張 軍

雕漆是我國傳統(tǒng)漆工藝中一項非常重要且獨具特色的漆工藝品種。

明代漆工藝專著《髹飾錄》對雕漆工藝有著比較詳細全面的闡述和總結(jié)，其中將漆工在雕漆制作中易犯過失錯誤總結(jié)為「雕漆之四過」，讓我們看到了在學習傳承傳統(tǒng)工藝時，基礎工藝的重要性。

以天然漆涂飾器物稱之為「髹」，我國古代漆樹資源豐富，分布廣闊，是世界上發(fā)現(xiàn)和使用天然漆較早的國家之一。經(jīng)過長期積累實踐，專門的髹漆工藝逐步發(fā)展形成，并且達到了很高的工藝技術水平。

雕漆工藝與《髹飾錄》

我國傳統(tǒng)漆工藝的歷史悠久，種類豐富，雕漆是其中一個非常重要且獨具特色的工藝品種。具體而言雕漆是指用調(diào)好顏色的籠罩漆（用優(yōu)化處理過的生漆按一定比例加入熟桐油調(diào)制而成）逐層髹涂在器物之上，待漆層髹涂積累到一定厚度，晾干后用刻刀在漆面上雕刻出各種紋飾圖案的漆工藝。雕漆也可以稱之為「剔」，目前有文字記載可知的雕漆工藝最早出現(xiàn)于唐代，明清時期又得到了極大的發(fā)展和提高。在明代漆工藝專著《髹飾錄》的記載中，根據(jù)漆色的不同，將雕漆分為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩和剔犀（特指主要以紅黑兩種色漆為主的雕漆種類）等。因為除剔犀之外，其余各色雕漆的制作工藝都基本相同，而且大部分傳統(tǒng)雕漆工藝的制作以紅色為主，所以《髹飾錄》中對雕漆工藝技法、特征的闡述和總結(jié)也是以「剔紅」為主。

《髹飾錄》是明代漆工黃成在總結(jié)了自己和前人髹漆經(jīng)驗的基礎上著述的全面闡述和總結(jié)我國傳統(tǒng)漆工藝技法、特征的專著。天啟五年（一六二五年），漆工楊明又對其進行逐條補充、增加注解，并撰寫序言，使此書內(nèi)容更加全面詳細。全書分乾、坤兩集，共十八章一百八十六條，是研究和學習我國古代傳統(tǒng)漆工藝技法、特征及其發(fā)展演變的重要歷史文獻資料。

據(jù)《髹飾錄》記載，在不同時期，雕漆（剔紅）制作髹涂漆層的厚薄、漆色調(diào)配的明暗，以及紋飾雕刻制作的精粗優(yōu)劣都有著很大的差別：唐代雕漆工藝制作的漆層髹涂不厚，工藝風格與平板木刻的裝飾畫相似；宋、元時期雕漆工藝制作的漆層髹涂開始逐步增厚，多注重磨工，紋飾邊緣和棱角都打磨得十分光滑圓潤；明代雕漆工藝制作則又有了新的發(fā)展和提高，紋飾題材更加豐富多樣，根據(jù)構(gòu)圖需要髹涂大漆少則幾十層，多則可達百層，雕刻制作完成后也多注重磨工，紋飾上不留任何雕刻用刀的痕跡。

《髹飾錄》只是對雕漆自唐代至明代工藝技法、特征進行了闡述和總結(jié)，其實，雕漆工藝發(fā)展到清代則有了更為顯著的變化和極大的提高：首先是在應用上更加廣泛，紋飾題材也更加豐富多

樣；其次是在雕刻制作方面融入了南方竹木牙雕的工藝技法，紋飾線條刻劃得十分精細，尤其是山水人物題材的雕漆工藝制作更加精致寫實，構(gòu)圖表現(xiàn)與中國畫風格相近；最后是紋飾制作雕刻完成后不再過多注重打磨，處處用刀如筆，刀不藏鋒，錦地紋樣的樣式、種類也更加豐富，在雕漆工藝制作中得到了更為廣泛的應用。

