陳夢(mèng)媛

摘要：追逐鏡頭是真人電影、動(dòng)畫(huà)影片當(dāng)中比較常見(jiàn)的鏡頭，追逐鏡頭通常節(jié)奏快而激烈，能吸引觀眾的注意力。在動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中，對(duì)于追逐戲的場(chǎng)面調(diào)度、節(jié)奏點(diǎn)安排等，都是十分重要的，從而達(dá)到理想的動(dòng)畫(huà)效果，并展現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)中的人物情感。因此，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，通過(guò)對(duì)攝影機(jī)的機(jī)位調(diào)節(jié)，以及對(duì)人物角色的調(diào)度，在角色追逐過(guò)程中，合理安排節(jié)奏點(diǎn)，從而取得觀眾的認(rèn)可?；诖?，本文的研究中，從動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作，攝影機(jī)機(jī)位調(diào)度、節(jié)奏點(diǎn)安排等方面展開(kāi)了探討。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà);追逐戲;場(chǎng)面調(diào)度;節(jié)奏點(diǎn)安排

前言：在電影當(dāng)中，追逐戲由于場(chǎng)面宏大刺激，節(jié)奏緊張明快，因而往很能夠吸引觀眾的注意，提升影片的觀感體驗(yàn)。在動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，也有著很多的追逐戲，完成這些追逐戲也需要進(jìn)行合理的場(chǎng)面調(diào)度，而其與真人電影中的場(chǎng)面調(diào)度，雖然在概念上基本一致，但同時(shí)也存在較大的區(qū)別。真人電影拍攝中，場(chǎng)面調(diào)度主要是導(dǎo)演指揮攝影機(jī)的機(jī)位，和人物角色的運(yùn)動(dòng)路徑方式。而在動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，則需要?jiǎng)?chuàng)作者規(guī)劃安排畫(huà)面中的全部事物，合理的安排節(jié)奏點(diǎn)。

一、動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作

在動(dòng)畫(huà)制作當(dāng)中，動(dòng)畫(huà)劇本有著基礎(chǔ)性的作用，也是動(dòng)畫(huà)好壞的根本因素。一個(gè)好的劇本，將具有突出的文學(xué)性，文字作品能體現(xiàn)出視覺(jué)化，并且存在合理的矛盾沖突，通過(guò)其中的角色沖突，對(duì)觀眾的注意力加以吸引。很多動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，都有追逐戲的場(chǎng)景，是體現(xiàn)沖突的重要內(nèi)容。在追逐戲的段落情節(jié)發(fā)展當(dāng)中，包含著很多方面的內(nèi)容，例如起承轉(zhuǎn)合，節(jié)奏點(diǎn)安排等。問(wèn)了將文學(xué)性的文字作品，向視覺(jué)化的影像作品轉(zhuǎn)換，離不開(kāi)有效的場(chǎng)面調(diào)度手法。通過(guò)合理的場(chǎng)面調(diào)度，營(yíng)造畫(huà)面情節(jié)的緊張情緒，從而更好的吸引觀眾，達(dá)到更理想的表面張力效果。動(dòng)畫(huà)和其它一些藝術(shù)形式的不同之處在于，其風(fēng)貌能夠非常多元化，在表達(dá)觀念，或展現(xiàn)嚴(yán)肅主體的作品當(dāng)中，動(dòng)畫(huà)由于具有很強(qiáng)的假定性特點(diǎn)，因而能夠具有強(qiáng)大的近乎無(wú)限的表現(xiàn)能力[1]。所以，在動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，創(chuàng)作出來(lái)的作品，能夠表現(xiàn)出天馬行空的想象，對(duì)世界上本來(lái)就不存在的事物加以創(chuàng)造。

