柳鶯

出道至今，桂綸鎂在大眾面前的形象都無太大變化，消瘦的身材，小巧的五官，利落的短發(fā)…-.外表看似一成不變，她卻始終都鉚著一股勁，希望尋求突破的契機(jī)。于是，有了《藍(lán)色大門》里白衣輕舞的孟克柔，有了《女人不壞》中酷帥的另類少女鐵菱，亦有了《龍門飛甲》中妖艷性感的布嘟嚕。穿梭于不同的鏡頭前，她連綴起一幅只屬于自己的女性畫卷《白日焰火》中的吳志貞是她經(jīng)年嘗試后—次質(zhì)的突破，銀幕上的桂綸鎂更成熟、更復(fù)雜，也更讓人捉摸不透。這個(gè)徘徊在昏暗洗衣店燈光下的女人，眼神中帶有北方大雪般的冰冷與疏離，內(nèi)心卻飽含霓虹般的熾烈色彩。五年后，在和刁亦男導(dǎo)演第二次合作的《南方車站的聚會(huì)》中，她飾演了一位陪泳女愛愛，鏡頭里的她依舊沉默、堅(jiān)韌，在24小時(shí)的亡命奔逃中，她如同一只困境求生的小獸，撕開大雨滂沱中武漢的夜幕…..影片入圍第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元，桂綸鎂也再次經(jīng)歷了表演生涯中的—次重要蛻變。

和刁亦男拍戲，好像上了-一節(jié)漫長的表演課

《南方車站的聚會(huì)》中愛愛的職業(yè)是一個(gè)陪泳女。讀劇本的時(shí)候，她才知道在廣西一帶確實(shí)存在著這么一個(gè)灰色的行業(yè)，先入為主的形象充斥著桂綸鎂的大腦——風(fēng)情萬種、善于交際。直到有一天，刁亦男用“樸實(shí)的”三字描述愛愛的性格，她才意識(shí)到應(yīng)該用另一種眼光來審視角色身上所蘊(yùn)含的復(fù)雜性。為了演好愛愛，小鎂身體力行——在小城鎮(zhèn)站街女出沒的公園，假裝成其中的一員，暗自觀察她們?nèi)绾窝杆俸涂腿私粨Q眼色。甚至喬裝去了提供“摸摸唱”服務(wù)的地下歌廳，看年輕的女孩們?cè)鯓釉诼暽珗鲋羞M(jìn)退自如。

16年前，還是高中生的小鎂第—次在《藍(lán)色大門》里做演員。初來乍到，導(dǎo)演易智言毫不客氣，—上來就給她布置了一個(gè)多月的表演訓(xùn)練，30天后，她整個(gè)人脫胎換骨。片場初體驗(yàn)，是小鎂的啟蒙課，從那時(shí)起，她體會(huì)到前期用心沉淀的必要性。此番拍戲，因?yàn)閷W(xué)習(xí)武漢話的關(guān)系，桂綸鎂再次找到了全身心沉浸在劇組的理由。每天超過十小時(shí)的方言訓(xùn)練，并未讓她覺得煩躁，反而讓她的心安靜下來。閑暇時(shí)，她去城中村市場看人買菜、吵架;在小公園陪爹爹婆婆打麻將，在閑聊的過程中，體會(huì)到當(dāng)?shù)氐臎r味。

回想起《白日焰火》的拍攝，桂綸鎂笑稱當(dāng)時(shí)的團(tuán)隊(duì)像一個(gè)游擊隊(duì)，而到了《南方車站的聚會(huì)》，制片進(jìn)一步與大工業(yè)對(duì)接，團(tuán)隊(duì)全面升級(jí)，對(duì)演員投入程度的要求也水漲船高，跟隨導(dǎo)演每一步縝密的思考，才不至于跌跌撞撞，丟掉大部隊(duì)的蹤影。

《南方車站的聚會(huì)》是嚴(yán)格根據(jù)劇本場次先后的“大順拍”，在小鎂看來，這是導(dǎo)演能夠給到演員最棒的禮物。如此工作方式最不易將情緒打斷，幾乎不用費(fèi)力根據(jù)場景的轉(zhuǎn)換進(jìn)行調(diào)整，演員從始至終，完整地經(jīng)歷與感受角色。不過，盡管如此，和刁導(dǎo)的第二次合作，仍是她演藝生涯中最為艱難的時(shí)刻。經(jīng)過《白日焰火》的磨合，小鎂特別理解導(dǎo)演想要的感覺，但要在一個(gè)瞬間把情緒精準(zhǔn)地表現(xiàn)出來，還是難上加難，往往試了很多條，也不知道是否符合導(dǎo)演的預(yù)期。刁亦男導(dǎo)演這次在片場營造出了一片黑色、游移的情緒，這種感覺恰好和片中劉愛愛的經(jīng)歷相契合，她和角色共同經(jīng)歷了反復(fù)思量，最終做出了自己的決定。而周遭搭戲的同行們，也給予她極大的鼓舞。在這樣不同尋常的拍攝氛圍里，她不斷嘗試，放棄，再嘗試….-在循環(huán)往復(fù)中突破，仿佛一節(jié)漫長的表演課。

時(shí)至今日，問起桂綸鎂最想合作的導(dǎo)演，她仍舊不假思索地脫口而出“刁亦男”。雖然兩次拍攝時(shí)都極度困難，她卻著實(shí)享受這種“備受折磨”的探索過程。在不斷的揣摩中，從迷茫到清晰。也得益于導(dǎo)演不斷地挑戰(zhàn)，她在銀幕上的形象邊界再次得到了拓展。

