摘 ?要：文學(xué)作品中對(duì)“陌生化”手段的使用給予了文學(xué)作品極大的表現(xiàn)力和審美價(jià)值，“陌生化”方式的使用將讀者的內(nèi)心情感帶入到文學(xué)作品中，并且通過自身的閱讀能夠看到文學(xué)作品中主人公的內(nèi)在思想表現(xiàn)，獲得自身的文學(xué)作品審美體驗(yàn)，得到更多作品中的內(nèi)在思想，獲得更為深厚的人生啟迪。

關(guān)鍵詞：陌生化;英美文學(xué);影響力

作者簡介：石晶（1980.2-），女，漢族，山東青島人，碩士，青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部副教授，研究方向：英美文學(xué)、應(yīng)用語言學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-29-0-02

文學(xué)作品中使用“陌生化”的創(chuàng)作行為和理論主要是由俄羅斯文學(xué)家什克洛夫斯基提出的，這種手法不僅僅能用于語言表達(dá)的技巧方向，并且能夠在作品的題材建立、選題方向、結(jié)構(gòu)布局等方面進(jìn)行有效的使用。在我們的日常生活中語言的使用主要是日常生活交際，當(dāng)語言在文學(xué)作品中使用主要應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，通過不同的語言運(yùn)用能夠展現(xiàn)出文學(xué)作品中的獨(dú)特魅力，引導(dǎo)讀者在閱讀的過程中產(chǎn)生與作者相似的情感共鳴。

一、英美文學(xué)中陌生化的結(jié)構(gòu)

（一）平列式結(jié)構(gòu)

平列式結(jié)構(gòu)指的是在作品中主人公之間采用并列的形式進(jìn)行事件論述，能夠?qū)⒆x者的閱讀體驗(yàn)定位在連續(xù)變換的視覺效應(yīng)上，能夠有效調(diào)動(dòng)讀者的審美能力，提升文學(xué)作品給予讀者的審美體驗(yàn)。威廉·?？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》中人物的定位則是同時(shí)設(shè)定了具有相似性的人物，在文章的進(jìn)程中，設(shè)定的幾個(gè)人物不斷進(jìn)行自身的內(nèi)心獨(dú)白，展現(xiàn)四個(gè)主人公不同的內(nèi)心世界。作者將人物的心路歷程和人生經(jīng)歷以相似的方式展現(xiàn)出來，互相影響、互相補(bǔ)充，不同的意識(shí)流貫穿在文章中，共同演繹了一個(gè)歷史階段美國社會(huì)現(xiàn)狀[1]。小說中展現(xiàn)的歷史事件沒有完整的時(shí)間順序，也沒有貫穿全文的單一故事情節(jié)，小說的“陌生化”表現(xiàn)形式成為了文章的重要主題。這部小說中主題的表現(xiàn)是對(duì)意識(shí)的展現(xiàn)和發(fā)掘，這種排列的形式將文章中的主體進(jìn)行了良好的發(fā)揮和深化，給予讀者獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。

（二）輻射式心理結(jié)構(gòu)

這種結(jié)構(gòu)是有一個(gè)中心點(diǎn)向外發(fā)散形成的行文結(jié)構(gòu)，保證在文學(xué)作品進(jìn)行的過程中人物關(guān)系、時(shí)間發(fā)展等多種方面的因素能夠從中心開始進(jìn)行輻射，對(duì)于作品中人物性格的表現(xiàn)具有很好的促進(jìn)作用，進(jìn)而展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化，幫助作者梳理人物在社會(huì)背景中的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)民族、地域。時(shí)代背景影響下的人物內(nèi)心差異。《喧嘩與騷動(dòng)》中敘事的結(jié)構(gòu)并非嚴(yán)格按照時(shí)間順序展開，需要讀者在閱讀中發(fā)現(xiàn)事件敘述的變化，通過自身的閱讀將全文中的事件流程連接起來，挖掘作品中的深層含義。作品在進(jìn)行敘事的角度是由內(nèi)而外的，通過對(duì)不同人物的事件敘述進(jìn)行內(nèi)容的擴(kuò)展和延伸，文中進(jìn)行事件連接的是每一個(gè)人物的內(nèi)心變化，作者采用不同主人公的敘事語氣、稱謂等等營造作品的“陌生化”氛圍。這種敘事效果并不是有悖常規(guī)，而是將人們的日常生活和語言敘述盡可能保留常規(guī)條件下的狀態(tài)，進(jìn)而反應(yīng)常規(guī)現(xiàn)象下的矛盾現(xiàn)象，透視出社會(huì)中存在的問題。

