劉娜

中國當(dāng)代水彩畫受傳統(tǒng)中國畫的影響，表現(xiàn)在用水、用色、用筆、意境營造上。水彩畫屬于西方畫種，雖然傳入中國只有短短幾百年的歷史，但中國當(dāng)代水彩畫正是吸取東西方兩種繪畫文化精髓而形成的，具有中國傳統(tǒng)審美文化特征。

隨著我國經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，特別是近幾十年來，中國當(dāng)代水彩畫迅速發(fā)展，各大高校都陸續(xù)開設(shè)水彩畫專業(yè)。由于西方水彩畫是以水融合透明顏料來繪制完成，在媒介、創(chuàng)作技法等方面與我國傳統(tǒng)繪畫中的水墨畫具有相似之處，因此成為中國本土易于接受的畫種之一。

一、傳統(tǒng)中國畫的藝術(shù)特征

傳統(tǒng)中國畫的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在四個方面。一是以形寫神，暢神達(dá)意?！靶巍敝竿庠诘男蜗螅吧瘛笔莾?nèi)在的精神。在進(jìn)行繪畫時，傳統(tǒng)中國畫不要求形似，而追求神似。不僅如此，東晉畫家顧愷之還提出了“以形寫神”的原則。傳統(tǒng)中國畫追求神似，描繪事物外在的景象是為了表達(dá)畫者內(nèi)在的情感。二是以線造型，筆精墨妙。線是傳統(tǒng)中國畫的主要表現(xiàn)技法之一，更是傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)。早在2000多年前的戰(zhàn)國時期，就出現(xiàn)了畫在絲織品上的繪畫——帛畫。三是以大觀小，散點(diǎn)透視。西方繪畫采用的是焦點(diǎn)透視法，焦點(diǎn)集中在一處。傳統(tǒng)中國畫采用的則是散點(diǎn)透視法，不受焦點(diǎn)透視的束縛，而是根據(jù)需要，來選擇焦點(diǎn)組織畫面，這就使得畫面視野寬廣遼闊。如戰(zhàn)國時期出土的《人物龍鳳圖》（見圖1）和《人物御龍圖》（見圖2）。四是詩書畫印，綜合藝術(shù)。詩書畫印的結(jié)合，是傳統(tǒng)中國畫特有的藝術(shù)形式，使傳統(tǒng)中國畫在藝術(shù)性上更加具有廣度與深度。

二、水彩畫的藝術(shù)特征

水彩畫就是以水為媒介，調(diào)和顏料來作畫的繪畫方式。水彩材質(zhì)的特殊性使水彩藝術(shù)具有特殊性。水彩畫的畫面色彩明朗、對比鮮明。因水流動的特質(zhì)，使畫面中的色彩更具有透明性和靈動性。并且，水融色的干濕濃淡變化以及在紙上的滲透效果，不僅使水彩畫具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且形成奇妙的變奏關(guān)系，產(chǎn)生了透明清新、充滿幻想色彩的視覺效果，極具和諧、靈動之美。水彩畫以其獨(dú)特的個性，具有不可替代性。

三、傳統(tǒng)中國畫對中國當(dāng)代水彩畫的影響

（一）水的運(yùn)用

若說傳統(tǒng)中國畫和水彩畫最大的相同之處，莫過于對水的依賴。傳統(tǒng)中國畫往往還被稱為水墨畫，可見水在傳統(tǒng)中國畫中的地位。傳統(tǒng)中國畫在上色的過程中對于水的把控要求也很高，通過控制水量的多少來把握顏色的焦、濃、淡、重、清。同樣在水彩畫中，水是不可缺少的一部分，對于水的把控顯得尤為重要。水分的飽和度、量度、積水的痕跡都會使水彩畫呈現(xiàn)不同的畫面效果，干濕程度的變化會讓畫面產(chǎn)生不同水色交融的場景。相對于傳統(tǒng)中國畫來說，水彩畫更加注重對水的使用，尤其是隨意流動的水干涸之后所產(chǎn)生的水的痕跡，正是水彩畫中所特有的。中國當(dāng)代水彩畫在水的運(yùn)用上受傳統(tǒng)中國畫的影響。例如，在畫家王紹波的水彩作品《秋》（見圖3）中，充分發(fā)揮了水彩畫清新、靈動的特點(diǎn)，同時借鑒傳統(tǒng)中國畫的筆墨審美，表達(dá)了東方的審美情趣。

（二）色彩的運(yùn)用

在色彩顏料的運(yùn)用上，傳統(tǒng)中國畫和水彩畫有些許不同。傳統(tǒng)中國畫重于用墨，所謂水墨，“水”和“墨”兩者是不可分離的。兩者顏料材質(zhì)的特點(diǎn)也有很大的不同，傳統(tǒng)中國畫顏料有覆蓋能力，而水彩顏料則沒有覆蓋能力，只能由淺入深。它們都是通過一遍一遍地不斷上色，來豐富畫面的顏色。傳統(tǒng)中國畫在用色上講究清新、素雅、雍正平和。水彩畫雖然屬于西方畫種，但是在中國傳統(tǒng)美術(shù)意識形態(tài)的影響下，中國當(dāng)代水彩畫借鑒工筆人物花鳥畫的清雅色彩，形成了中國當(dāng)代水彩畫獨(dú)特的色彩藝術(shù)。

（三）筆法的運(yùn)用

傳統(tǒng)中國畫和中國當(dāng)代水彩畫基本上都是采用毛筆來進(jìn)行繪畫，技法上也有相通之處。傳統(tǒng)中國畫的傳統(tǒng)技法在于墨色同毛筆的結(jié)合，形成枯筆、干筆、濕筆、潤筆等不同用筆方法，繼而充分表現(xiàn)出畫面的不同效果。傳統(tǒng)中國畫在用筆上分為勾、皴、擦、點(diǎn)、染。不同的筆法構(gòu)成不同的皴法，不同的皴法再同筆力、墨色相結(jié)合，最終形成千變?nèi)f化的藝術(shù)效果。中國當(dāng)代水彩畫的用筆沒有傳統(tǒng)中國畫的用筆復(fù)雜考究，并且水彩畫筆還有圓頭與扁頭之分，但是在用筆上和傳統(tǒng)中國畫有相通之處。

（四）意境的營造

意境是中國傳統(tǒng)美學(xué)的一個重要范疇。每一幅畫都離不開主觀情感和客觀現(xiàn)實(shí)。水彩畫利用水的特質(zhì)、造型、色彩來表現(xiàn)意境。而傳統(tǒng)中國畫自古重視并擅長營造畫面的意境美。意境美也是當(dāng)代水彩追求的目標(biāo)。例如，宋代畫家馬遠(yuǎn)的《梅石溪鳧圖》（見圖4）中，大片空白給予觀賞者想象的空間，這正是傳統(tǒng)中國畫獨(dú)有的意境之美，而中國當(dāng)代水彩畫也在不斷借鑒汲取傳統(tǒng)中國畫中的意境美表現(xiàn)手法。

四、結(jié)語

中國當(dāng)代水彩畫借鑒傳統(tǒng)中國畫是很有必要的，兩者之間有著明顯的差別和共通性，也正是因?yàn)檫@種差別，才為中國當(dāng)代水彩畫發(fā)展提供了無限契機(jī)。筆者相信，在以后的道路上，中國當(dāng)代水彩畫會煥發(fā)蓬勃的生機(jī)，水彩畫家也會不斷開拓新的表現(xiàn)路徑。通過對傳統(tǒng)中國畫的不斷借鑒，也為水彩畫家的創(chuàng)作之路提供了方向與靈感。

（四川輕化工大學(xué)）