本報特約記者　董銘

3D紀(jì)錄片《他們已不再變老》和4K修復(fù)版《海上鋼琴師》分別于11日和15日在國內(nèi)院線上映，關(guān)于老式膠片電影的修復(fù)、3D轉(zhuǎn)制、院線重映再次受到關(guān)注。這是從藝術(shù)和史料價值出發(fā)的保護(hù)性措施，還是追求票房的純商業(yè)行為？觀眾們尋找的是情懷，片商們關(guān)注的是票房，而真正付出勞動的，則是幕后的電影修復(fù)工作者們。

《海上鋼琴師》中國首映

由意大利名導(dǎo)朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)的《海上鋼琴師》1998年上映，在全球范圍內(nèi)獲得多項(xiàng)大獎，更是許多影迷心中的“啟蒙電影”。片中傳奇的鋼琴師一生和諸多精彩動人的段落迄今仍影響很多人，像周杰倫就曾在自己的作品《看不見的秘密》中模仿《海上鋼琴師》里精彩的“斗琴”段落，向前輩致敬。其實(shí)《海上鋼琴師》從未在國內(nèi)公映過，很多人的記憶還停留在DVD里，能時隔二十多年在大銀幕重溫也是一種機(jī)緣，4K修復(fù)版能最大限度保留原始膠片本色，足以發(fā)現(xiàn)當(dāng)初忽略的細(xì)節(jié)。

由拍出《指環(huán)王》系列的好萊塢大導(dǎo)彼得·杰克遜制作的《他們已不再變老》，則是對原始膠片素材的“再創(chuàng)作”——把倉庫中深藏近百年的紀(jì)錄片重新剪輯、數(shù)字化、上色、轉(zhuǎn)制成3D格式。項(xiàng)目委托方英國教育部的原意，正是其史料保護(hù)價值和下一代的教育價值，借助4K新技術(shù)來讓“歷史”重?zé)ü獠剩湟饬x遠(yuǎn)高于票房本身。

電影修復(fù)在美國和歐洲已有數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)積累，最早可上溯至1973年《拿破侖》修復(fù)版的盛大公映。近年來數(shù)字化技術(shù)突飛猛進(jìn)，再加上早期膠片面臨各種損壞的危險（褪色、霉變、酸化等），越來越多的老電影急需進(jìn)行2K或4K修復(fù)，并通過院線、光碟和流媒體等多樣平臺與今天的觀眾見面。修復(fù)老電影是一項(xiàng)繁瑣、細(xì)致同時需要思考的技術(shù)工作，單片費(fèi)用從幾十萬元到上千萬元人民幣不等，除了對膠片進(jìn)行數(shù)字化處理、矯色調(diào)、去劃痕、混音軌等工序，對于影像本身能有多大程度上的更改，需要復(fù)原到哪個階段的版本，業(yè)內(nèi)也曾引發(fā)爭議。譬如美國大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的代表作《出租車司機(jī)》（1976年），在修復(fù)過程中就曾發(fā)現(xiàn)著名的獨(dú)白鏡頭其實(shí)是誤裁剪畫格所致，最后在斯科塞斯本人主持下重新更改在修復(fù)版中。上世紀(jì)20年代的表現(xiàn)主義經(jīng)典《大都會》曾于2001年成功修復(fù)，卻在2008年意外發(fā)現(xiàn)另一個更完整版本，于是再花費(fèi)兩年時間重新修復(fù)和編排，只求向今人展現(xiàn)最完整的歷史原貌?！?/p>

情懷重于票房

在中國，以電影資料館、上海電影技術(shù)廠為代表的專業(yè)機(jī)構(gòu)，早已啟動國產(chǎn)老電影的修復(fù)工作，從2K升級到4K，追求的是更清晰畫質(zhì)和更完整版本。

2012年，經(jīng)過多道工序“精修”的《十字街頭》《八千里路云和月》一亮相就獲得好評，從與意大利博洛尼亞合作的《舞臺姐妹》《英雄本色》，到去年上海電影技術(shù)廠自主修復(fù)的《芙蓉鎮(zhèn)》《畫魂》，國內(nèi)的專業(yè)修復(fù)人士都在摸索中積累經(jīng)驗(yàn)，像呂樂等當(dāng)年主創(chuàng)都參與到修復(fù)過程之中。與此同時，《畫魂》《天書奇譚》等片的修復(fù)版重回院線的市場前景仍不明朗。為數(shù)不多的商業(yè)放映中，王家衛(wèi)2009年重新編排調(diào)色的《東邪西毒：終極版》票房3000萬元人民幣左右；《新龍門客?！分破藚撬歼h(yuǎn)在2012年花費(fèi)兩百多萬修復(fù)畫質(zhì)，樂隊(duì)重新配樂，最終票房僅有644萬；《倩女幽魂》2011年的修復(fù)重映票房更是只有293萬。這些都說明單靠高清畫質(zhì)和復(fù)古情懷，目前仍不足以讓中國觀眾走進(jìn)影院。

若是為了商業(yè)效益粗制濫造地“修復(fù)”，反而有辱經(jīng)典的藝術(shù)價值，這是廣大觀眾和專業(yè)人士不愿看到的?！?/p>

修復(fù)為了保護(hù)

有媒體統(tǒng)計(jì)，自19世紀(jì)電影作為一種藝術(shù)形式誕生以來，至今全球“存活”的影片僅占問世總量的10%，美國1950年以前的影片一半以上都已遺失。早年倉儲環(huán)境不當(dāng)以及膠片材料短壽，讓許多經(jīng)典都無緣留存至今，甚至上世紀(jì)80年代的彩色膠片都岌岌可危。近年來，在斯科塞斯等知名電影人的倡議下，許多國家都建立專門機(jī)構(gòu)投入到電影修復(fù)工程之中，比如意大利博洛尼亞電影資料館和修復(fù)工作室，每年修復(fù)大量世界各地的老電影，還誕生了專放修復(fù)電影的“發(fā)現(xiàn)電影節(jié)”。

電影修復(fù)過程也存在風(fēng)險——并非指修復(fù)版上映后的票房風(fēng)險，而是修復(fù)過程中對于珍貴的原始膠片所帶來的“不可逆”損傷。比如由阮玲玉主演的早期作品《新女性》，中國電影資料館委托馬克·穆勒等外方修復(fù)時，原始負(fù)片損毀無法修復(fù)，損毀原因雙方各執(zhí)一詞。總體來說，這些巨大的工程更多還是為了文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承，戛納等頂級影展如今都辟出專類單元，今年上海電影節(jié)侯孝賢經(jīng)典作品《海上花》4K修復(fù)版放映時更是一票難求，該片將于12月20日在臺灣上映。

“修復(fù)就是為了放映”，創(chuàng)建法國電影資料館的大師亨利·朗格盧瓦如此表示。經(jīng)典電影需要像文物一般妥善保管，補(bǔ)缺修殘；也要讓更多觀眾來欣賞，專家來研究，后輩來學(xué)習(xí)，才不至于讓藝術(shù)遺產(chǎn)流失。在票房利益驅(qū)動下，有些尚不急于修復(fù)的“不太老”的電影，也紛紛打著“4K修復(fù)版”旗號重新上映，甚至打出“3D版”噱頭，其價值就超出保護(hù)性修復(fù)的范疇?！?/p>