陳柳江

摘 要：歌劇《江姐》是在中華人民共和國(guó)成立后，民族歌劇大發(fā)展時(shí)期，由我國(guó)著名劇作家閻肅老師根據(jù)羅廣斌、楊益言的小說(shuō)《紅巖》中江姐的故事改編而成，由著名作曲家羊鳴、金砂、姜春陽(yáng)集體創(chuàng)作。這部歌劇之所以堪稱(chēng)經(jīng)典，是因?yàn)樗坏且粋€(gè)時(shí)代的標(biāo)志，而且直至今日仍然廣為傳唱，作品中的20首唱段，大多數(shù)成為后世的經(jīng)典之作。《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》就是這眾多經(jīng)典中最典型的一段，歌曲是江姐被捕后，在獄中所唱的片段。此時(shí)中國(guó)即將迎來(lái)解放，而國(guó)民黨反動(dòng)派打算提前殺害江姐，在受盡各種非人的折磨之后，江姐在獄中百感交集，演唱了這首《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》。

關(guān)鍵詞：民族歌劇;《江姐》;演唱分析

一、歌劇《江姐》的創(chuàng)作背景

歌劇《江姐》描述了解放前夕，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放軍和國(guó)民黨反動(dòng)派展開(kāi)了最后的生死決戰(zhàn)，重慶地下黨員江竹筠（江姐）帶著中國(guó)共產(chǎn)黨的重要任務(wù)，克服重重困難，奔赴四川革命根據(jù)地與黨游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆匯合，剛到達(dá)重慶，江姐便得知丈夫彭松濤同志已經(jīng)被國(guó)民黨殺害的消息。悲痛欲絕的江姐為了不暴露身份和目的，只能化悲痛為力量，與雙槍老太婆一同率領(lǐng)革命隊(duì)伍與國(guó)民黨反動(dòng)派繼續(xù)斗爭(zhēng)。在一次執(zhí)行重要任務(wù)的過(guò)程中由于叛徒的出賣(mài)，江姐不幸被捕，被敵人關(guān)在重慶中美合作所渣滓洞集中營(yíng)里，在渣滓洞集中營(yíng)江姐受盡各種非人折磨，面對(duì)國(guó)民黨特務(wù)威逼利誘、嚴(yán)刑拷打，仍然寧死不屈、大義凜然，表現(xiàn)出了一位共產(chǎn)黨人堅(jiān)貞不屈的革命氣節(jié)。最后，在組織獄友越獄的過(guò)程中為了不暴露越獄計(jì)劃，保護(hù)大家的生命安全，江姐英勇就義。

二、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》中人物形象的分析

要演唱好《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》，仔細(xì)分析作品的人物形象很有必要。首先，一個(gè)即將要奔赴刑場(chǎng)的女英雄，在犧牲之前思想是復(fù)雜的，但最終大義戰(zhàn)勝了小我。在演唱這一段時(shí)，既要考慮江姐大義凜然、無(wú)所畏懼的英雄氣概，也要考慮江姐作為一位從小父母雙亡、丈夫犧牲、孩子即將成為孤兒的母親的心情。種種復(fù)雜的情緒交織在一起，最終江姐還是果斷地選擇了英勇就義，保全同志們。綜合各種考慮，筆者認(rèn)為這段歌劇演唱的情緒不能太過(guò)于剛烈，過(guò)于剛烈將不能突顯江姐作為母親即將永遠(yuǎn)地離開(kāi)孩子時(shí)的柔情，又不能太過(guò)柔情，太過(guò)柔情突顯不出江姐的堅(jiān)貞不屈的精神，而選擇用柔中帶剛、剛?cè)嵯酀?jì)的情緒來(lái)詮釋這首經(jīng)典歌曲更加準(zhǔn)確。

三、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》中曲式結(jié)構(gòu)的分析

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是一段復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的作品，以F徵七聲清樂(lè)調(diào)式為主。首部的第一樂(lè)段“春蠶到死絲不斷，留贈(zèng)他人御風(fēng)寒”一字多音綿長(zhǎng)委婉的句式，表現(xiàn)出江姐沉重復(fù)雜但樂(lè)觀的心境，也表達(dá)出一名共產(chǎn)黨員甘于奉獻(xiàn)，迫切希望革命勝利，并對(duì)美好生活的向往之情。第二部分由慢板進(jìn)入到快板再回到慢板，表現(xiàn)出江姐不畏生死的堅(jiān)定信念。從“久盼望”開(kāi)始，到后面的復(fù)樂(lè)段在“照大地”與“滿(mǎn)腔熱血”上拉長(zhǎng)了樂(lè)句，表現(xiàn)出江姐堅(jiān)定不移的決心與勇氣，為后面的快板作鋪墊。第三部分從“粉碎了舊世界”開(kāi)始，運(yùn)用了傳統(tǒng)戲曲聲腔中板腔體緊拉慢唱的方式，造成一種緊迫感。用一拍一板的演唱方式表達(dá)出江姐對(duì)祖國(guó)解放堅(jiān)定的信念和對(duì)舊世界的無(wú)限憎恨。

