在當(dāng)今刻銅界一提起刻銅，就不能不提及張樾丞先生和張壽丞先生，就不能不談及同古堂。清晚期，文房刻銅藝術(shù)以北京為中心興盛起來。由于大批書畫名家如陳師曾、齊白石、張大千、姚茫父、陳半丁、溥心畬、章浩如、汪慎生、王雪濤等的積極參與，同時(shí)出現(xiàn)了以同古堂張樾丞先生、張壽丞先生（原籍冀州新河縣）兄弟為代表的刻銅藝術(shù)大家，民國時(shí)期發(fā)展至鼎盛。這種在一個(gè)不長的時(shí)期內(nèi)，大批文人書畫家如此廣泛、深入的直接參與到一種文房用器制作過程中的現(xiàn)象，堪稱空前絕后！正是他們的參與，賦予了刻銅極高的藝術(shù)魅力，也為今人留下了大量的刻銅藝術(shù)珍品。張樾丞先生對(duì)刻刀、刻銅技法的改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。經(jīng)過張少丞、張幼丞、張國睿、陳洪超幾代人的傳承，發(fā)展至今。

我作為張氏刻銅第三代傳人，感到無比的幸運(yùn)和自豪，也感到了責(zé)任的重大，經(jīng)常有全國各地刻銅藏友在微信里、電話里詢問有關(guān)刻銅方面的問題，大致可歸為三個(gè)問題：

1. 冀州與同古堂的關(guān)系;

2. 同古堂銅墨盒的制作;

3. 同古堂刻銅技法。

一、冀州歷史悠久，行政區(qū)劃幾經(jīng)更迭。

在清代冀州下轄南宮、新河、棗強(qiáng)、武邑、衡水五縣。當(dāng)時(shí)這五個(gè)縣的人出遠(yuǎn)門，都自稱“冀州人”。張樾丞、張壽丞先生在北京都自稱是“冀州人”（《師曾畫銅》一書中就誤將張樾丞先生原籍寫作冀縣，冀州與冀縣是有一些差別的）。雍正三年（1724）冀州升為直隸州。民國三年撤直隸州，設(shè)立冀縣，始有冀縣一詞。1949年河北省人民政府成立，冀縣劃歸衡水專區(qū)。1993年，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，冀縣撤縣建市。2016年撤銷縣級(jí)冀州市，設(shè)立衡水市冀州區(qū)，原冀州市行政區(qū)域改為冀州區(qū)行政區(qū)域。

清晚民國時(shí)期，北京琉璃廠90%店鋪由冀州人開設(shè)。孫殿起（冀州市北安陽城村人）《琉璃廠小志》這樣說：“琉璃廠書業(yè)，乾嘉以來，多系江西人經(jīng)營，相傳最初有某姓者，來京會(huì)試未中，在此設(shè)肆，自撰八股文試貼鐫板刷印出售，恃以生活，直到清末廢除科舉后，此種集團(tuán)無形取消，代江西幫而繼起者，多河北南宮、冀州等處人，彼此引薦子侄，由鄉(xiāng)間入城謀生，偶有他縣人插足其間，不若南宮冀州人之多，若外省人，則更寥寥無幾矣?！?/p>

二、同古堂銅墨盒的制作：

1. 制作墨盒的長度計(jì)量單位是：尺、寸、分、厘、毫，1寸≈32毫米。

2. 銅料熔煉鑄銅板，有時(shí)候也從外邊購進(jìn)銅板。

3. 裁料，裁盒面、裁盒幫、將銅板鋸割成需要的尺寸，盒底做子口的紫銅板，質(zhì)地較軟，則用剪刀裁切，子口與牙的連接有三種：①牙壓子口焊接成型;②子口包著牙焊接成型;③子口與牙是一體的，牙是有子口彎折成型。裁料剩下的邊角散碎銅料?；貭t再冶煉，每冶煉一次銅損耗約10%-20%。

