段媛媛

【摘 要】意大利室內(nèi)樂聲樂作品是從意大利古典藝術歌曲過渡到意大利歌劇詠嘆調(diào)的較佳表現(xiàn)形式，可謂“承上啟下”“繼往開來”，既有利于為學生在未來學習意大利歌劇詠嘆調(diào)打下堅實的基礎，又有利于學生對聲樂演唱技術進行鞏固與加強。本文首先分析了意大利室內(nèi)樂歌曲音樂形態(tài)特征，其次深入探討了意大利室內(nèi)樂歌曲在演唱實踐中對聲音訓練的價值。

【關鍵詞】意大利;室內(nèi)樂;歌唱訓練;價值

中圖分類號：J654?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）28-0038-02

意大利室內(nèi)樂聲樂作品是美聲唱法教材體系中的主要組成部分，是美聲唱法教材體系中的主要組成部分，與意大利古典藝術歌曲相比，意大利室內(nèi)樂聲樂作品的傳播效果要更差一些、也不太容易掌握;與意大利歌劇詠嘆調(diào)相比，意大利室內(nèi)樂歌曲的歌唱難度更小一些、且篇幅要更短一些，因此意大利室內(nèi)樂聲樂作品是從意大利古典藝術歌曲延伸到意大利歌劇詠嘆調(diào)演唱的較佳過渡。羅西尼、多尼采蒂、貝利尼、威爾第、普契尼、馬斯卡尼，這些都是在意大利歌劇領域占有十分重要地位的偉大作曲家，他們創(chuàng)作有大量經(jīng)典的、耳熟能詳?shù)膫ゴ蟾鑴∽髌?，但是除此之外，這些優(yōu)秀的作曲家們在室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作領域也相當有造詣。聲樂學習者演唱他們的室內(nèi)樂聲樂作品，也正是為了日后能更好地詮釋和領悟他們的歌劇作品而打下堅實的基礎。

一、意大利室內(nèi)樂歌曲音樂形態(tài)特征

（一）旋律與伴奏完美的內(nèi)在聯(lián)系

在意大利古典主義音樂時期，通常都會用古典主義音樂的旋律伴奏來對主旋律進行陪襯，而傳統(tǒng)作曲手法由于會對對位法進行遵循，而導致旋律與伴奏相互之間難以影響;而意大利室內(nèi)樂聲樂作品則不然，歌曲旋律與鋼琴伴奏完美地內(nèi)在聯(lián)系在一起，讓整個意大利室內(nèi)樂歌曲富有藝術感染性與立體性。

在創(chuàng)作意大利室內(nèi)樂歌曲時，由于側(cè)重于對演唱進行表現(xiàn)，故演唱環(huán)境大多都只會選擇在音樂廳，并且伴奏樂曲采用鋼琴。除了會讓歌詞與旋律有機地結(jié)合在一起來對歌詞意境進行表達外，通常都會將歌詞旋律與鋼琴伴奏視為整體要素;在作曲家看來，鋼琴伴奏已經(jīng)以獨立形象而凸現(xiàn)出來，具有較為明確的音樂形象與和聲色彩，是一種較佳的用于對歌曲意境、歌曲情感進行表達的方式，而不再是僅僅只起到“輔助”作用。歌曲演唱若沒有鋼琴伴奏，那么必然會讓其色彩黯淡很多，而鋼琴伴奏若無歌曲演唱的配合，那么就沒有任何單獨存在的價值與意義。以意大利室內(nèi)樂聲樂作品《讓他高興吧》來看，整個歌曲旋律呈現(xiàn)出簡潔的特點，旋律線條與伴奏織體相互配合、相互呼應，且采用分解和弦來進行伴奏，和弦音在右手，和弦化音的分解在左手，側(cè)重于體現(xiàn)出孩子在夢中的景象。

（二）意大利語言的獨特形象

意大利語是全球最優(yōu)雅的語言之一，極其富有音樂感;而意大利也是美聲唱法與歌劇唱法的誕生地，普契尼、羅西尼等多位著名的歌劇大師均是來自于意大利。意大利語具有節(jié)奏感強、語序均勻、語音清晰等特點，特別適宜向聽眾演唱，故全球所有的聲樂學習者與聲樂研究者均需要對意大利語進行學習來對美聲歌唱聲樂藝術進行掌握。雖然意大利室內(nèi)樂聲樂作品結(jié)構都極為短小精悍，但單獨來看，均可視為高度加工濃縮的音樂小品。究其原因，主要在于意大利室內(nèi)樂聲樂作品具有較為寬闊的題材來源，與意大利普通市民日常的生活極為接近。所以，廣大市民特別推崇意大利室內(nèi)樂聲樂作品，意大利室內(nèi)樂聲樂作品也就得到了迅速地推廣與應用;與此同時，意大利室內(nèi)樂聲樂作品的歌詞如詩般優(yōu)美，與其寫作年代密切相關，透露出濃濃的19世紀浪漫派風格，讓人回味無窮。意大利室內(nèi)樂聲樂作品作為一種典型的聲樂獨唱曲，往往需要演唱者在較短的演唱時間內(nèi)就要將完美意境來向廣大觀眾進行呈現(xiàn)，若將詩詞與歌曲完美地結(jié)合在一起之后，必將能夠更好地表達出歌曲的情緒與韻味。

