陳勇國(guó)

摘 要：線是造型設(shè)計(jì)、繪畫(huà)表現(xiàn)的重要的手段之一，是構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)形象的一種基本元素，也是畫(huà)家創(chuàng)造形象和表達(dá)思想情感的藝術(shù)語(yǔ)言，具有奇異的美學(xué)價(jià)值。線是凡高繪畫(huà)藝術(shù)中基本的造型手段，無(wú)論在平面立面、寫(xiě)實(shí)裝飾，還是抽象具象中都明顯地表現(xiàn)出來(lái)。他的線表現(xiàn)出豐富的想象力和藝術(shù)的感染力，他以撲朔迷離、豪放自如、讓人目不暇接又頭昏眼花的筆調(diào)線、濃重線、色彩線充滿著整個(gè)畫(huà)面，以熱烈的情感力作去表現(xiàn)內(nèi)心深處的不安情緒。他在名作《星月夜》中，以旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)和彎曲多變的筆觸線變化使線自身的藝術(shù)表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，使其宛如波浪般將自己對(duì)生命的追求物態(tài)化，又通過(guò)筆觸線之間的銜接與疊加創(chuàng)造畫(huà)面質(zhì)量感的律動(dòng)韻味。他的筆觸相互扭動(dòng)，使畫(huà)面錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，產(chǎn)生出浮雕感，不論是表現(xiàn)技法還是意象內(nèi)容上，都給我們無(wú)限的震動(dòng)。顏料在他筆觸的凝動(dòng)力下，通過(guò)厚重感更有力地詮釋作品本身。凡高作品中的線條顯露出強(qiáng)大的生命力與視覺(jué)張力，其獨(dú)創(chuàng)性在于線的自由運(yùn)用和一種把大量搏動(dòng)與震撼融匯于形象之中的技巧，使形象近乎粗野狂妄，又彰顯出情趣和賦性，反映了他的藝術(shù)氣派與個(gè)性特征，同時(shí)也造就了線的精神意義。

關(guān)鍵詞：凡高;線;色彩;繪畫(huà)

人類自產(chǎn)生繪畫(huà)藝術(shù)以來(lái)，都是用線的形式去描繪客觀物象的輪廓，去表現(xiàn)人類對(duì)客觀物象的觀察和認(rèn)識(shí)，從人類最早的巖洞壁畫(huà)——西班牙坎塔布利亞自治區(qū)的阿爾塔米拉山洞“受傷的野牛”中對(duì)線的嫻熟表現(xiàn)，到近代繪畫(huà)大師凡高的線，無(wú)不如此。線是凡高繪畫(huà)藝術(shù)中基本的造型手段，無(wú)論在平面立面、寫(xiě)實(shí)裝飾，還是抽象具象中都明顯表現(xiàn)出來(lái)。他的線表現(xiàn)出豐富的想象力和藝術(shù)的感染力，他以撲朔迷離、豪放自如、讓人目不暇接且頭昏眼花的筆調(diào)線、濃重線、色彩線充滿整個(gè)畫(huà)面，以熱烈的情感力作去表現(xiàn)內(nèi)心深處的不安情緒。他在名作《星月夜》中以旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)和彎曲多變的筆觸線變化使線自身的藝術(shù)表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，使其宛如波浪般將自己對(duì)生命的追求物態(tài)化，又通過(guò)筆觸線之間的銜接與疊加創(chuàng)造畫(huà)面質(zhì)量感的律動(dòng)韻味。他的筆觸相互扭動(dòng)，使畫(huà)面錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，產(chǎn)生出浮雕感，不論是表現(xiàn)技法還是意象內(nèi)容上，都給我們無(wú)限的震動(dòng)。顏料在他的筆觸的凝動(dòng)力下，以厚重感更有力地詮釋作品本身。凡高作品中的線條顯露出強(qiáng)大的生命力與視覺(jué)張力，其獨(dú)創(chuàng)性在于線的自由運(yùn)用和一種把大量搏動(dòng)與震撼融匯于形象之中的技巧，使形象近乎于粗野狂妄，又彰顯出情趣和賦性，反映了他的藝術(shù)氣派與個(gè)性特征，同時(shí)也造就了線的精神意義，其中他的線的感覺(jué)是關(guān)鍵。

