摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，生活水平的提高，人們?cè)絹?lái)越追求生活質(zhì)量，一些戲劇文化得到生機(jī)。其中在戲劇舞臺(tái)表演中，劇本作為重要組成部分之一，擔(dān)任著不可或缺的角色，也是表演者塑造角色的依據(jù)。同時(shí)也是作家給予表演者塑造人物形象的主要手段之一。因此，在戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，表演者如何利用語(yǔ)言藝術(shù)塑造形象是文章下述內(nèi)容探討的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：人物形象;戲劇舞臺(tái);技巧;表演

一、引言

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文藝表演受到各界人士的追崇。其中在戲劇舞臺(tái)表演中，需要便沿著通過(guò)語(yǔ)言、行動(dòng)塑造一個(gè)個(gè)生動(dòng)的“人物形象”。戲劇在我國(guó)歷史文化長(zhǎng)河中占據(jù)著重要地位，表演者在接到劇本時(shí)，需要進(jìn)行二次創(chuàng)造，突出舞臺(tái)表演的魅力、提高戲劇舞臺(tái)表演的水準(zhǔn)。

二、簡(jiǎn)述舞臺(tái)藝術(shù)在語(yǔ)言技巧運(yùn)用中的重要性

在舞臺(tái)表演中，需要通過(guò)劇本的定向，來(lái)塑造人物的形象，那么表演者在舞臺(tái)中，若想塑造一個(gè)良好的角色，那么就需要表演者在接到劇本的第一時(shí)間對(duì)劇本中的人物角色進(jìn)行詳細(xì)的研究，例如：人物性格、語(yǔ)言特色、人物穿衣風(fēng)格、人物家庭背景等多角度進(jìn)行詳細(xì)的分析和研讀。這就要表演者在形體、語(yǔ)言、表演、臺(tái)詞等多個(gè)方面下功夫。在舞臺(tái)表演中，需要表現(xiàn)出獨(dú)特的語(yǔ)言技巧，這也是塑造人物形象的一大重要手段。在塑造人物形象時(shí)，舞臺(tái)語(yǔ)言技巧屬于重要的支柱，加之戲劇表演更加的考究，對(duì)舞臺(tái)形象、表演者的狀態(tài)等都有著極高的要求，加之舞臺(tái)表演一次過(guò)，沒(méi)有NG，更需要表演者將舞臺(tái)語(yǔ)言技術(shù)與表演相結(jié)合?？瓢喑錾淼谋硌菡叨贾涝诒硌葜校_(tái)詞的功底直接影響著舞臺(tái)效果，在專業(yè)課的學(xué)習(xí)中，臺(tái)詞課程的學(xué)習(xí)占據(jù)著重要的地位。只有經(jīng)過(guò)千錘百煉，才能夠確保表演者在舞臺(tái)語(yǔ)言技巧的良好使用中，塑造出最為貼合人物形象、展現(xiàn)人物內(nèi)心、突出人物特色的最簡(jiǎn)單也是最直接的方式[1]。換言之，倘若沒(méi)有舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧的學(xué)習(xí)，那么在舞臺(tái)表演中，短短的時(shí)間內(nèi)，很難向觀眾展現(xiàn)出一個(gè)具有特色的人物形象，無(wú)法引起觀眾者的興趣。那么為了突出舞臺(tái)人物形象，如何利用舞臺(tái)語(yǔ)言技巧來(lái)塑造呢？首先，表演者就需要根據(jù)劇本的內(nèi)容，以對(duì)生活的理解和對(duì)生活客觀的角度出發(fā)，作為主要觀察對(duì)象，并且站在作家的角度思考問(wèn)題，進(jìn)而形成一個(gè)極為貼切的人物。其次，在對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行了解之后，需要表演者進(jìn)行藝術(shù)加工，將劇本中的語(yǔ)言變成自己的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。此時(shí)就需要表演者有著深厚的臺(tái)詞功底，通過(guò)一些重音、停頓、語(yǔ)調(diào)等進(jìn)行加工，通過(guò)一些細(xì)節(jié)處理，創(chuàng)造人物形象，將一個(gè)個(gè)生動(dòng)形象的人物搬到舞臺(tái)中來(lái)。

