劉 勇

（鹽城幼兒師范高等專科學校，江蘇鹽城 224005）

近年來我國數(shù)字雕塑也取得了一定的發(fā)展，2008年10月，由美國著名3D軟件開發(fā)商AUTODESK公司贊助的《數(shù)碼石雕展》首次亮相中國，成功地在北京今日美術館舉辦。隨后在上海多倫現(xiàn)代美術館、重慶錦瑟美術館進行了為期6個月的巡展。該展覽展出了來自美國的著名現(xiàn)代雕塑家布魯斯·比斯利、肯尼斯·斯內(nèi)爾森、喬恩·伊舍伍德和羅伯特·麥克爾·史密斯的作品。所展出作品均是使用了數(shù)字造型技術進行創(chuàng)作與加工，所謂的數(shù)碼石雕就屬于數(shù)字雕塑的一部分。2010年7月，國內(nèi)首家數(shù)碼雕塑畫廊“北京明日藝術畫廊”正式開幕。以上事件說明數(shù)字雕塑在國內(nèi)雖屬于新興的藝術種類，但有著很強的生命力與發(fā)展空間①。

筆者經(jīng)過大量的資料查閱后，目前國內(nèi)的大部分數(shù)字雕塑作品都是以抽象性的、規(guī)律性的為主。它與傳統(tǒng)雕塑既有相同又有不同之處，數(shù)字雕塑一方面需要繼承傳統(tǒng)雕塑的優(yōu)點，另一方面又要找出與傳統(tǒng)雕塑的不同，發(fā)揮自身的特點，打破傳統(tǒng)雕塑的形式，將數(shù)字雕塑軟件與電腦硬件結合，科技與傳統(tǒng)相結合。

數(shù)字雕塑結合3D打印技術，可以快速地將電腦中創(chuàng)作的雕塑作品打印成實體模型，實體模型可以直接進行觀賞利用。結合三維掃描技術，可以將現(xiàn)有的實體模型掃描進電腦中，然后利用數(shù)字雕刻軟件進行二次創(chuàng)作。3D打印技術近年來越來越吸引人們的眼球，3D打印在精度、效率上都得到了較大的提高。但是目前3D打印技術還存在一些問題，由于打印技術普及率并不高，3D打印成本高。大尺寸三維數(shù)字打印技術還遠未成熟。數(shù)控雕刻技術在國內(nèi)應用比較普遍，而3D打印技術在對復雜造型的加工方面有著更大的優(yōu)勢②。

數(shù)字雕塑在國內(nèi)處于起步階段，但有非常大的發(fā)展空間，數(shù)字雕塑要發(fā)展，必須建立一套完善的數(shù)字雕塑美學理論，發(fā)揮軟件與硬件技術的優(yōu)勢，探索數(shù)字雕塑的藝術性與多樣性，同時要在專業(yè)教學中推廣數(shù)字雕塑，培養(yǎng)出更多的數(shù)字雕塑人才，才能創(chuàng)作出更多、更好的數(shù)字雕塑作品。

1 以張盛的數(shù)字雕塑作品為例

張盛的數(shù)字雕塑作品《紅色的繭》（圖1）。他的制作思路首先是想法,然后到3d數(shù)字雕刻軟件中進行制作并完成想法,使用3d打印技術將數(shù)字雕塑作品生成實物。再次在電腦中進行雕塑材質(zhì)設計,最后對雕塑作品進行打磨和噴漆，最終完成雕塑作品。

圖1 《紅色的繭》張盛 2015 40×40×40cm SLA樹脂材料

整個作品的創(chuàng)作中，完全不使用泥土等傳統(tǒng)雕塑創(chuàng)作工具和材料。整個作品充分發(fā)揮了數(shù)字語言的魅力，面與面的穿插和重疊，這是傳統(tǒng)雕塑泥土無法實現(xiàn)的。

2 我的數(shù)字作品《朱毛會師》和《勝利的號角》分析

2.1 創(chuàng)作構思

筆者創(chuàng)作構思來源于新四軍建軍80周年，弘揚紅色文化，由此產(chǎn)生了以紅色主旋律為主題創(chuàng)作畢業(yè)作品的想法。因此，選擇了1928年4月28日，朱毛兩支部隊在井岡山勝利會師，筆者通過分析歷史資料，將更多的筆墨集中在“新型人民軍隊締造者”精神氣質(zhì)的刻畫上，一方面，著力塑造在革命低潮時期，毛澤東和朱德對黨的命運和民族命運的深邃思考，以及對革命未來的從容自信；另一方面，兼顧了會師時朱毛二人的互動關系；同時作品也表達了“朱毛”歷經(jīng)血與火、生與死、勝利與失敗考驗的革命友誼。

筆者設計構思人物位置關系時，把毛主席放在左邊略高位置，朱德在右邊，整個作品考慮到均衡感、動態(tài)感，兩個人物角色之間互有動勢。

2.2 創(chuàng)作過程

我的數(shù)字雕塑作品制作流程:前期構思（草圖）—3D建模（材質(zhì)測試）—3D打印小稿—3D打印成品（材料的選擇）—實物表面打磨—實物后期噴漆處理。數(shù)字雕塑軟件的運用，我使用的建模工具是三維數(shù)字軟件Maya2016和數(shù)字雕刻軟件Zbrush4R6，三維模型的創(chuàng)建，制作方便快捷，易保存。制作過程中經(jīng)常觀察模型剪影效果，并使用剪影觀察法檢查造型是否準確。