凡高的線有一種節(jié)奏感。他在部分繪畫(huà)作品中運(yùn)用了狂放豪邁的線條，而這種奔放的線條又恰恰與他追求的激情和生命力旺盛的畫(huà)風(fēng)題材相一致，有動(dòng)感和向上延伸中的快慢節(jié)奏，如《星月夜》中云朵、蘆葦由大變小，節(jié)節(jié)高升。熱情奔放、大而有力量的線條是他作品的重要組成部分，他的線以客觀形象、感官形象和藝術(shù)形象中合理規(guī)律的組構(gòu)性及周期性變化的運(yùn)動(dòng)形式營(yíng)造出節(jié)奏感。觀看他的作品中的線時(shí)會(huì)，人們感到凡高有自己的節(jié)奏和特殊和諧的天賦，他的節(jié)奏感可能來(lái)自以人類長(zhǎng)時(shí)期進(jìn)化和社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)的產(chǎn)物，被他觀察、捕捉、發(fā)現(xiàn)、總結(jié)、歸納提煉出來(lái)，同時(shí)又建立在人類的生理、心理和視覺(jué)基礎(chǔ)上。如繪畫(huà)中垂直線、水平線、斜線、曲線的疊韻配置冷暖色、明暗色的反復(fù)調(diào)和，像是音樂(lè)節(jié)拍調(diào)子的力量高低程度等輪流出現(xiàn)，舞蹈肢體語(yǔ)言中動(dòng)作的反復(fù)變化，園林建筑附著物上的門(mén)窗、走道、山石、石柱排列和園中景點(diǎn)花草樹(shù)木之間規(guī)律的隔栽，或是鄉(xiāng)村田野中房屋道路之間曲徑通幽與抒情場(chǎng)面的安置交替，給人們以節(jié)奏明快之感。

凡高的線有一種空間感，他以極高膽大自由奔放以及天馬行空的無(wú)限想象力的線條，滿足他揮灑創(chuàng)意、自由自在的描繪空間的渴望。他通過(guò)線條走向處理，使人感受到空間的整體性、透視性、立體性。同時(shí)作為一個(gè)美化空間及自然空間的代言人，他以千種筆法透視線，去尋找適合委托物要求的筆法，用各式各樣截然不同的線在自然格局中，繪畫(huà)出心目中完美的自然空間環(huán)境。他的線通過(guò)一定手法營(yíng)造一種類似現(xiàn)實(shí)空間的審美感受，包括作品直接表現(xiàn)的空間和作品具體形象之外的使人想象到的空間，用折線重復(fù)方向、變化色彩，形成空間感。他的線作為審美意識(shí)的物化形態(tài)，存在于一定空間之中，線形象的有限性與表現(xiàn)對(duì)象、現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)限性的矛盾，使線空間感在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞中具有美學(xué)意義。他把這種抽象形式凝聚在具體作品里，并使人通過(guò)聯(lián)想、想象，產(chǎn)生超乎物象的空間感受。他的藝術(shù)線條形象在三維立體空間中存在，通過(guò)特定的瞬間造型和空間深度的追求使人聯(lián)想到其活動(dòng)和生活的環(huán)境空間。

凡高的線有一種膨脹感，在審視他用大面積黃色繪畫(huà)出的作品的時(shí)候，時(shí)間久了人們會(huì)產(chǎn)生頭暈?zāi)垦Ｖ校矬w變得蒙眬、含糊不清，似有擴(kuò)張中的運(yùn)動(dòng)感。他將黃色和紅色對(duì)照，畫(huà)出系列色彩之間強(qiáng)烈的對(duì)比，其中面積之間的對(duì)比情況就會(huì)更加明顯地表現(xiàn)出色彩之間熱情膨脹的尺度。他所畫(huà)的光亮的物體，在人的眼睛中所成的影像輪廓外，似乎有一道道、一圈圈的光圈圍繞著轉(zhuǎn)，使物體在人眼睛里的影像輪廓擴(kuò)大又?jǐn)U大，看起來(lái)比實(shí)物大一些，他的兩條同樣面積的線，在白色背景上的黃色線比白色背景上的藍(lán)色線要大一些。凡高喜歡駕馭紅黃等系列的暖色調(diào)的色彩去搭配和表現(xiàn)物體，因?yàn)檫@樣可以使繪畫(huà)中的物體比實(shí)際上看起來(lái)大很多，而冷色系的色彩，則可以使物象看起來(lái)比實(shí)際的物體看起來(lái)小很多。這些不僅與色相有關(guān)，也與明度有關(guān)。他的線的色彩鮮艷明亮，多是膨脹系列色，帶來(lái)的就是一系列的膨脹之感。