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《髹飾錄》中對“剔紅”的記載

◎ 剔紅，一名珠雕，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，大甚有巧拙。唐制多印板刻，平錦朱色，雕法古拙可賞，復有陷地黃錦者。宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精致。又有無錦紋者，共有象旁刀跡見黑線者，極精巧。又有黃錦者，黃地者次之。又礬胎者不堪用。（楊明注）唐制如上說，而刀法快利非后人所能及。陷地黃錦者，其錦多似細鉤云，與宋元以來之剔法大異也。藏鋒清楚，運刀之通法。隱起圓滑，壓花之刀法。纖細精致，錦紋之刻法。自宋元至國朝皆用此法。古人精造之器，剔跡之紅間露黑線一二帶。一線者，或在上或在下，重線者，其間相去或狹或闊，無定法，所以家家為記也。黃錦、黃地亦可賞。礬胎者，礬朱重漆，以銀朱為面，故剔跡殷暗也。又近琉球國產(chǎn)精巧而鮮紅，然而工趣去古甚遠矣。

——【明】黃成著、【明】楊明注《髹飾錄·坤集》“雕鏤第十”

「雕漆之四過」

《髹飾錄》除了有對雕漆工藝技法、特征及其發(fā)展演變的闡述和總結(jié)，還記載了漆工在進行雕漆工藝制作時對易犯過失的總結(jié)分析，稱之為「雕漆之四過」。在《髹飾錄·乾集》「楷法第二」中有對「雕漆之四過」的記載：「骨瘦。（楊明注）暴刻無肉之過。玷缺。（楊明注）刀不快利之過。鋒痕。（楊明注）運刀輕忽之過。角棱。（楊明注）磨熟不精之過。」根據(jù)楊明對此章標題「楷法第二」的注釋「法者，制作之理也……以傳之后世者列示焉」，說明此章記載的內(nèi)容都是作者對自己和前人髹漆工藝技術經(jīng)驗的總結(jié)，將其記錄下來以示后人。

「骨瘦。暴刻無肉之過」

雕漆工藝制作開始前，首先需要進行紋飾圖案的設計繪制，將繪制好的紋樣圖稿拓印在已經(jīng)完成髹涂的器物漆面上。開始進行雕刻時，先是縱向用刀，將刻刀切入漆層，沿著紋樣的外輪廓線刻劃切割。然后用鏟刀剔鏟掉紋飾之間空白處的多余漆層部分，把雕漆紋樣的整體外形輪廓先統(tǒng)一剔刻出來。再橫向用刀，對漆層切削、片鏟，依次將紋樣由上而下逐層進行雕刻制作。當所有的紋飾圖案雕刻制作完成以后，再將剔鏟出來的漆地子清理平整，或是根據(jù)構(gòu)圖需要雕刻制作出各種錦地紋樣。

雕漆工藝制作的基本形式是以由上而下的逐層剔刻雕飾方法為主，雕刻制作的各種紋飾圖案在器物上要分布均勻，間隔緊湊，就像是長在胎骨上的筋肉一樣，與器型胎骨構(gòu)成緊密銜接、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。如此，即使構(gòu)圖設計繁復，層次變化豐富，但是從總體看，紋樣間高低層次的起伏變化平緩，主要的紋飾圖案都會基本保持在同一水平面上。

如果在雕漆工藝制作中不夠注重紋飾構(gòu)圖與胎骨器型間的整體協(xié)調(diào)關系，過多地對漆層進行剔鏟清除，雕刻出的紋飾圖案在器物上就會分布松散，空隙過大。這樣就會使整體形態(tài)不夠飽滿完整，像是骨瘦如柴的病人，即「雕漆之四過」中記載的「骨瘦。暴刻無肉之過」。

在《髹飾錄》的記載中，經(jīng)常將漆器胎骨比作人體骨骼，將髹涂或是雕刻的紋飾圖案比作長在骨骼上的筋肉。此種比喻不僅形象地說明了雕漆紋飾與器型胎骨之間的整體關系，也充分體現(xiàn)了我國古人「天人合一」的哲學思想，以及「質(zhì)則人身」的手工造物根本法則。

