趙剛

摘要：時裝的發(fā)展進步，離不開時裝設計師的努力追求和探索;時裝的發(fā)展是在新生資產階級發(fā)展與工業(yè)革命出現(xiàn)的大背景下孕育而生的產物，是在歐洲宮廷貴族服飾為基礎而發(fā)展起來的一種文化，時裝造型從二維空間走向三維空間;從單件手工縫制到批量機器生產，款式造型更加合體、色彩與面料更加時尚流行，為20世紀時裝的發(fā)展騰飛奠定了基礎。文章從社會發(fā)展、時裝的變化、時尚流行等多個方面，闡述沃斯對時裝發(fā)展的貢獻。

關鍵詞：時裝;高定;成衣;模特;服裝協(xié)會

沃斯被西方主流時裝界稱為“時裝第一人”，公認他在西方服裝史中無可爭辯的霸主地位，他對時裝發(fā)展所做的貢獻，被后人以及學習和從事時裝設計者所敬仰。查爾斯·弗德里克·沃斯（Charles Frederick Worth，1825～1895年）生于英格蘭東海岸的林肯郡。其父親是一位很有名的職業(yè)律師，后因父母感情不和家庭敗落，迫使11歲的沃斯開始走向社會，起初在當?shù)毓S當了一名印刷工人。為了生計于1838年他來到了首都倫敦，在一個面料商那兒學徒，經營時裝面料生意。七年的銷售經驗對他日后的時裝設計具有重要影響，此后他在各種高級時裝設計中，總是把面料天然要素作為設計的起始點。1847年，20歲出頭的沃斯帶著五個英鎊，離開倫敦獨自來到世界時裝中心——巴黎。在巴黎紡織界最有名望的蓋奇林時裝面料私營公司工作，該公司以經銷高檔時裝絲綢面料而著稱，沃斯在公司負責各種面料、披肩、斗篷的買賣與設計助理工作。

1851年沃斯在英國水晶宮舉辦第一屆世界博覽會上為蓋奇林公司設計的服裝嶄露頭角，獲得一等獎，從此改變了沃斯的生活軌跡。1855年，在法國世界博覽會上，服裝設計再次獲得金牌，二次博覽會上的獲獎奠定了沃斯的成功地位。此后沃斯成為拿破侖三世及法蘭西第二帝國皇帝妻子歐仁妮皇后和奧地利皇帝弗蘭茨·約瑟夫一世之妻伊莉莎白“茜茜”皇后以及英國維多利亞女王和歐洲重多貴婦人的御用服裝設計師。他的設計開創(chuàng)19世紀中期世界上最大裙撐時代，由于他的設計流行的時裝導致宮廷內外，無論上層皇后與貴族，還是市井貧民都流行穿著一種被稱為“克里諾林”的裙撐，裙撐的大量普及，導致當時公共交通馬車外部都設有懸掛裙撐的專用掛鉤，婦女上車之前必須將龐大的裙撐掛在馬車外的兩側，形成這一時期獨特的人文景色。由于這個時期人們大量使用“克里諾林”，故而后人把這段時期稱為“克里諾林”時代。

1858年，沃斯和一位瑞典籍面料商奧托·博貝夫合資，在法國巴黎和平大街（Rue de la Paix）開設了“沃斯與博貝夫”時裝店，這是世界上第一個高級定制時裝店。這家自己設計制作與銷售的時裝店，標志著時裝設計擺脫了過去宮廷沙龍小范圍的流行，也跨出了民間手工裁縫制作時裝的局限，成為一門反映時尚流行變化的獨特藝術。在此之前，個人成衣偶有提及，但由設計師以自己的設計進行營業(yè)卻是歷史的首創(chuàng)。作為首位高級定的時裝設計師，他制定了一系列高級定制時裝制作的流程和設計師運作的標準，將他時裝店設計裝修成奢侈豪華的時裝沙龍形式，將所設計的時裝和時尚面料擺放其中，供時裝客戶自由比較選擇，時裝與面料一但選中，他所設計的時裝與配套的帽子、手套、鞋子、陽傘等裝飾品與整體風格相協(xié)調。他要求時裝制作員工都簽訂保密協(xié)議，發(fā)誓給每位客戶制作的具體尺寸數(shù)據(jù)保密，使他設計與制作的時裝成為真正意義上獨一無二的作品。任何違反規(guī)定的人都會立即解聘，從而形成沃斯獨特經營時裝的理念。