凡高的線有一種曲折感，在他的名作《星月夜》繪畫(huà)作品中，他的筆觸的運(yùn)動(dòng)，受到了畫(huà)意來(lái)潮時(shí)創(chuàng)作沖動(dòng)中的心境和情感律動(dòng)的驅(qū)動(dòng)，產(chǎn)生出來(lái)的筆勢(shì)具備動(dòng)態(tài)的情感，千筆萬(wàn)筆曲線、折線、波線、紋線充滿整幅畫(huà)面，，變化更為豐富，更讓人感到賞心悅目。線條之間搭配組合，以不同的方式起伏迂回，令人感覺(jué)歡欣愉快，這種曲折的方式跟隨著人的注意力變化而變化、而移動(dòng)，所以被觀賞者稱為“優(yōu)雅的線條”“優(yōu)雅的曲線美”。他的曲直濃淡多變的線是造型藝術(shù)強(qiáng)有力的表現(xiàn)手段，它是形象和畫(huà)面空間中最具表情和活力的構(gòu)成要素，如他的波浪線或波紋線，在平面中因達(dá)到一定條件而變動(dòng)方向，形成曲折的軌跡。

凡高的線有一種平行感，他的線是點(diǎn)活力運(yùn)動(dòng)的軌跡，又是單一面上行走和運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)，但他的線在平面上或空間上沿一定方向運(yùn)動(dòng)，所形成的軌跡是平行畫(huà)面的直線。他的名作《向日葵》中，為了保持重心與畫(huà)面的均衡與安定、平行與自然，在花瓶后面加了一條線，這條線或許是地平線，或許是畫(huà)臺(tái)。他這樣處理，使得畫(huà)面在平行的自然空間中左右方向流動(dòng)。這條線不高也不低，很有藝術(shù)感地與畫(huà)框上下線處在同一平面內(nèi)，三條直線不相交形成一上一下的平行，產(chǎn)生出視覺(jué)上的平行感。

凡高的線有一種審美感，欣賞者必須站在一定的距離，才能捕獲到他的線營(yíng)造出的特殊情感，如精彩歌頌和內(nèi)心痛苦的悲唱，才能了解凡高繪畫(huà)中線的形態(tài)所表達(dá)的情感因素以及線的審美趣味性。他的筆觸在美術(shù)作品中可以產(chǎn)生特殊的表現(xiàn)力，它以藝術(shù)家飽滿情感的美學(xué)流露，以其直觀形式刺激著人們的視覺(jué)，增加了藝術(shù)作品的美感和內(nèi)涵。他的筆觸像溪流行走，達(dá)到了心與物游的境界，構(gòu)成了他藝術(shù)作品的重要美學(xué)成分，后來(lái)他又舍棄了印象派的作畫(huà)方法，利用抽象的線條、強(qiáng)烈的色彩、厚重的筆觸來(lái)表現(xiàn)自己的主觀感情和情緒，為新印象派、表現(xiàn)主義畫(huà)派的誕生奠定了基礎(chǔ)。他的繪畫(huà)藝術(shù)高懸于當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)頂峰，為后來(lái)的藝術(shù)家照亮了道路，并影響開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。他的線有著不同的感情性格，輕重緩急，有很強(qiáng)的心理暗示作用，善于表現(xiàn)動(dòng)與靜。他是繼倫勃朗之后荷蘭最偉大的具有世界性影響的畫(huà)家。凡高的繪畫(huà)有著內(nèi)在的連貫邏輯性，他的每一筆觸、每一色彩都是心靈美學(xué)的寫(xiě)照，構(gòu)圖完全服從心靈表現(xiàn)的需要。他的作品極富詩(shī)意審美，那狂熱的色彩、扭曲的形象無(wú)不指向畫(huà)家躁動(dòng)不安的內(nèi)心。凡高最初的作品的情調(diào)是較為低沉的，可是后來(lái)，他大量的作品變低沉為昂揚(yáng)的明朗之美，好像要用歡快的歌聲來(lái)慰藉人世的苦難，以表達(dá)他堅(jiān)定的理想和對(duì)世界美好的希望。

通過(guò)認(rèn)真學(xué)習(xí)研究凡高繪畫(huà)作品中線的感覺(jué)可以發(fā)現(xiàn)：要在造型有所作為，線起著至關(guān)重要的作用，它不僅僅是決定物象的形態(tài)輪廓線，而且還可以刻畫(huà)和表現(xiàn)物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。我們要在觀念及理念中認(rèn)識(shí)到線的靈活性，要在心靈深處去接受線的魔力和魅力，要在長(zhǎng)期繪畫(huà)中磨練鍛造出自己的個(gè)性和品質(zhì)，進(jìn)一步加深對(duì)線的概括的理解并在實(shí)踐中藝術(shù)化地去運(yùn)用。線在人類繪畫(huà)的歷程中逐漸發(fā)展成熟，經(jīng)歷著創(chuàng)新創(chuàng)造，已成為當(dāng)今及未來(lái)世界畫(huà)家創(chuàng)造表達(dá)思想感情的一種不可缺少的藝術(shù)語(yǔ)言。

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作者單位：

廣州大學(xué)松田學(xué)院