莫蘭

“我希望這門實實在在的瑪莎、葛蘭姆技術(shù)技巧能在中國生根發(fā)芽，讓中國的舞者們從中受益，為中國現(xiàn)代舞的發(fā)展再添上一塊堅定的基石?！?/p>

葛蘭姆的生命力

感覺是一瞬間，辛穎突然出現(xiàn)在酒店房間門口，明媚地說了聲“嗨”然后走進來。她身材纖瘦，腳步輕快，拍攝時毫不收斂肢體動作的力度，難以想象是一個正孕育新生命的母親。事實上，凌晨才從四川飛抵北京的她一大早便已經(jīng)開始接受采訪，輪到我們時已經(jīng)過了午后1點，而接下來還有好幾家媒體等待著。

青年舞蹈家、瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞團首席舞者、四川文化藝術(shù)學院舞蹈系教師……如今又初為人母，在辛穎看來，人生角色的轉(zhuǎn)換并不等于放棄已有的角色，而是不斷注入新的力量。辛穎此番回國，除了在開學之際回四川探一探學生們的情況，也是為了上海辛穎國際舞蹈與藝術(shù)中心的建成籌備工作，此外，瑪莎·葛蘭姆的體驗式展覽計劃于明年5月在上海開幕。

1926年，來自美國賓夕法尼亞州的舞者瑪莎·葛蘭姆成立了以自己的名字命名的舞團，她獨創(chuàng)葛蘭姆式舞蹈技法，開啟了對現(xiàn)代舞領(lǐng)域的深遠影響。

93年來，舞團的領(lǐng)軍者換了一撥又一撥，而辛穎是中國大陸目前唯一也是首位進入舞團并擔任首席的舞者。如今回國推廣葛蘭姆技術(shù)，是源于辛穎認為，只有以解放和強壯有力的身體，結(jié)合開放的頭腦和思維，才能不斷地結(jié)合自己的文化去發(fā)展現(xiàn)代舞技術(shù)，而不是一味追趕所謂的流行?！耙驗橛柧汅w系完整，具有可復制性，就算零基礎也可以訓練出高端品質(zhì)的舞者，我們希望這門實實在在的瑪莎·葛蘭姆技術(shù)技巧能在中國生根發(fā)芽，讓中國的舞者們從中受益，為中國現(xiàn)代舞的發(fā)展再添上一塊堅定的基石。”

對舞蹈的信念感

開始對動作敏感，決心學習舞蹈，是在辛穎大約6歲的時候。那時“興趣班”這個概念剛剛開始流行，母親便將辛穎送去學電子琴。起初她就不是特別感興趣，加上用的電子琴不如別的小朋友好，那種“孩子氣的小傲嬌”總讓她覺得自己格格不入，注意力也沒法集中。

直到遇到舞蹈?！皨寢屗臀覍W舞蹈的時候，我一心想要被錄取，老師看柔韌度給我搬腿，再疼我都不說?！钡谝淮紊险n，辛穎沒有舞鞋，穿一雙小旅游鞋，非常認真地繃腳?！拔矣X得這件事我可以做，有種信念感?！?/p>

15歲考入南京藝術(shù)學院，專攻舞蹈編導的辛穎第一次聽說了瑪莎·葛蘭姆?！懊看紊犀F(xiàn)代舞課的時候，老師就會講，這個技術(shù)是建立在瑪莎-葛蘭姆基礎上的。那時候我也不知道葛蘭姆的具體技術(shù)是什么，只覺得好帥好真實?！?9歲，辛穎成為四川文化藝術(shù)學院的舞蹈老師，開啟了她的舞蹈教學生涯。本以為找到了一份穩(wěn)定的工作，接下來過按部就班好好教課的人生，但一場災難扭轉(zhuǎn)了一切軌跡。2008年5月12日汶川大地震那天，辛穎一如往常地在學校里，下午2點28分，她在舞蹈教室旁的小賣部買水，突然，貨架和地面開始劇烈搖晃，一瞬間所有人都沖了出去……