刁亦男導(dǎo)演這次在片場營造出了一片黑色、游移的情緒，這種感覺恰好和片中劉愛愛的經(jīng)歷相契合，她（桂綸鎂）和角色共同經(jīng)歷了反復(fù)思量，最終做出了自己的決定。而周遭搭戲的同行們，也給予她極大的鼓舞。在這樣不同尋常的拍攝氛圍里，她不斷嘗試，放棄，再嘗試……在循環(huán)往復(fù)中突破，仿佛一節(jié)漫長的表演課。

迷路是成長的必經(jīng)之道

說起自己的表演經(jīng)歷，桂綸鎂坦言自己也曾經(jīng)歷過“迷路”的時(shí)刻，甚至到《南方車站的聚會(huì)》，她都經(jīng)常會(huì)體驗(yàn)到一種“不知該如何表演”的狀態(tài)，人物好似天空中漂浮的風(fēng)箏，小鎂卻感覺不到手中的線。

第二次和刁亦男合作，如何跳出自己表演的安全區(qū)，成為桂綸鎂最大的功課。導(dǎo)演現(xiàn)場的指令是抽象模糊的，只因他覺得暖味的狀態(tài)更迷人，“棱角少一點(diǎn)”，“黑色一點(diǎn)”……諸如此類的提示詞常常讓演員困惑，卻也讓茅塞頓開的瞬間更加彌足珍貴。在《南方車站的聚會(huì)》里，帶著最初的一些茫然，桂綸鎂盡量試驗(yàn)貼合導(dǎo)演拋出的不同要求，每一條都嘗試新的方法，跳脫自己的舒適區(qū)，或者說，找到自己新的舒適區(qū)。這種情緒的延伸，也恰好展現(xiàn)了她飾演的劉愛愛的復(fù)雜面——從一開始被迫臨危受命，到主動(dòng)介入這場二十四小時(shí)的黑夜逃亡，人物在這個(gè)過程中，逐漸豐滿、果敢起來，銀幕上的自我成長，也在這個(gè)瘦小的軀干中得以完成。

說起和胡歌的首次合作，桂綸鎂認(rèn)為“感覺很對(duì)”。兩人在片場頗有默契，回避過多的交流，甚至都沒有討論過某一場戲要如何處理，通常攝影機(jī)擺好，演員直接上陣碰撞。而和萬茜飾演的楊淑俊的對(duì)手戲，也讓人看到了華語銀幕女性形象的驚喜。片中這兩個(gè)角色的互動(dòng)充滿著多種可能，開放性的結(jié)局，既預(yù)示著她們的勝利，也最終成為她們悲情的命運(yùn)歸宿。

平日里，桂綸鎂也是一個(gè)不折不扣的影迷，沉迷于歐洲電影。早些年，喜歡具有爆發(fā)力的角色，隨著經(jīng)歷的不斷豐富，她越來越覺得隱忍的表演看得更加過癮，就好像她喜歡的伊莎貝爾于佩爾，懂得控制表情和肢體語言的分寸，看起來外表不動(dòng)聲色，人物內(nèi)心的涌動(dòng)卻躍然銀幕。法國老導(dǎo)演克勞德-夏布洛爾亦是她的心頭好。他緊扣時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，又展現(xiàn)出女性角色豐沛的性格。在他的鏡頭下，女性是俏皮的，有力量，甚至是自私的，顛覆大眾既有的刻板印象。上一個(gè)鏡頭中，她們也許面露疲態(tài)，但一轉(zhuǎn)場，她們又翩翩起舞，這讓桂綸鎂感受到一種無比浪漫和自由的氣息。

2018年，在好友周良柔的短片《小死亡》中，她首次嘗試了制片人的工作。說起這段經(jīng)歷，她還頗有些“心有余悸”。事實(shí)上，早就想試水幕后的她一直在等待一個(gè)合適的機(jī)會(huì)。不過親自上陣后，才感覺要做好電影項(xiàng)目的“大管家”實(shí)屬不易。繁瑣的案頭工作對(duì)個(gè)人的綜合能力提出了極大的考驗(yàn)，在投資者、片方、技術(shù)團(tuán)隊(duì)之間的周旋，也“遠(yuǎn)比當(dāng)演員復(fù)雜得多”。經(jīng)歷了這個(gè)小小的項(xiàng)目的洗禮后，桂綸鎂反而對(duì)定下心來做演員有了更強(qiáng)烈的欲望。尤其是拍完《南方車站的聚會(huì)》后，更多的想法被激發(fā)，她也想乘勝追擊，對(duì)表演的可能性進(jìn)行更深的探索。她期待和諸多有才華的華語新導(dǎo)演進(jìn)行合作，因?yàn)樗麄兩砩咸N(yùn)含著充沛的表達(dá)欲望;又比如，近來她想嘗試傳記題材的影片?！矫妫瑐饔涱惤巧皇羌兇獾奶摌?gòu)，他們有現(xiàn)實(shí)的人物可供參考。但如何在既有形象存在的前提下，進(jìn)行具有突破性的表演，甚至“杜撰”一個(gè)真實(shí)的形象，在桂綸鎂看來會(huì)是一個(gè)很有意思的挑戰(zhàn)，會(huì)帶來一種完全不同的表演方法。舞臺(tái)劇也是她下一個(gè)目標(biāo)，經(jīng)歷了大小熒幕，她渴望在一個(gè)全然不同的空間中，完善屬于優(yōu)秀演員的自我修養(yǎng)和突破。

桂綸鎂和萬茜飾演的楊淑俊的對(duì)手戲，也讓人看到了華語銀幕女性形象的驚喜。片中這兩個(gè)角色的互動(dòng)充滿著多種可能，開放性的結(jié)局，既預(yù)示著她們的勝利，也最終成為她們悲情的命運(yùn)歸宿。