三、如何在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言中巧妙的發(fā)掘“潛臺(tái)詞”

“潛臺(tái)詞”在舞臺(tái)上表演中能夠使其更加含有韻味。通過(guò)潛臺(tái)詞，將一些沒(méi)有被明確定義的東西說(shuō)出來(lái)，展現(xiàn)出更好的舞臺(tái)效果。那么，在進(jìn)行表達(dá)過(guò)程中，臺(tái)詞的深層意義沒(méi)有被明確說(shuō)出來(lái)，而是通過(guò)一些語(yǔ)言技巧，表演者熟練的將其運(yùn)用到戲劇舞臺(tái)表演中來(lái)，使戲劇內(nèi)容更加生動(dòng)，觀眾觀感更深刻?！罢f(shuō)話聽聲、鑼鼓聽音”，這句話隱晦的表達(dá)出，話中有話，因此，也證明了潛臺(tái)詞在舞臺(tái)語(yǔ)言技術(shù)表演中的客觀性?！跋彝庵簟币簿褪窃诒憩F(xiàn)中，通過(guò)舞臺(tái)語(yǔ)言技巧表達(dá)出作者的真正意圖，明確了演員的目的性。雖然，在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧中，不是每一句話都適合潛臺(tái)詞，但是，具有豐富舞臺(tái)表演技巧的演員，能夠?qū)φZ(yǔ)言技巧進(jìn)行再加工，通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，他能夠給觀眾帶來(lái)深層次的含義，也能夠使觀眾回味無(wú)窮。有些演員在舞臺(tái)表演中，明顯地對(duì)內(nèi)容理解不深刻，技巧不熟練，導(dǎo)致在舞臺(tái)中可能曲解作家的意圖，演員雖然在舞臺(tái)上賣力的表演，卻沒(méi)有得到觀眾的認(rèn)可。作為一名合格的演員，首先就要弄懂劇本人物形象，準(zhǔn)確找到舞臺(tái)表演的含義，熟練自身的技巧，才能夠幫助其抓住劇本中的每一個(gè)角色，清楚在哪部分可以運(yùn)用潛臺(tái)詞，能夠加深觀眾印象，獲得觀眾的認(rèn)可。

四、簡(jiǎn)述在舞臺(tái)表演中，通過(guò)語(yǔ)言塑造人物角色的功能

語(yǔ)言是表演者的主要變現(xiàn)形式，演員為了服務(wù)好角色，就要對(duì)劇本中的角色、人物特色進(jìn)行詳細(xì)的研究，揣摩好角色的意圖。這就需要在表演融入語(yǔ)言技術(shù)，在劇作家創(chuàng)作好的構(gòu)架中尋找矛盾、尋找沖突點(diǎn)、事件以及所揭示的人物背景、主題思想等。將自己化身為人物角色，融入劇本所設(shè)定的情境中，在每段舞臺(tái)藝術(shù)的表演中，都能鞏固通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行一些目的性的行動(dòng)[2]。在所有的戲劇表演中，都能夠詮釋故事情節(jié)，通過(guò)故事展現(xiàn)出人物的一言一行，能夠符合角色的限定，若表演者在表演過(guò)程中受到限制，所有的變現(xiàn)展現(xiàn)出來(lái)的是束手束腳的感覺(jué)，那么就是失敗的，本身的角色難以獲得觀眾的喜愛。在表演中，演員必須掌握好大方向，解讀人物內(nèi)心，通過(guò)系統(tǒng)的訓(xùn)練，詮釋每一個(gè)角色。

五、總結(jié)

總而言之，隨著戲劇舞臺(tái)的發(fā)展，演員必須不斷研讀劇本，走進(jìn)人物內(nèi)心，通過(guò)研讀，詮釋每一個(gè)人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]許小燕.戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧研究[J].戲劇之家，2019（12）：14-16.

[2]沈億民.淺析舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用與創(chuàng)新[J].藝術(shù)科技，2018，31（12）：100.

作者簡(jiǎn)介：周陽(yáng)，江蘇省東臺(tái)市錫劇團(tuán)。