二、陌生化賦予英美文學(xué)作品的審美張力

（一）典型人物的刻畫體現(xiàn)出的審美張力

作品在敘事手段的處理中保留了對(duì)生活狀態(tài)的展示，并且能夠展現(xiàn)社會(huì)中的矛盾現(xiàn)象，進(jìn)而保證作品描繪過程中的思想和實(shí)際上的雙重統(tǒng)一。清潔設(shè)定過程中將細(xì)節(jié)處的故事流程進(jìn)行完善和強(qiáng)化，保證事件的本質(zhì)能夠展現(xiàn)出來，增強(qiáng)文學(xué)作品的典型性。作品中對(duì)人物性格的描述能夠展現(xiàn)出社會(huì)現(xiàn)象和文學(xué)審美之間的高度統(tǒng)一，將社會(huì)現(xiàn)實(shí)以更加含蓄的形式表現(xiàn)出來，增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值，引導(dǎo)讀者進(jìn)行反復(fù)閱讀，并挖掘作品深層次的底蘊(yùn)[2]。

在英美文學(xué)作品中“陌生化”表現(xiàn)出的獨(dú)特魅力在于自身的獨(dú)創(chuàng)性，將生活中隨處可見的任務(wù)進(jìn)行加工和升華，并且模擬出更多具有相似性的任務(wù)，給予作品獨(dú)特性。當(dāng)其中的人物性格太過平庸便難以展現(xiàn)作品的內(nèi)在魅力，也不能夠成為具有代表性的社會(huì)典型，影響作品的審美價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。對(duì)于讀者而言，作者設(shè)定的每一個(gè)“陌生化”的人物都是讀者能夠在日常生活中認(rèn)識(shí)了解的，“陌生”的重點(diǎn)是作者對(duì)這種人物進(jìn)行了整合和重現(xiàn)，保證在閱讀過程中能夠?qū)ⅰ笆煜ぁ焙汀澳吧边M(jìn)行高度統(tǒng)一。典型人物的性格特點(diǎn)能夠被作者賦予嶄新的形象，并且在文學(xué)作品中進(jìn)行一定的升華，展現(xiàn)出獨(dú)特的文學(xué)審美，滿足讀者閱讀的整體需求。

（二）意境描繪體現(xiàn)出的審美張力

在進(jìn)行文學(xué)作品的閱讀過程中，很多讀者對(duì)象征意境的理解程度不佳，并且對(duì)于作品中營造的意境具有自身的看法和觀點(diǎn)，意境自身的設(shè)定就是引導(dǎo)讀者的閱讀的過程中產(chǎn)生不同的價(jià)值選擇[3]。文學(xué)作品中對(duì)意境描繪的過程中應(yīng)當(dāng)追求同一種意境的不同審美體驗(yàn)，在讀者閱讀的過程中能夠?qū)Σ糠终鹿?jié)進(jìn)行反復(fù)的探索和閱讀，追求更深層次的審美體驗(yàn)。對(duì)于一部分與常規(guī)意境營造情況不相同的現(xiàn)象，讀者在進(jìn)行審美的過程中會(huì)產(chǎn)生懷疑、驚訝的心理，對(duì)作者的表現(xiàn)手法進(jìn)行詳細(xì)的追問，通過讀者的探索和思考，能夠極大程度的理解作者在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作過程中展現(xiàn)的內(nèi)心情感，以及反映的社會(huì)現(xiàn)象。

