàng)作中，愛情題材的劇集更是其最為突出的文化產(chǎn)品代表。無論是連續(xù)劇還是電影，韓國影視創(chuàng)作人對愛情題材的節(jié)奏把握已經(jīng)到了登峰造極的地步。2017年評分較高的愛情電影僅有7部，2018年則僅有5部，相比于20部高分電視劇的產(chǎn)出，韓國愛情電影制作可以說是相當(dāng)匱乏了，但也正是這種慢進(jìn)度，才磨出了《現(xiàn)在去見你》這樣的好電影。

(二)《現(xiàn)在去見你》故事與電影

《現(xiàn)在去見你》是孫藝珍自《假如愛有天意》《我腦中的橡皮擦》之后，時隔14年的新作，同樣定位為愛情電影，孫藝珍與15年前拍攝《假如愛有天意》時的容貌相比并沒有太大歲月的痕跡，但是演技上則有了更為成熟的提升。無論是重返人間時的記憶空白，還是回憶起一切時的奮不顧身，都是渾然天成，永遠(yuǎn)帶著純真的臉上，當(dāng)其身為妻子、母親時，自帶的光環(huán)就更加讓人感動。

《現(xiàn)在去見你》從故事來看，無非就是一個穿越主題的愛情電影。但是韓國導(dǎo)演最擅長的恰恰就是將我們認(rèn)為再尋常不過的東西不斷對折改變形態(tài)，形成新的印象與感動。本片中主要的人物形象不算太多，除了男女主角、兒子之外，給觀眾留下最深印象的也就是男主的朋友——洪久大叔了。洪久是男主的同學(xué)，曾經(jīng)在男主讀書期間建議男主喜歡一個女孩子不能太主動，致使最后男女主角竟然差一點(diǎn)就錯過了。韓國電影中的男二總是這樣有趣又腦回路清晰。比如《與神同行》中的男二Actor，就是扮演了這樣的有趣又老是阻撓故事情節(jié)正常發(fā)展的角色。但《現(xiàn)在去見你》的洪久并不是一個只制造喜劇效果的角色，后來，孩子需要父親陪著去跑步的時候，他作為朋友，頂替了男主去做了他不可能完成的事情。雖然最后還是男主自己完成的挑戰(zhàn)，但這種替朋友陪伴小孩的故事，也從側(cè)面補(bǔ)充了電影的陽光屬性，使得一部拍雨天的電影，更加具備立體感和共情作用。

二、韓式愛情電影的敘事模式

(一)情節(jié)發(fā)展模式

情節(jié)發(fā)展是電影最常用的敘事模式，韓國愛情電影中最普遍的就是設(shè)定好故事框架，利用結(jié)構(gòu)來拉動故事情節(jié)發(fā)展。借助情節(jié)發(fā)展來講故事，更能調(diào)動觀眾的情緒，在完整的故事情節(jié)面前，觀眾會時而被逗笑，時而被感動，時而被驚嚇，時而替主角擔(dān)心。

利用故事情節(jié)發(fā)展來進(jìn)行故事敘述，能省略大部分的解釋，就好比《現(xiàn)在去見你》的導(dǎo)演不用解釋為什么男主要隱瞞妻子“復(fù)活”的事實(shí)，因?yàn)橛^眾根據(jù)劇情知道妻子在現(xiàn)實(shí)的世界中早已死去，如果“復(fù)活”被人得知，一來會使其他人受到驚嚇，二來也會增加妻子的危險(xiǎn)，所以，情節(jié)發(fā)展敘事模式，可以合理化很多故事情節(jié)。

(二)大團(tuán)圓模式

就愛情故事而言，大部分的觀眾都是期望有一個大團(tuán)圓結(jié)局的，所以很多導(dǎo)演也在利用這種觀眾心理，從一開始會制造很多羈絆，讓男女主角無法相愛或者不斷錯過。韓式愛情故事很多也是以大團(tuán)圓作為結(jié)尾的，比如著名的《我的野蠻女友》就是用一個喜劇男友來為一個悲傷的野蠻女友療傷最后兩人大團(tuán)圓結(jié)局的故事。我們看《我的野蠻女友》的時候不會去思考故事的老套，也不會去回味現(xiàn)實(shí)中有沒有這樣的野蠻女友，相反，我們會沉浸在男女主角的日常愛情中，女主霸道男主軟弱，女主心痛男主寬慰，導(dǎo)演用這樣的電影來告訴我們，愛情中總會有一個不公平的開始，但愛情的天平不會永遠(yuǎn)傾斜，到了愛盛滿心的時候，就會迎來大團(tuán)圓結(jié)局。

回歸到《現(xiàn)在去見你》，我們惋惜沒有所謂的大團(tuán)圓結(jié)局，但正是這種不同，才顯出其獨(dú)特的觀賞價值之所在?！冬F(xiàn)在去見你》的結(jié)局使用的是另一種敘事手法，這種手法由于效果新奇，近年來也逐漸被認(rèn)可和應(yīng)用，但國內(nèi)的使用仍不太成熟，需要導(dǎo)演與編劇再多加揣摩。