創(chuàng)作對象處理手法上使用塊面處理。創(chuàng)新點是數(shù)字雕刻軟件配合使用處理作品的藝術效果，Zbrush4R6材質(zhì)紋理測試效果（圖2）。分別測試了木頭材質(zhì)效果、玻璃鋼材質(zhì)效果、銅材質(zhì)效果等等。

圖2 《朱毛會師》材質(zhì)測試圖 劉勇 2017 Zbrush4R6

3D打印環(huán)節(jié)，綜合考慮到材料的質(zhì)量和費用等方面，選擇了光敏樹脂材料。模型表面需打磨光滑。用筆刀修掉表面上的3d打印支撐物，打磨雕塑作品表面。這是一個漫長的工作（圖3）。

圖3 《朱毛會師》3D打印實物 劉勇 2017 60×70×30cm

后期對雕塑作品進行噴漆上色工作,噴漆的時候要注意保持一定的距離，搖勻后對作品均勻噴射，我從中學習到了很多技巧和經(jīng)驗，最后選擇自發(fā)光金屬漆古銅色。然后對《朱毛會師》(圖4)這件雕塑作品進行上色工作。

圖4 《朱毛會師》3D打印實物后期噴漆 劉勇 2017 60×70×30cm

數(shù)字雕塑《朱毛會師》（圖5）最終完成。

圖5 《朱毛會師》 劉勇 2017 60×70×30cm 樹脂（古銅色）

2.3 創(chuàng)作體會

在這件作品的整個創(chuàng)作過程中出現(xiàn)了很多的技術難題。

首先是塊面化的處理手法，Zbrush4R6里創(chuàng)建骨架工具制作出來的效果，不是我想要的那樣，經(jīng)過反復試驗之后我選擇了MAYA2016來處理作品。

其次，在3D打印環(huán)節(jié)，筆者多次和3D打印公司工作人員溝通和交流，解決打印過程中出現(xiàn)的一系列問題，為了作品尺寸盡可能大些，決定把兩個人物和底座都分別拆分開進行打印，打印完成后進行組裝，組裝時發(fā)現(xiàn)人物站立在底座上很不牢固，決定放棄樹脂底座。經(jīng)過思考決定選用木頭材料重新制作底座，木頭材料有一定的重量，并且可以挖洞，將腳下穿插結構插進去，再涂上木膠，光敏樹脂材料需要打磨，這個環(huán)節(jié)需要足夠的耐心和細心，作品需要精心打磨好。

再次，噴漆過程，最終效果確定之后就可以開始涂裝了，為了增加板件和漆面的附著力，噴一層水補土來增加附著力。但這種方法可能導致表面過厚，所以改用透明金屬底漆，同樣可以解決附著力的問題。等底漆干后就可以噴自發(fā)光金屬漆古銅色（圖6）。

圖6 《朱毛會師》 劉勇 2017 60×70×30cm 樹脂（古銅色）

數(shù)字雕塑不可能取代傳統(tǒng)雕塑藝術，數(shù)字技術促使雕塑藝術朝多元化表現(xiàn)形式方面發(fā)展。數(shù)字雕塑技術革新了雕塑家的傳統(tǒng)思維方式，改善了藝術家一貫的認識方式，豐富了雕塑藝術的創(chuàng)作和表現(xiàn)手法。

3 結語

隨著當代社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，數(shù)字技術已應用到人類生活的很多方面。年輕的雕塑工作者對計算機的學習和應用越來越普及，通過學習能夠輕松、快速的掌握數(shù)字雕刻軟件，新一代的雕塑藝術家們應在繼承傳統(tǒng)雕塑優(yōu)點的基礎上，結合數(shù)字雕塑的優(yōu)勢將雕塑藝術提高到一個新階段，未來雕塑藝術的發(fā)展前景無限寬廣。

數(shù)字雕刻軟件是數(shù)字雕塑的工具，是整個數(shù)字雕塑藝術創(chuàng)作過程的主要環(huán)境，Zbrush4R6和Maya2016是很強大的數(shù)字雕刻軟件,它們具有很強的表現(xiàn)力，可直接呈現(xiàn)傳統(tǒng)雕塑的特點。寫實風格和寫意風格都可以實現(xiàn)。具象的和抽象的雕塑，使用數(shù)字雕刻軟件都可以很輕松的制作。整個創(chuàng)作過程自由、高效、輕松、容易修改和保存。極大的刺激了雕塑藝術家的大腦思維。雕塑家可以在創(chuàng)作過程中體驗高度自由的藝術暢想。可以快速的把雕塑家們的思想表達得淋漓盡致。

傳統(tǒng)泥塑具有偶然性，藝術家直接與泥土接觸，即興創(chuàng)作，直觀感受，數(shù)字雕塑需要通過數(shù)位板和壓感筆來模擬。隨著現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，VR技術和虛擬現(xiàn)實技術可以提高數(shù)字雕塑家創(chuàng)作時即興發(fā)揮，提高數(shù)字雕塑家與雕塑創(chuàng)作作品的直觀感受。

數(shù)字雕塑的應用范圍越來越廣泛，在新技術新發(fā)明層出不窮的今天，對新事物的迅速接受、掌握以及跨界合作，已是當代藝術的大勢所趨，相信在未來數(shù)字雕刻技術將給藝術帶來無限可能。

注釋：

①鄧威：《數(shù)字雕塑發(fā)展現(xiàn)狀分析》，美術大觀，2013年3月，第71頁。

②鄧威：《數(shù)字雕塑發(fā)展現(xiàn)狀分析》，美術大觀，2013年3月，第71頁。