楊雅雯

摘 ?要：小說通過畫家“我”在尋找同屆同學(xué)邢志平的死因的過程中，所描繪出我們“那一代”人，在生活中的種種際遇。以及在精神和理想上的種種落差。

關(guān)鍵詞：理想主義;追尋;隱喻

[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-29-0-01

《所有路的盡頭》是弋舟2014年發(fā)表于《十月》第二期的小說，小說通過畫家“我”在尋找同屆同學(xué)邢志平死亡原因的過程中，所描繪出我們“那一代”人，在生活中的種種際遇。以及在精神和理想上的種種落差。

一、追尋之路

弋舟的小說當(dāng)中，為了某個主題去追尋結(jié)果，這一經(jīng)歷的描述，仿佛在近幾年的他的小說中常常出現(xiàn)。無論是《平行》當(dāng)中對“老去”的追尋，《如在水底，如在空中》對青年汪玲所做的承諾的追尋，還是對邢志平的死因以及關(guān)于“路的盡頭”的追尋，都引發(fā)著讀者想要進(jìn)一步的了解，作者拋出的那個主題究竟能追尋到怎樣的結(jié)果。

在小說《所有路的盡頭》中，第一人稱“我”的出現(xiàn)，“我”的名字出現(xiàn)過，在邢志平葬禮上被介紹給其他人的時候，“我”叫做劉曉東。但從敘事角度來看，“我”的存在更為合理。文中的“我”并未試圖在縱觀全局的路上全知全能，只是沿著作者所拋出的問題，引領(lǐng)著讀者感受著“邢志平”那樣的一個存在，以及邢志平的路的盡頭究竟是什么，又是什么讓“邢志平”走到了路的盡頭，“我”去追尋的，只是想?yún)⒖迹蛔尅拔摇币材敲纯熳叩搅寺返谋M頭。“我”在此，帶領(lǐng)著讀者穿梭在了“邢志平”的路上，中間也會偶然交叉了“我”的路。

于是，文章當(dāng)中所出現(xiàn)的一個又一個的人物，和一次又一次出現(xiàn)的“路的盡頭”，成了文章的坐標(biāo)，咸亨酒館拳擊手老板那把被固定住的椅子，老板娘小戴和那首關(guān)于“路盡頭”的歌，學(xué)校的老褚和老褚背后那張形似邢志平的畫，尹彧的傳說和尹彧的現(xiàn)實，丁瞳身上理想和現(xiàn)實的沖撞與對抗以及尚可所看到的邢志平墻上掛的那副“我”畫的畫，那副唯一能引起邢志平激情的畫，都是一個個的坐標(biāo)，指引著邢志平的道路，并給他的選擇做腳注。

小說中的“我”帶著讀者一路追尋，在坐標(biāo)間尋找著邢志平的人生，和他走到路盡頭的那些蛛絲馬跡，我們看著“我”以及“我”所參與到的一系列事件，卻置身事外，無關(guān)痛癢。與此同時，在“我”的引領(lǐng)之下，讀者們也站在了“路”上，這是條與邢志平和“我”有關(guān)的追尋之路。

二、理想之光

題記當(dāng)中引用了博爾赫斯的兩句“突然間黃昏變得明亮，因為此刻正有細(xì)雨在落下”。此句可以有多種解釋，在小說當(dāng)中，對明亮是這樣闡釋的：作者在“我”出現(xiàn)在邢志平靈堂上，看到他那張穿著白襯衫，眼睛里“閃耀著理想主義的光芒”。來形容靈堂上的照片中的邢志平，明亮在這里連接上了理想;作者筆下的“我”在看到老褚辦公室的那幅畫的時候，畫面的人物神似邢志平，這時的他又將自己和邢志平歸為了同類，都會是那種為了“天空突然變得明亮”而顫抖不已的家伙。

明亮在這里連接上了顫抖，理想與顫抖在這里就變成了某種先兆性的產(chǎn)物。尹彧的出現(xiàn)無疑加重了這種聯(lián)系，當(dāng)尹彧最開始出現(xiàn)在青年時期的邢志平的生活中時，邢志平的顫抖和邢志平在那時見到的黃昏中的明亮，都無疑燃起了被命名為“邢志平”青年的理想主義的光芒。

“我”和邢志平，在文章中有交集的部分，已經(jīng)是人到中年，四十歲和四十一歲生日，都是我們一起過，四十二歲時，我們沒有機(jī)會一起過生日，邢志平死了。事業(yè)上所謂的成就，似乎并沒有填滿我們身體當(dāng)中的某種匱乏，“我”在一味的酗酒，并將這種看做是逃避的方式，而邢志平選擇了死亡。物質(zhì)的成功似乎并未給我們帶來所謂的“理想之光”，使我們足以“顫抖不已”的情境似乎都發(fā)生在過去，外界似乎已經(jīng)缺乏了“使黃昏變得明亮”的種種。

三、隱喻的轉(zhuǎn)折

尹彧的名字，無疑是帶有“隱喻”意味的，他的形象高大185的個子，幾乎100公斤的體重，滿臉胡子，體毛旺盛，天然的滄桑。并且是當(dāng)時的詩人。這是邢志平初次遇到尹彧時的情境。

在文章當(dāng)中，怯弱如邢志平，忽然感覺到黃昏變得明亮，那時出現(xiàn)的尹彧如英雄般的幫助了他，而且成為了他的精神的引領(lǐng)著，他給他讀了里爾克的詩。而筆鋒轉(zhuǎn)到“我”遇到了尹彧時，他的形象已經(jīng)從一個高大魁梧的精神領(lǐng)袖轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕安±铄幼x詩”。

尹彧占據(jù)著邢志平的青年時代的精神世界，邢志平追隨著尹彧，甚至第一次目睹性愛場面是尹彧與他的情人丁瞳，而后尹彧隨著一代人精神和理想的衰敗而衰敗了。

尹彧如同一個隱喻，在青年時代的精神領(lǐng)袖到了中年時代并無任何事業(yè)的起色和過人之處的事實，無疑讓人聯(lián)想得到精神的衰敗，理想的衰敗和物質(zhì)的崛起。邢志平最初遇到的精神領(lǐng)袖，成為后來毀掉他人生的精神支柱，無疑是帶有隱喻的色彩。這不單是個人生活的轉(zhuǎn)折，也不僅僅是邢志平和“我”的精神之路的轉(zhuǎn)折，在作者筆下，應(yīng)當(dāng)是一代人的轉(zhuǎn)折。

最終，邢志平的死亡之路并非丁瞳的離去，并非身體的病痛，而是被自己的老師和情人尚可所證實，他所崇拜的，他一直以來的精神信仰，尹彧，不過是個不入流的詩人，在文學(xué)史上，甚至找不到任何的地位。正是這種理想之光的破滅，造成了邢志平走上了自殺的道路。

如果說弋舟之后發(fā)表于《如在水底，如在空中》是一種中年信仰危機(jī)之時，重新向理想致敬的過程和儀式，那么這篇《所有路的盡頭》就是早期的理想被打破和破滅的過程。是一代人精神和理想轉(zhuǎn)變的過程。