文＞＞＞張華玲

清晨，我在外秦淮河的步行橋上健身行走。河岸柳枝曼舞，河中清水泛波，我熟視無睹；人們晨練所攜帶的音響設(shè)備發(fā)出不同聲響，我也都充耳不聞。忽然，遠處響起京戲女聲，令我的精神為之一振！那京聲雖外形于聲，卻更像內(nèi)心幽怨的獨白，一字一板、抑揚頓挫，欲放卻收、張弛有度，仿佛受了秦淮河水的浸潤、得了秦淮河的神韻。我的心有被撥動的感覺，甚至有輕甩水袖、慢移蓮步、隨聲附唱的沖動……

我幼年時曾受到京戲的熏染。我的父親特別喜愛京劇，可算一介票友。上世紀50年代，父親憑著精湛的手工裁縫手藝，從大別山下的巴河鄉(xiāng)村到省城武漢，打開一片天地。父親總是一邊做著手里的活計，一邊搖晃著腦袋，念唱《鍘美案》《捉放曹》《打魚殺家》……我一直困惑：不識字的他，是如何在城里接受到戲曲文化熏陶的？他對京、漢、楚劇及黃梅戲等，說起來頭頭是道，唱起來有板有眼。遇到愿意聽他唱戲、談戲的人，便視為知音。那時我還太小，算不上是父親的忠實聽眾，但耳濡目染，熱愛京戲的種子被植入了骨髓。

“文革”時期，一時間，廣播里、銀屏上播放的全是京劇樣板戲。我作為學生和文藝活躍分子，也開始學唱京戲《紅燈記》《沙家浜》唱段。這些少年時代學會的東西，竟經(jīng)年不忘。但有段時間，我也曾疏遠過京戲，看電視調(diào)臺時也避之猶恐不及。也難怪，那時要為學習、工作、家務奔忙，為學歷、職稱、房子、票子奮斗，情緒浮躁，步履匆匆，哪還有時間去欣賞咿咿呀呀的京戲。我甚至對國家發(fā)出拯救京戲的呼聲很不解，認為京戲的說白念唱那一套不適合現(xiàn)代生活的快節(jié)奏，遭遇淘汰勢在必然，理所應當。

可如今，當我不需要再為事業(yè)、工作奔忙時，同樣是京戲，再聽起來怎么就如此心旌搖蕩呢？是老了、懷舊了，還是因為品嘗了生活的酸甜苦辣，從而領(lǐng)悟了京戲通過特有的詞句、韻味所表達的思想感情？究竟是我懂了京戲，還是京戲契合了我的心靈？

總之，我明白一條，干涸的心田需要與之相契合的音樂甘泉來澆灌、來滋潤。我深信，京戲在我國，無需拯救，自會世代傳唱下去。