四、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的演唱技巧分析

（一）氣息的運(yùn)用

古語(yǔ)有云：欲發(fā)其聲，必先調(diào)其氣。一位優(yōu)秀的演唱者，想要表達(dá)好一首作品，在詳細(xì)了解分析音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景以及要塑造的人物形象之時(shí)，掌握科學(xué)的演唱方法尤為重要?？茖W(xué)的演唱方法是準(zhǔn)確表達(dá)作品、實(shí)現(xiàn)情感與聲音完美結(jié)合的基礎(chǔ)，要獲得科學(xué)的演唱方法首先就要從氣息的合理運(yùn)用著手?！段覟楣伯a(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首作品情緒跌宕起伏，各種人物心理的變化、戲劇沖突交織在一起。例如，在演唱第一部分第一句 “春蠶到死絲不斷，留贈(zèng)他人御風(fēng)寒”時(shí)，吸氣要深吸慢呼，情緒不能太過(guò)激動(dòng)，要用訴說(shuō)的語(yǔ)氣飽含深情地娓娓道來(lái)，演唱時(shí)音量不宜過(guò)大，保持良好的高位面罩感，聲線要像一條珍珠項(xiàng)鏈一樣，在氣息的支撐下保持連貫、均勻并做到收放自如、聲斷而氣不斷。而從第一部分的第二樂(lè)句開(kāi)始“一顆紅心忠于黨”到“粉身碎骨心也甘”的演唱，氣息一定要沉住，快吐快吸，一字一音堅(jiān)定有力。情緒隨著作品漸強(qiáng)并充滿(mǎn)激情，聲音要突顯明亮的色彩。同時(shí)最后一遍中“骨”字和“甘”字要將氣息拉長(zhǎng)加重，保持好腔體與聲音的統(tǒng)一。又如第三部分中，“粉碎你舊世界”到“幸福的明天”的演唱，由于這一段是板腔體中的緊拉慢唱，那么氣息的運(yùn)用就要做到快吸慢呼，把字頭咬住，抓住重拍，堅(jiān)定有力，將情感一步一步推進(jìn)高潮。尤其是最后一句“不覺(jué)辛苦只覺(jué)甜”，這一句的音域較高，在演唱這一句前，一定要深吸一口氣，將腔體完全打開(kāi)，氣息要有一種從身體的下腹部往外掏的感覺(jué)。

（二）咬字和行腔

在演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的選段中，咬字和吐字的清晰準(zhǔn)確都是非常重要的， 因?yàn)橹袊?guó)民族聲樂(lè)最講究字正腔圓。戲曲聲腔中板腔體的運(yùn)用也是民族歌劇的一大特點(diǎn)，尤其是在《江姐》的創(chuàng)作中，大量使用了板腔體、甩腔等傳統(tǒng)戲曲聲腔，這就要求我們?cè)谝ё滞伦稚弦惨梃b戲曲的咬字吐字特點(diǎn)和行腔方法。如《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》中段“粉碎了舊世界”到“為后代換來(lái)幸福的明天”這一段是一段搖板，行腔要求緊拉慢唱。歌曲中大量使用了各種裝飾音記號(hào)，如倚音、任意延長(zhǎng)音，各種力度、速度記號(hào)等都是為了烘托及加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。節(jié)奏均勻自由，演唱時(shí)要隨情緒起伏襯托散板唱腔，咬字要強(qiáng)調(diào)重拍，字頭要突出，字腹字尾咬到位并要?dú)w韻。氣息要深吸慢呼，腔體打開(kāi)，字與腔體有機(jī)結(jié)合，每一個(gè)字都要在高位置站好、站穩(wěn)并保持完整性。這樣的板式與唱腔能更有力地表現(xiàn)江姐的堅(jiān)強(qiáng)與忠貞，表達(dá)出她在經(jīng)歷了敵人的種種酷刑后，仍然保持堅(jiān)定的革命樂(lè)觀主義精神的高尚品格。