(三)空間模式

從空間上看，現(xiàn)代韓國愛情電影基本都是屬于都市言情電影類型，所有的故事情節(jié)基本也都是發(fā)生在城市這樣的環(huán)境中，哪怕是去到鄉(xiāng)下，韓國這樣的發(fā)達(dá)國家也沒有像中國這樣的“鄉(xiāng)村愛情”。故事環(huán)境的穩(wěn)定也就導(dǎo)致了文化環(huán)境與思維環(huán)境的穩(wěn)定，一個故事發(fā)生在濟(jì)州島，那我們就能從韓國農(nóng)村的角度去看問題，而發(fā)生在首爾，我們就會從大都市的角度看情節(jié)。不同的空間環(huán)境，可以給予觀眾各種不同的背景預(yù)設(shè)。

《現(xiàn)在去見你》的空間環(huán)境比較普通，就是發(fā)生在一個三口之家的故事，這種媽媽去世，小孩還在上小學(xué)，爸爸要當(dāng)媽媽照顧孩子，又要賺錢養(yǎng)家的故事背景，我們理所當(dāng)然會理解爸爸的艱難與孩子的可憐，為后面媽媽的“重生”做了很好的鋪墊。

三、《現(xiàn)在去見你》的敘事性表達(dá)

(一)故事的時空感

作為穿越類型題材，《現(xiàn)在去見你》有一種典型的時空錯亂感。尤其是在片頭看到女主去世的視頻，我們會感覺女主怎么一出現(xiàn)就去世了，難道這是一部鬼神題材電影？但是片頭的童話故事給了我們一個伏筆，就是在天國與人間之間，存在一個云國，這個云國是所有去世的人暫時會去的地方，一旦雨季到來他們就可以來到人間探訪思念的親人，但是必須在雨季結(jié)束之前離開，否則就會永遠(yuǎn)離開前往天國。這個故事是女主講給兒子聽的，但是女主去世后，兒子一直堅(jiān)信媽媽說的童話故事是真的，一直期盼雨季的到來，所以，雨季也就成為本電影的核心天氣題材。

本片中的時空感不僅僅是來自女主的兩重穿越：第一重是從過去穿越到現(xiàn)在，第二重是從現(xiàn)在穿越回過去。而且貫穿全片的還有男主的回憶，是男女主角過去相愛的故事與現(xiàn)在親昵的生活之間的來回切換造成的另一種時空感。所以，充分利用時空感來說故事給了影片一種高級的感覺，相當(dāng)于在常規(guī)的敘事環(huán)境中不斷加入倒敘的手法，來豐富故事的曲折性與感知力。

而影片中有兩個副線人物作為男女主角愛情故事的見證者，也不斷在烘托著這種時空感的效果。其一是影片中可愛的兒子智浩，其二是爸爸讀書時的伙伴洪久。兒子是爸媽愛情的結(jié)晶，但是本片中智浩卻是媽媽去世的病因，因?yàn)榉置鋾r落下的病根，導(dǎo)致她去世。但兒子一直堅(jiān)信媽媽會在雨季的時候回來，所以每天早上爸爸出去上早班，他就躲到媽媽的衣柜里聞著媽媽的味道，希望可以讓自己不要因?yàn)殚L大而忘記媽媽。兒子一直堅(jiān)信的“雨季事實(shí)”后來真的變成了事實(shí)，媽媽回來了，就好像是為了應(yīng)驗(yàn)智浩的預(yù)言，為了完成媽媽的承諾一樣。所以智浩既是時空的分界線，也是媽媽穿越的牽引線。

(二)童話般的愛情

我們看《現(xiàn)在去見你》的時候都在為宇鎮(zhèn)與秀雅年輕時候的戀情著急，仿佛兩個人就像童話故事里的人物一般，單純而不諳世事。宇鎮(zhèn)喜歡女孩子，就想盡辦法表現(xiàn)自己，卻自卑得連約秀雅見面都要找一個一聽就覺得是胡說八道的借口——向秀雅要回畢業(yè)時候被她拿走了的那支“很貴的”筆。兩個人見面，宇鎮(zhèn)也是打扮成一個不倫不類的大男孩，但是我們知道這種打扮正是因?yàn)樘胍o女孩子一種“大人的樣子”、一種可以依靠的感覺，才做出的非理智決定，當(dāng)然啦，也是洪久大叔給的“高端品位”建議。我們看到宇鎮(zhèn)在雨中追公交車，拼了力氣最終追上了，上了車就只問了一句“我能給你寫信嗎”，我們不覺為之心顫，自己期盼過多年的愛情的模樣，可不就是這樣的純天然無污染嗎？宇鎮(zhèn)在片中還有兩次這樣跑過，一次是后來在兒子智浩的運(yùn)動會上，由于年輕時運(yùn)動技能受損，所以最后休克了。另一次就是故事的結(jié)尾，他知道妻子要走了，他拼了命去追，一直喊著“等一下，再等一下”，但是最終還是追不上了。