19世紀70年代，沃斯又推出“巴斯爾”長裙系列時裝設計，使巴斯爾長裙逐漸代替了“克林諾林”長裙。巴斯爾（Bustle）是一種后翹的臀墊式裙子，這種裙子設計特點就是突出胸部和夸張后腰凸出，從側面看形成優(yōu)美的S形造型，。使后翹式臀墊裙裝風靡流行整個歐洲;同時也開創(chuàng)利用“省道”工藝技術分割緊身女裝的設計手法，這就是以后被稱之“公主線”的服裝。

沃斯在時裝界另一項重要貢獻就是首創(chuàng)選用真人模特兒動態(tài)展示服裝，所以后人稱之他為時裝表演的始祖。沃斯認為：“服裝靜態(tài)展示是無法體現(xiàn)設計師的構思理念”，而他選用的第一位模特兒就是自己時裝店的“店員小姐”，后來成為他妻子的法國姑娘瑪麗·薇爾奈（Marie Vernet）。最初沃斯所設計的時裝都讓漂亮的店員瑪麗小姐試穿，由于她的形象氣質與身材條件使沃斯設計的時裝更增風采，所以每次的新產品訂貨都有瑪麗小姐試穿走動展示，她的穿著搭配成為當時巴黎女性競相模仿的對象。結婚之后，瑪麗小姐出入社交場合所穿的服裝均有沃斯親自設計，他所設計的時裝風格成為當時巴黎流行時尚的風向標。

沃斯在服裝領域其最大貢獻就是把服裝生產商品化、工業(yè)化，把自己工廠生產的批量服裝，銷往歐洲各地以及殖民地區(qū)，美國婦女遠渡重洋來到法國巴黎旅游以購買一箱沃斯時裝為榮耀。沃斯時裝業(yè)在1870年普法戰(zhàn)爭前夕達到了輝煌頂點，時裝制作員工就達1200多人，每周都要為巴黎以及世界各地舞會、社交場合提供上百套各式各樣的高檔時裝禮服，沃斯時裝成為豪華沙龍和高檔場所的時尚焦點。沃斯的名字隨著現(xiàn)代交通工具火車、汽車、輪船迅速跨越國界，交通與通訊方式的改變，使西班牙、意大利、俄羅斯、美國等名流貴婦紛紛慕名而來訂制高級時裝、宴會晚禮服，英國維多利亞女王也為自己同胞取得的成就而感到自豪，特邀請沃斯為自己定制設計服裝。沃斯對時裝設計的一絲不茍和對工藝質量的精益求精，使沃斯時裝成為當時流行時裝的標準和時尚的權威。婦女們對他的設計而著迷，甚至崇拜他的一切，他成為19世紀中后期人們的時尚精神領袖。

沃斯不但對時裝有無可厚非的貢獻，同時還被所有評論家稱作真正的藝術家，一個有建樹的人，他創(chuàng)建了世界上第一個時裝設計師自己組織機構，巴黎高級時裝設計師的權威組織：時裝聯(lián)合會（Fashion Federation），后改名為“高級時裝協(xié)會”（Haute Couture association），成為20世紀時裝界最活躍的中堅力量。一百多年來，高級時裝的發(fā)展現(xiàn)實足以說明這個組織的重要作用，沃斯的貢獻深為后人敬仰。

沃斯不僅是高級定制第一人，他也是世界上第一位在歐洲出售設計圖給服裝廠商的設計師，也是西式套裝的創(chuàng)始人;他的時裝大量銷往歐洲各國以及大洋彼岸的美國等地，他的名字成為巴黎時裝的代名詞，同時他還是成衣設計制作的開拓者，將單件服裝批量生產，為后來工業(yè)化生產服裝奠定良好的模式。至今在法國巴黎時尚博物館、英國倫敦維多利亞阿爾伯特博物館和美國紐約大都會博物館都能看到他的時裝設計作品，被時裝界尊稱為“時裝之父”。

參考文獻：

[1]李當岐.《西洋服裝史》[M]北京：高等教育出版社，1995年版。

[2]袁仄、胡月.《世界時裝大師》[M]北京：人民美術出版社，1990年版。