在動(dòng)畫(huà)中的追逐戲中，可以使人物和人物、動(dòng)物和動(dòng)物、人物和動(dòng)物之間的追逐，并沒(méi)有較大的局限。在作品中，將角色的運(yùn)動(dòng)速度增加，或是夸張化展現(xiàn)角色情緒等，在動(dòng)作、視覺(jué)等方面營(yíng)造這種效果，能夠取得很理想的成果。同時(shí)，也能夠?qū)?dòng)畫(huà)角色個(gè)性更好的塑造，形成動(dòng)畫(huà)追求的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面調(diào)度當(dāng)中，和影片畫(huà)面風(fēng)格表現(xiàn)之間，存在著很大的關(guān)系，同時(shí)在劇本創(chuàng)作中，也蘊(yùn)含了動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格定位特點(diǎn)。所以，基于動(dòng)畫(huà)劇本的不同，在追逐戲當(dāng)中，涉及到的場(chǎng)面調(diào)度也有所區(qū)別，進(jìn)而對(duì)不同的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格加以體現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)劇本不但包括文字劇本，同時(shí)也包括了創(chuàng)作者畫(huà)出的對(duì)鏡頭準(zhǔn)確描述的故事版[2]。通過(guò)故事版提供基礎(chǔ)的視覺(jué)構(gòu)思，進(jìn)而梳理劇。在這種創(chuàng)作形式之下，對(duì)于統(tǒng)一安排動(dòng)畫(huà)形式、動(dòng)畫(huà)內(nèi)容，達(dá)到更好的追逐戲效果，都是十分重要的。

二、攝影機(jī)的機(jī)位調(diào)度

攝影機(jī)的機(jī)位調(diào)度，是追逐戲拍攝中的重要措施，也是除了鏡頭分切、燈光安排、人物走位之外，另一個(gè)不可或缺的重要途徑。做好攝影機(jī)機(jī)位調(diào)度，對(duì)于故事節(jié)奏、環(huán)境氣氛、角色性格、思想內(nèi)容等，都有著很大的影響。在實(shí)際調(diào)度中，通過(guò)各種運(yùn)動(dòng)方式，改變攝影機(jī)的方位，以不同視角和不同景別，得到視角距離不同的鏡頭畫(huà)面，進(jìn)而對(duì)環(huán)境氣氛、人物關(guān)系變化加以展現(xiàn)。通過(guò)攝影機(jī)的機(jī)位調(diào)度，讓觀眾感受到，仿佛自己正處在畫(huà)面當(dāng)中，并且從一個(gè)地方想另一個(gè)地方移動(dòng)。攝影機(jī)隨著觀眾移動(dòng)。用靈活的攝影機(jī)機(jī)位調(diào)度，保證攝影機(jī)和角色保持相同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，能夠滿足不間斷的情緒、動(dòng)作、表演展現(xiàn)。這樣，對(duì)于畫(huà)面環(huán)境、角色之間的關(guān)系，能夠更好的展示，從而保證動(dòng)畫(huà)追逐戲的緊湊性、連貫性[3]。

例如，在皮克斯動(dòng)畫(huà)片《料理鼠王》當(dāng)中，以巴黎一家餐廳的廚房為主要場(chǎng)景，主角是一只老鼠，講述了這只老鼠從不受歡迎，到成為追捧的廚師的過(guò)程。在影片前半部分，小老鼠不小心進(jìn)入餐廳廚房，在廚房?jī)?nèi)展開(kāi)了一系列追逐戲的場(chǎng)景。鏡頭隨著小老鼠的追逐逃跑過(guò)程移動(dòng)，體現(xiàn)出了追逐過(guò)程中的驚險(xiǎn)刺激。在最后即將逃出去的時(shí)候，突發(fā)奇想，想在湯里加調(diào)料。此時(shí)采取了固定的鏡頭機(jī)位，準(zhǔn)確的展現(xiàn)出小老鼠推、切、爬等動(dòng)作。隨后利用運(yùn)動(dòng)鏡頭結(jié)合配樂(lè)展開(kāi)后續(xù)的劇情，最后小老鼠驚醒，看到男孩之后，通過(guò)鏡頭切換達(dá)到更加清晰的視角。攝影機(jī)機(jī)位調(diào)度，根據(jù)景別大小變換展現(xiàn)出具體效果，在廚房這一較小的扣空間中，通過(guò)合理的機(jī)位調(diào)度，能展現(xiàn)出無(wú)限寬闊的感覺(jué)。例如通過(guò)縱深調(diào)度拍攝室內(nèi)追逐，進(jìn)而對(duì)角色動(dòng)態(tài)加以凸顯。