（三）陌生化的象征意象所體現(xiàn)出的審美張力

意象的影響力指的是文學(xué)作品中延伸的思想變化和描述的現(xiàn)實(shí)事件之間結(jié)合形成的有機(jī)整體，即作品在進(jìn)行自身情感表達(dá)的同時(shí)能夠具備一定的思想延伸。有詳細(xì)的事件敘述，并且能夠根據(jù)敘述的內(nèi)容引導(dǎo)讀者展開豐富的聯(lián)想。意境的構(gòu)成中蘊(yùn)含著大量不同的意象，作者通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中見到的事物進(jìn)行有效的描寫，并且通過對(duì)景物的描寫表達(dá)自身的情感，增加文章的審美價(jià)值，意境與意象的結(jié)合能夠給予文章虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)特點(diǎn)，實(shí)寫情境，虛寫情感，讀者在進(jìn)行閱讀的過程中能夠充分挖掘作者內(nèi)在的情感表達(dá)，提升自身的文學(xué)審美能力和文學(xué)鑒賞水平[4]。

在英美文學(xué)的結(jié)構(gòu)表達(dá)中主要是運(yùn)用荒誕的方式進(jìn)行“陌生化”的營造，在進(jìn)行表達(dá)的過程中，并不注重情感的大面積宣泄，也不重視對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和歷史背景的描寫，而是運(yùn)用意象的描繪營造一種荒誕奇幻的環(huán)境，通過對(duì)環(huán)境的整合和提升能夠表達(dá)作者自身的內(nèi)在情感，進(jìn)而引導(dǎo)讀者明確自身情感的具體內(nèi)涵，創(chuàng)建一種別具特色的意境，彰顯作者的內(nèi)在情感。在這方面的表達(dá)中，英美文學(xué)中常用的方式是變形、夸張、象征、奇幻、荒誕的表現(xiàn)手法，通過文字的良好運(yùn)用，創(chuàng)建出荒誕奇詭的意向，引導(dǎo)讀者的主觀意識(shí)和作者的情感宣泄相結(jié)合，進(jìn)行閱讀過程中的審美體驗(yàn)。例如，文學(xué)作品《等待戈多》的創(chuàng)作中使用了大量的“陌生化”表現(xiàn)形式，作品中沒有明顯的社會(huì)矛盾展現(xiàn)，也沒有明顯的情節(jié)沖突，任務(wù)對(duì)話之間也是多用日常生活中的語言描述，對(duì)于作品中的任務(wù)也沒有進(jìn)行過多的描述和介紹，甚至作品整體中基本上不存在具有邏輯性的語言。但是主人公“戈多”卻能給予讀者十分深刻的印象，在閱讀之后引起了讀者的強(qiáng)烈共鳴。作品的整體中蘊(yùn)含著大量的荒誕因素，戈多在漫長的等待中仍舊沒有出現(xiàn)，戈多這個(gè)人物使人們?cè)谏钪械那楦屑耐?，是精神上的支撐元素。這種作品的表現(xiàn)形式具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，并且在文學(xué)創(chuàng)作中具有史無前例的高度，為“陌生化”的表現(xiàn)形式增添了極為豐富的內(nèi)容[5]。

結(jié)束語：

“陌生化”的表現(xiàn)形式在文學(xué)作品中的應(yīng)用能夠極大增加文學(xué)作品的表現(xiàn)意義和審美價(jià)值，深化主題表現(xiàn)，同時(shí)有效促進(jìn)了英美文學(xué)在一定階段中的發(fā)展進(jìn)程。但是“陌生化”的表現(xiàn)形式中對(duì)特定的文學(xué)結(jié)構(gòu)過于追捧，導(dǎo)致一部分文學(xué)家在進(jìn)行形式和內(nèi)容的創(chuàng)作過程中出現(xiàn)二者失衡的現(xiàn)象，對(duì)于情境的營造引起了作品中出現(xiàn)大量的主觀主義和不確定因素，一定程度上造成了文學(xué)作品創(chuàng)作不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。但是，“陌生化”表達(dá)形式的使用在英美文學(xué)的發(fā)展歷程上的確產(chǎn)生了十分重要的作用，應(yīng)當(dāng)給予支持和肯定。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李浩宇.現(xiàn)代文學(xué)作品陌生化敘事手法研究[J].文學(xué)教育（上）2018，（12）：156-157.

[4]陳晨.從喬伊斯《尤利西斯》看英美文學(xué)的陌生化語言特點(diǎn)[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，35（3）：36-37.

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