4. 大焊料分為幾種，在銅料里勾兌進(jìn)不同比例的其他金屬進(jìn)行熔煉，目的是調(diào)整焊料的熔點(diǎn)，用以焊接墨盒的不同部件。焊料配比好后研磨成粉過籮，焊接時(shí)盒體在接近熔化時(shí)焊料熔化，冷卻后盒體的各部件就被牢牢地焊在了一起，因?yàn)槭歉邷睾附?，盒體焊成后會(huì)有變形。

5. 整形打磨。先用銼刀銼，戧刀戧，再用毛氈粘上砂粒打磨，鋼絲刷刷，最后用木炭拋光。

6. 按上硯板和壓圈，里面放上絲綿，亦可出售。

三、我們所說的刻銅，指刻刀在銅器表面以陰刻線條來表現(xiàn)中國書法、繪畫筆墨韻味及情趣的藝術(shù)。

這是對(duì)原稿的第二次藝術(shù)創(chuàng)作，大致上是濃墨、粗線條的地方刻得深峻、淡墨窄線條的地方刻得淺細(xì)。在刻刀深淺變化中，畫面上筆墨的濃淡變化被表現(xiàn)得淋漓盡致、刻刀紋路與筆墨紋路基本上是一致的，為了表現(xiàn)畫面中某個(gè)地方的質(zhì)感，也有例外的時(shí)候，因?yàn)槭怯玫窨痰姆椒▉肀憩F(xiàn)書畫里的山石樹木、花鳥、人物等具體，所以更有立體感，更能給人視覺上的沖擊，使觀者感到既有中國書畫筆墨韻味的美，又有刻銅畫面質(zhì)感上另樣的美。刻銅刀法有：剔、切、鏟、挑、戧、刮等刀法?？蓺w納為兩大類：沖刀法和切刀法。

常用刻銅刻刀有雙面刃直角刀、雙面刃斜角刀和單面刃直角刀、單面刃斜角刀。雙面刃刻刀，夾角40-50°，夾角不同可刻出不同效果。刻刀寬度1-5mm，左手持刻刀不斷調(diào)整刀刃與銅面夾角，右手錘擊，輕重緩急，雙手緊密配合，沒有長時(shí)間的訓(xùn)練很難刻出流線條。單面刃刻刀夾角30-40°，用作收拾刻銅畫面以及文字的細(xì)節(jié)處理，刻刀刃寬度1-5mm。

1. 纖細(xì)的線條刻刀表現(xiàn)為橫切面是倒三角形。

2. 粗大的線條刻刀表現(xiàn)為：①近乎平行的多線條;②錯(cuò)落有致的多線條，而并非雜亂無章，形似“亂柴皴”。

3. 大字深刻，凹處表面處理，刻刀表現(xiàn)為刀刃與銅面平行切削，紋路形似“馬牙皴”。這種刀法來源于刻銅印章中對(duì)底子的處理“疊花”，而更有發(fā)展和創(chuàng)新。創(chuàng)作一件刻銅作品大約分四步： ①在銅器表面直接書畫。②以刻刀，刻錘進(jìn)行粗刻，大量的切削。③以刻刀對(duì)作品細(xì)刻，使之留下特殊刀痕，術(shù)語稱“刀花”。

4. 精細(xì)打磨，用刻刀精修細(xì)刻，作品完成。

以上是我對(duì)同古堂刻銅、銅墨盒制作了解和我在刻銅實(shí)踐中的一點(diǎn)心得體會(huì)，以期拋磚引玉。謬誤和不足的地方，歡迎刻銅同仁們批評(píng)指正，一起探討學(xué)習(xí)，共同促進(jìn)當(dāng)今刻銅藝術(shù)的發(fā)展。

（陳洪超，1969年生，河北衡水市冀州人，筆名“冀州老刀”，別署吉金堂主人，中國民主同盟盟員、河北省民間工藝美術(shù)家，現(xiàn)于冀州區(qū)職教中心任教。自幼癡愛書畫，以刻銅為業(yè)，師承張樾丞先生次子張幼丞先生。）