「玷缺。刀不快利之過」

因為在制作雕漆的原料——籠罩漆里含有大量熟桐油，所以經(jīng)過逐層髹涂累積到一定厚度的漆層會有一個比較緩慢的逐步干燥的過程。在完全干透變硬之前，雕漆層會像膠皮一樣柔軟而有彈性。這種獨有的材質(zhì)特性不僅讓漆工有更充足的時間進行雕漆工藝制作，而且可以方便漆工把紋飾圖案雕刻得極為精細。

但是，也是由于髹涂漆層質(zhì)地柔軟易于雕刻，使得漆工在雕刻制作中很容易忽視刀具的快利程度。當使用不夠快利的刀具進行切削、剔鏟漆層時就會增加運行阻力，使刀刃兩側(cè)的漆層受到更大外力的擠壓而起皺崩缺，造成雕漆紋飾表面漆層凹凸不平，即「雕漆之四過」中記載的「玷缺。刀不快利之過」。

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雕漆工藝制作的主要工具

◎ 雕漆工藝制作的主要工具就是各種不同形制類別的刀具，一般由漆工根據(jù)實用需求自己來打磨制作。其中最常用的有：用于切割、刻劃漆層的刻刀；用于剔鏟、片削漆地子平面的鏟刀；用于鉤劃植物葉筋或衣紋的鉤刀：用于刮削紋飾棱角和刀刻痕跡的刮刀。

由于髹涂漆層有一個從外往里逐層緩慢干燥的過程，所以剛剛髹涂完成的漆層內(nèi)部往往并沒有完全干固徹底，運刀切刻時，內(nèi)部未干的漆層會粘連刀刃，使刻刀的運行刻劃受到阻礙。相反，如果髹涂后放置時間過久，漆層徹底干固變硬，運刀時同樣也會受到阻礙。因此「刀不快利之過」也可以理解為由于髹涂漆層的過軟或是過硬，使刻刀不能自如順暢地在漆層中運行刻劃，同樣也能造成雕刻的紋飾表面出現(xiàn)缺損不平的「玷缺」。所以，當籠罩漆髹涂完成后，還需要適當晾置一段時間，待髹涂漆層的軟硬程度適中，方能進行紋飾圖案的雕刻。

「鋒痕。運刀輕忽之過」

在雕漆工藝制作中，凡是縱向用刀切刻紋飾外輪廓線的時候，要盡量切入漆層深一些，刻刀在漆層中達到并保持一定深度后，勻速平穩(wěn)地一次刻劃完成。而橫向用刀剔鏟、片削漆層的時候，則要盡量切入漆層淺一些，用刻刀逐層少量地片削、剔鏟多余的漆層部分。漆工通常將這種用刀方式稱為「切深片淺」，這樣可以使雕漆紋飾的側(cè)切面在制作完成后能夠始終保持光潔完整。

如果在雕刻時縱向用刀的力度不夠，刻刀切入漆層過淺或是在漆層中不能保持勻速平穩(wěn)地刻劃，就會使橫向用刀時受到影響，不能完整、快捷地將多余漆層剔鏟清除，無法使雕漆紋飾的外形輪廓完整顯露出來，就需要再次縱向用刀，重復刻劃切割紋飾的外輪廓線。這樣反復縱向用刀切割漆層，會導致雕漆紋飾側(cè)面出現(xiàn)過多刀刃重疊切割刻劃痕跡，即「雕漆之四過」中記載的「鋒痕。運刀輕忽之過」。

此外，漆工還需要對雕漆紋飾的構(gòu)圖和層次變化有充分的了解與掌握，在進行雕刻制作時才能做到入刀準確，刻劃無誤。因此「運刀輕忽之過」也可以理解為是由于對紋飾的層次、構(gòu)圖了解掌握不夠，對紋樣輪廓線的入刀切刻過于草率，刻劃不夠準確到位，從而導致需要重復用刀切刻漆層，使雕漆紋樣側(cè)切面出現(xiàn)「鋒痕」。