與死亡擦肩而過的辛穎意識到，人生真的很短暫，是時候去做自己想做的事情了。于是，在學院的支持下，辛穎報考了瑪莎·葛蘭姆舞蹈學院。

語言不通、基礎薄弱、身體的傷病……獨自在紐約打拼的辛穎吃了一切想得到和想不到的苦，更要命的是母親的反對。那時辛穎便想，如何讓母親明白自己做的事情是有價值的，如果能站上更大的舞臺，母親或許會明白吧。

六年時間，這個很能吃苦的中國丫頭，從初級班學徒一步步榮升為舞團獨舞，直至舞團首席。2015年，辛穎隨團回國來到國家大劇院演出，在《深沉的樂曲》中獨挑大梁。大幕拉開，偌大的舞臺上辛穎開始獨舞，那一刻起，坐在臺下的母親終于理解了女兒的執(zhí)著與成就。

“從小母親對我非常嚴格，打破她固定的人生觀和幸福觀太難了。但我媽媽在我生命中是非常重要的一部分，如果她真的不支持的話，到最后我可能還是會放棄的?！痹捨绰湟簦练f的眼眶已泛起淚花，有對母女二人各自辛苦的人生感觸，也飽含所有苦難終于撥云見日的釋懷。談及自己的丈夫時她終于破涕為笑：“我老公是美國人，為了我從美國中西部搬到紐約，對我特別好，而且很會討我媽媽歡心！”當所愛的人接受了她新的人生軌跡的時候，辛穎覺得，自己新的人生開始了。

做一個真實的藝術(shù)工作者

Q就“瑪莎·葛蘭姆技術(shù)技巧是最適合中國現(xiàn)代舞者訓練的內(nèi)功”您此前寫過文章進行討論，此觀點應該如何理解？

A葛蘭姆技術(shù)首先就是中段，也就是丹田，氣沉丹田發(fā)力。它強調(diào)收與放，收主要是利用腹部收縮的力量，放則強調(diào)更為有力的延展。這些都是跟我們傳統(tǒng)文化有關(guān)的，西方文化中是沒有丹田這樣有血有肉有氣息的生動形象的準確詞語，所以在這一點上中國人學習瑪莎·葛蘭姆技術(shù)技巧的意識理解就已經(jīng)更深了一步。最早葛蘭姆本人一直想來中國但沒來成，80年代的時候來了一個舞者，結(jié)果就是那一個舞者帶來的葛蘭姆技術(shù)對我們中國古典舞的發(fā)展奠定了非常大的基礎。那么我作為一個中國藝術(shù)家，怎么用我所學所用去說講自己的故事，把很多概念，比如我認為好的訓練技術(shù)教給大家，這是非常重要的，也是上海辛穎國際舞蹈中心成立的原因之一。

Q作為中國人，您有給葛蘭姆的舞蹈/舞團帶去什么新的東西嗎？

A《深沉的樂曲》講的是西班牙內(nèi)戰(zhàn)的歷史，而我會跟他們講我們的故事，我們的歷史。因為我是南京上的大學，對歷史有不一樣的感悟。我們團長非常支持，他們特別喜歡聽，我也經(jīng)常會跟他們講中國的故事。

Q對于如何把瑪莎·葛蘭姆的舞蹈傳承下來，您有壓力嗎？有何新的探索？

A我一直在做葛蘭姆的文化精神傳承，她的東西太實用了，很符合我們每個人。我起初是一個非常普通的舞者，而葛蘭姆不光是教了我怎么樣去做一個有能力的舞者，還教我去做一個非常真實的藝術(shù)工作者，去做一個非常真實的女人，我覺得這個是很重要的。

壓力倒沒有，但是有一種責任感，想讓大家看到所有的情感都是平等的，有正面的負面的，這就是人的本性，而瑪莎·葛蘭姆的舞蹈就是在教別人怎么去尊重自己的情感。

最早都是我自己在美國和中國之間跑來跑去，負責聯(lián)系，傳資料，也沒有人給報銷機票（笑），現(xiàn)在在上海有得到美國領(lǐng)事館的支持，如果做得好，我們也希望在北京展出。