二、意大利室內(nèi)樂聲樂作品在演唱實踐中對聲音訓練的價值

（一）有助于訓練具備聲情并茂、字正腔圓的美學特點

聲樂學習者在學習演唱意大利室內(nèi)樂聲樂作品的過程中，既可對意大利室內(nèi)樂歌曲的來龍去脈予以了解，又可在演唱過程中去親身體驗意大利室內(nèi)樂歌曲的藝術魅力與藝術價值。聲樂學習者通過演唱實踐能夠更好地把握意大利室內(nèi)樂歌曲的“脈搏”，也可大大提升自身的演唱技術。首先，呼吸技術可得到有效的訓練。意大利室內(nèi)樂聲樂作品的整個音樂節(jié)奏是復雜多變的，能夠?qū)ρ莩吆粑鼱顟B(tài)進行有效調(diào)節(jié)，故可強化、鞏固呼吸技術。其次，可優(yōu)化聲門技術。聲樂學習者在反復練習意大利室內(nèi)樂歌曲的樂曲樂句中，會讓聲門技術得以優(yōu)化和熟練，即便是遇到同時出現(xiàn)連音、跳音、斷音的情況也能夠從容應對。與此同時，意大利室內(nèi)樂聲樂作品聲樂練習過程中還會對花腔演唱有所涉及，可對字聲關系進行統(tǒng)一，長期堅持下來，聲樂學習者的演唱會更加具備聲情并茂、字正腔圓的美學特點。

（二）有助于訓練聲音強弱變化的表現(xiàn)方式

在歌曲演唱中會直接表現(xiàn)出聲音的強弱、語言的強弱、表情術語的變化等。通常而言，意大利室內(nèi)樂聲樂作品既有豐富的語言，又會有較多的表情術語。通過演唱意大利室內(nèi)樂歌曲有助于訓練聲音強弱變化的表現(xiàn)方式，尤其是能夠體現(xiàn)出演唱者的語氣情感、音樂表情等。若意大利室內(nèi)樂聲樂作品的歌詞語氣較為低落，那么就可通過弱音來予以處理，將沮喪情緒、難過情緒淋漓盡致地表現(xiàn)出來;若意大利室內(nèi)樂聲樂作品的歌詞語氣較為激動，那么就可通過強音來予以處理，將快樂情緒、興奮情緒淋漓盡致地表現(xiàn)出來，而意大利室內(nèi)樂聲樂作品的歌詞本身就具有極高的朗讀性，故對于處理強弱音具有較好的幫助。

（三）有助于對花腔演唱技術的訓練

有相當數(shù)量的意大利室內(nèi)樂聲樂作品都會存在著花腔演唱形態(tài)，而這些花腔華彩樂段能夠為歌曲的高潮部分增加較多色彩，但是一直以來，花腔演唱技術就是演唱的重點與難點，但也是最容易出彩之處，普契尼、多尼采蒂、威爾第等音樂大師都擅長于創(chuàng)作出花腔華彩樂段。意大利室內(nèi)樂歌曲與歌劇詠嘆調(diào)的花腔相比而言，最大差異點就在于篇幅長短不同，若能夠較好地掌握意大利室內(nèi)樂歌曲的花腔演唱技術，那么對于聲樂學習者而言，就能夠更好地掌握歌劇詠嘆調(diào)的花腔技術。當然，這個過程往往需要長時間堅持不懈的練習，尤其是需要長時間科學合理的發(fā)聲訓練?；ㄇ谎莩夹g的掌握實質(zhì)上也是全面發(fā)展聲音技術的過程，需要每個技能均可達到配合得當、分工明確的效果，如此一來，方可對技術問題進行妥善解決。

意大利經(jīng)典歌劇與意大利室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作時期同屬于一個時期，故而二者在作曲技法方面存在著較多相同之處，以此，在意大利室內(nèi)樂聲樂作品中或多或少都會有一些花腔技巧，包括集中共鳴、控制呼吸等，以此來完美結(jié)合氣息、聲音、吐字等;而意大利室內(nèi)樂聲樂作品中的花腔演唱形態(tài)又存在著較多的不同分類，既有裝飾音的演唱形態(tài)，又有音階式的演唱形態(tài)，進而表達出不同的音響效果。有鑒于此，在日常練習意大利室內(nèi)樂歌曲時，務必要有意識地形成與花腔演唱對接的形式，既可對作曲家的演唱風格進行妥善理解，又可以以更加嫻熟的技巧、更加成熟的聲音來對意大利室內(nèi)樂聲樂作品進行演繹與理解，而其中最為關鍵的問題還是在于合理控制氣息，這就需要演唱者適當?shù)財U張松懈腹部呼吸，最好能夠采用胸腹式聯(lián)合呼吸，這樣一來，既能讓發(fā)出的聲音具有較強的顆粒感，又具有較純的音質(zhì)。

（四）有助于訓練豐富的人聲色彩

無論是聲樂作品，還是聲樂演唱，都會包含有許多美妙的聲音，二者之間能夠相輔相成、相互轉(zhuǎn)化。眾所周知，優(yōu)秀的聲樂作品需要優(yōu)秀的歌唱者來進行演唱，以此來真正達到打動人心的效果。若將意大利室內(nèi)樂聲樂作品視為“一度創(chuàng)作”，那么歌唱者的演唱就可作為“二度創(chuàng)作”，而且“二度創(chuàng)作”是整個聲樂演唱的最高境界。意大利室內(nèi)樂聲樂作品的呈現(xiàn)方式多樣性通常是受到聲音色彩多樣性的直接影響，這樣一來，也就為其賦予了較多的生命色彩。聲樂色彩與意大利室內(nèi)樂聲樂作品相互協(xié)調(diào)、相互作用，也會在潛移默化中大大增添歌曲的表現(xiàn)力。通過演唱意大利室內(nèi)樂聲樂作品，有助于訓練豐富的人聲色彩。

參考文獻：

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