兩個好看的人，就像童話故事里的王子和公主一樣，歷盡千辛萬苦才在一起，最終卻無法抵抗命運(yùn)的不公平，我們卻無法埋怨命運(yùn)，因?yàn)槊\(yùn)給了秀雅一次重生的選擇，只不過秀雅選擇了愛情，選擇了“現(xiàn)在去見你們”。

(三)韓式愛情的奮不顧身

《現(xiàn)在去見你》這個題目說的不僅僅是秀雅在雨季結(jié)束的時候就要穿越回去八年前跟宇鎮(zhèn)見面相愛，更多的，說的是秀雅的心情?！艾F(xiàn)在去見你”就是離開雨季，離開這里，回到起點(diǎn)，而回到起點(diǎn)我不是選擇離開，而是繼續(xù)去見你，哪怕我知道結(jié)局，哪怕我知道自己會死去，但是，為了愛情為了家，我愿意奮不顧身。

我們知道，愛情里從來都不是單方面的付出就能有結(jié)果的，如果宇鎮(zhèn)不是那么愛著秀雅，甚至在妻子去世后，生活過得混亂不堪，精神萎靡不振的情況下，臨出門前還要親吻妻子的照片，這種由愛情衍生出來的習(xí)慣已經(jīng)形成了一種生活方式，如同吃飯穿衣一般，深深烙印在了宇鎮(zhèn)的心上。所以，秀雅回來之后，宇鎮(zhèn)害怕極了，不是害怕穿越過來鬼神不似的妻子，而是害怕自己和兒子的異樣會驚醒妻子的回憶，嚇走妻子，所以他小心謹(jǐn)慎。甚至在秀雅睡著之后，他會輕輕撫摸秀雅的臉龐，感知秀雅的呼吸，生怕秀雅像上次一樣，突然就離開，他更害怕，她這次離開，就再也不會回來了。所以，這種對于愛情伴侶的珍惜和疼愛慢慢感動了秀雅，在聽著宇鎮(zhèn)講述過去二人的珍貴瞬間的時候，慢慢喜歡并愛上了眼前的宇鎮(zhèn)，甚至后來順應(yīng)兒子的要求，和宇鎮(zhèn)睡到了一個房間。在偶然的家庭掃除中，秀雅終于發(fā)現(xiàn)了自己的一個秘密，原來自己真的是穿越過來的宇鎮(zhèn)的妻子，而且兩個人真的非常恩愛，穿越回去之后的自己跟宇鎮(zhèn)結(jié)婚生子，并記錄了這些珍貴的瞬間。所以，瞬時間恢復(fù)記憶的秀雅在面對兒子和老公之時，就更加珍惜和寵愛了。在得知一切之后的秀雅本可以選擇穿越回去之后不去見宇鎮(zhèn)，但是她根本舍不得這份愛情與親情，所以，在離開的時候奮不顧身地選擇了“現(xiàn)在去見你”。

奮不顧身是我們對愛情的美好愿景，所有觀眾都希望遇見一份奮不顧身的愛情，不論是遇到一個奮不顧身愛自己的人，還是遇到一個值得自己奮不顧身去沉醉和珍惜的對象。所以，作為愛情電影，《現(xiàn)在去見你》從奮不顧身的角度出發(fā)，就比較好刻畫人物形象。畢竟世間萬物與生命相比，都顯得微不足道，而愛情相較于生命，有心人就只會選擇自己心愛之人，而忘卻生命的力量，這也正是人類的偉大之處。借由“奮不顧身”來敘事，重心明確，具有極強(qiáng)的價值導(dǎo)向性，比較符合韓式愛情電影的敘事風(fēng)格。

韓式愛情電影最看重感人戲碼，《現(xiàn)在去見你》就充滿了各種感人的淚點(diǎn)，有男女主角之間的愛情故事，也有父子、母子親情，還有朋友之情。這些感人戲碼最終也成為其故事中敘事性表達(dá)的一部分。作為純愛電影，孫藝珍為影片的故事推進(jìn)提供了一種成熟女性的優(yōu)雅與從容，無論是年少還是長大之后的秀雅，都顯得非常淡定。雖然明明喜歡宇鎮(zhèn)，卻要裝作很隨意的樣子，這樣就導(dǎo)致了兩人之間的愛情故事曲折而感傷。所以，我們借助韓式愛情中的敘事性表達(dá)，重點(diǎn)是應(yīng)當(dāng)重新打磨自己的故事思路，愛情電影不一定就非得出眾、非得故事新穎，有時候，一個俗套的故事，一種全新的演繹方法，出來的可能就是完全不一樣的味道和結(jié)果了。