接下來(lái)這段“我為祖國(guó)生，我為革命長(zhǎng)”到“百折不撓志如山”是一段快板，行腔要求一拍一板，這一段的旋律無(wú)論節(jié)奏還是速度，都和前一段形成鮮明對(duì)比，演唱這一段情緒要堅(jiān)定有力，同時(shí)注意將一拍一板的唱詞和一字多音的甩腔在堅(jiān)定有力的情緒下完整流暢不露痕跡地轉(zhuǎn)換。一拍一板的演唱要加強(qiáng)腰部肌肉的彈跳能力，而甩腔要在保持深呼吸的基礎(chǔ)上將腔體完全打開(kāi)，不管唱到哪一個(gè)字，聲音的高位置始終保持不變，一氣呵成。這對(duì)于刻畫(huà)江姐這一有著堅(jiān)定信念的共產(chǎn)主義者是最恰當(dāng)?shù)摹?/p>

（三）情感的處理

音樂(lè)的目的是為了表達(dá)情感，歌劇藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù)，更加強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)與意境的塑造。因而，以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂是演唱者追求的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。當(dāng)下，隨著藝術(shù)的全球化，我國(guó)的民族聲樂(lè)演唱在吸收西洋唱法精髓的同時(shí)，立足本民族音樂(lè)，在演唱方法上形成了獨(dú)具中國(guó)特色的中國(guó)唱法。中國(guó)唱法也強(qiáng)調(diào)氣息的重要性，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)要從作品出發(fā)，作品需要什么聲音、什么情感就選擇什么聲音和情感去表現(xiàn)作品。 筆者認(rèn)為，不管什么聲音和演唱方法最終都是為了表達(dá)作品的內(nèi)容和情感，所謂“氣之欲呼，情必先至”。 不管什么類(lèi)型的作品，只有聲音與情感達(dá)到完美結(jié)合，歌唱才能被稱(chēng)為“聲樂(lè)藝術(shù)”。江姐這個(gè)人物形象生動(dòng)，性格豐滿(mǎn)，情感真摯，人物塑造極富感染力。在整部歌劇中，江姐的情感表達(dá)在音樂(lè)的襯托下，抒發(fā)得淋漓盡致，這既是作品創(chuàng)作的成功之處，也是演唱者二度創(chuàng)作成功的關(guān)鍵所在。

在《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的演唱中，則要更加突出情感的變化，這段歌劇無(wú)論是曲式結(jié)構(gòu)還是聲音對(duì)音色的要求，如果離開(kāi)了情感二字，或是情感處理不恰當(dāng)，都會(huì)使得歌曲失去光彩，沒(méi)有特點(diǎn)。在醞釀演唱這首歌曲之前，筆者對(duì)作品進(jìn)行了深入的分析和研究，欣賞了不同年代不同藝術(shù)家的各個(gè)版本的演唱，都各有特色。但他們的演唱也有著一個(gè)共同點(diǎn)，即情感處理的個(gè)性化和時(shí)代感。這部歌劇的推出到現(xiàn)在已經(jīng)走過(guò)了55個(gè)春秋，55年的時(shí)代變遷，日新月異。在今天再次演唱新時(shí)代的《江姐》時(shí)，我們腦海中江姐這一人物形象更加高大挺拔。正是因?yàn)橛辛饲f(wàn)萬(wàn)江姐這樣的共產(chǎn)黨人，才換來(lái)我們今天的美好時(shí)代、錦繡中華。有了這樣的情感準(zhǔn)備，演唱者在演唱此曲時(shí)，就變成了一位新時(shí)代的真正的江姐，江姐的所思所想所感就是演唱者的所思所想所感。

五、結(jié)語(yǔ)

以上是筆者對(duì)歌劇《江姐》中《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首作品演唱技巧等方面的分析，分析作品是為了更好地表達(dá)作品，即表情達(dá)意，塑造人物。根據(jù)作品的需要和個(gè)人對(duì)于江姐這一人物形象的理解和內(nèi)化，在演唱不同的段落時(shí)，音色和音量的選擇也是很有講究的。另外，這部歌劇選段中很多地方都運(yùn)用了“潤(rùn)腔”的方法，如裝飾音和各種力度、速度記號(hào)的運(yùn)用，對(duì)于更加完美地塑造人物形象，表達(dá)作品情感起到了錦上添花的作用。歌劇《江姐》是我國(guó)民族歌劇史上的巔峰之作，本文旨在通過(guò)個(gè)人的一些見(jiàn)解，為中國(guó)民族歌劇及民族聲樂(lè)作品的演唱提供一定的理論指導(dǎo)。

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作者單位：

廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院