三、畫(huà)面中的節(jié)奏點(diǎn)安排

動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，角色在畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)，通常包含著一定的情感和節(jié)奏。根據(jù)動(dòng)畫(huà)劇本，其賦予了動(dòng)畫(huà)演員角色個(gè)性，在運(yùn)動(dòng)、位置等方面的節(jié)奏點(diǎn)方面，都經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的控制與安排。以有規(guī)律的方式，呈現(xiàn)和進(jìn)行節(jié)奏，進(jìn)而達(dá)到特定的韻律感。在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中的節(jié)奏點(diǎn)安排中，通常應(yīng)當(dāng)基于角色的情感、性格等特點(diǎn)，對(duì)有規(guī)律的點(diǎn)進(jìn)行合理的設(shè)置[4]。在動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作中，通常已經(jīng)將節(jié)奏引入其中，并對(duì)整部動(dòng)畫(huà)的基本節(jié)奏、主旋律等發(fā)揮了決定性的作用。通過(guò)畫(huà)面的節(jié)奏點(diǎn)安排，能夠?qū)τ^眾的觀看體驗(yàn)形成直接的影響。在影片每個(gè)鏡頭中，連續(xù)一個(gè)角色動(dòng)作往往時(shí)間比較短，而在事情轉(zhuǎn)折點(diǎn)的時(shí)候，將會(huì)延長(zhǎng)時(shí)間，進(jìn)而讓觀眾感受到視覺(jué)清晰和舒適，從而讓節(jié)奏點(diǎn)的安排，更加符合劇情特點(diǎn)和要求。

例如在《料理鼠王》動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，在小老鼠的追逐逃跑過(guò)程中，創(chuàng)作者為其設(shè)置了很多的障礙物，通過(guò)這些節(jié)奏點(diǎn)的安排，讓觀眾在觀看過(guò)程中，會(huì)為小老鼠的安危擔(dān)心。小老鼠在追逐戲中遇到的諸多困難，也代表了在尋夢(mèng)過(guò)程中遇到的殘酷現(xiàn)實(shí)。在掉入水池、被廚師踩到、躲到熾熱的灶底、放到烤箱中逃出、被門(mén)彈走、掉進(jìn)鍋里等，在這些節(jié)點(diǎn)安排上，總體設(shè)置為快節(jié)奏，體現(xiàn)出了緊張感和急促感。而在小老鼠即將逃出窗口，卻被鍋中的湯所吸引的時(shí)候，節(jié)奏突然滿了下來(lái)，音樂(lè)也變得輕松舒緩，與之前的快節(jié)奏形成了鮮明的對(duì)比。在動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，通過(guò)利用道具巧妙布景，讓小老鼠通過(guò)勺子爬到鍋上向湯里加調(diào)料，通過(guò)道具節(jié)奏點(diǎn)的安排，將前面緊張的氣氛緩和，讓后面的劇情合理順延。同時(shí)，也體現(xiàn)出了小老鼠對(duì)料理的熱愛(ài)，突出小老鼠的角色性格特點(diǎn)，吸引和調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。這種節(jié)奏點(diǎn)的安排張弛有度，同時(shí)讓節(jié)奏與主題相符合，以真實(shí)的情感感染觀眾，取得了較好的成功[5]。

結(jié)論：一部動(dòng)畫(huà)作品的好壞，會(huì)受到很多因素的影響，每一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，都可能會(huì)對(duì)影片最終的視覺(jué)效果產(chǎn)生影響。追逐戲作為動(dòng)畫(huà)中一個(gè)特別吸引人的部分，對(duì)于提升動(dòng)畫(huà)整體水平，得到觀眾更好的評(píng)價(jià)，有著重要的作用和意義。因此，在動(dòng)畫(huà)追逐戲的創(chuàng)作當(dāng)中，要做到充分有效的場(chǎng)面調(diào)度，合理的安排各個(gè)節(jié)奏點(diǎn)。通過(guò)對(duì)各種拍攝及創(chuàng)作手段的運(yùn)用，提升動(dòng)畫(huà)追逐戲的呈現(xiàn)效果，從而讓觀眾更滿意。

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