「角棱。磨熟不精之過」

在雕漆工藝制作完成后，還需要對紋飾圖案進行整體打磨，去除在雕刻時運刀切刻、片削漆層形成的棱角刀痕，使紋飾表面光潔平整，邊緣棱角光滑圓潤。

進行打磨時要做到準確到位和力度適中。打磨過度或是用力過大，都會使一些比較精細的紋飾或線條受到損傷，破壞雕漆工藝制作的整體效果。而如果打磨得不夠充分徹底或是力度不夠，在紋飾表面會留下明顯的棱角刀痕，即「雕漆之四過」中記載的「角棱。磨熟不精之過」。

除此之外，如果在雕漆制作剛剛完成、髹涂漆層仍然比較柔軟時馬上進行打磨，不僅無法很好地去除角棱刀痕，還會導致紋飾表面出現(xiàn)「玷缺」。所以當?shù)衿嶂谱魍瓿珊?，還需要放置一段時間，待漆層徹底干固以后，再進行打磨處理。

扎實的基本功成就精美的雕漆工藝

《髹飾錄》所記載的「雕漆之四過」，分別從構(gòu)圖設計、工具準備、雕刻制作和棱角打磨這四個方面總結(jié)、分析了漆工在制作雕漆時易犯的過失。

首先，由于雕漆工藝應用廣泛、形式多樣，除了能夠制作各種瓶、盤、碗、盒、箱匣等傳統(tǒng)器物外，在文具、家具以及室內(nèi)裝飾等方面都有應用。因此，在紋飾構(gòu)圖設計時要充分結(jié)合不同器物的形制特點，使雕漆紋飾與器物胎體緊密結(jié)合、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。雕漆制作中出現(xiàn)「骨瘦」的過失，就是由于紋飾的設計構(gòu)圖出現(xiàn)了過錯，這也說明了紋樣圖稿的設計繪制是雕漆工藝制作的前提基礎。

其次，《髹飾錄·乾集》「利用第一」記載的都是對各種髹漆工具和原材料的介紹，充分說明了古代工匠對雕漆工具的重視程度。在雕漆工藝制作中，使用不夠快利的刻刀除了會造成「玷缺」的過失外，還會導致無法雕刻出一些比較精細的紋飾或線條?？炖牡窨痰毒?，是雕漆工藝制作的基本保障。

雕漆工藝制作的基本要求，就是保持紋飾表面和側(cè)切面的光潔平整，以及邊緣棱角的光滑圓潤。而熟練掌握「切深片淺」的基本雕刻用刀方法，刻刀在漆層中時刻保持勻速平穩(wěn)地運行刻劃，則是雕漆工藝制作所必需具備的基本功。除此之外，當?shù)窨袒丶y、水紋等紋飾線條的時候，縱向用刀時不能完全垂直地切入漆層，刻刀在漆層中的運行刻劃要保持一個略微向外傾斜的角度，雕刻出的線條紋飾從正面看呈由上向下逐步向外傾斜加寬的梯形，如此增加了線條底面與漆地子的接觸面積，使其不會輕易與漆地子分層脫離。

第四，紋飾的整體打磨是雕漆制作中不可缺少的基礎工藝步驟。打磨不僅可以使雕漆紋樣更加精美細致、圓潤光滑，還可以將天然大漆溫潤內(nèi)斂的本質(zhì)光澤磨顯出來。

雕漆制作，集髹漆、繪畫和雕刻工藝于一身，自唐代開始，歷經(jīng)宋、元時期的實踐和積淀，明、清時期又有了新的發(fā)展和提高，主要體現(xiàn)在髹涂漆層的薄厚、漆色調(diào)配的明暗變化、紋飾題材的豐富多樣以及雕刻工藝風格的表現(xiàn)等方面。雖然紋飾雕刻精細、構(gòu)圖層次繁復是雕漆工藝制作的特點，但是其最基礎的制作工藝和最基本的雕刻用刀方法是不變的。對傳統(tǒng)工藝的學習傳承，基本功必須要扎實，雕漆工藝制作亦是如此，不能盲目追求構(gòu)圖的繁復變化和紋飾的精巧纖細，要從基礎工藝開始，學習掌握最基本的雕刻制作方法，而大量的實踐積累則是重要的基礎保障。