劉海東

從臺前到幕后，雖然告別舞臺近30年，但王祥林心底里對相聲的熱愛始終未變，“相聲，妙在一捧一逗間，捧哏穿針引線、幫腔作勢，逗哏包袱笑料，高潮不斷。”

他是吉林省相聲界的老前輩，青年時期就酷愛相聲，師從天津相聲名家趙佩如先生，在師父家苦學(xué)4年，練就了扎實的基本功。

文革期間，出徒僅8年的他被迫告別舞臺。文革后歸隊，演出、機(jī)關(guān)從政，一晃就是40余載。

退休后，他重拾舊夢，整理、改編創(chuàng)作相聲段子20余個，參與各類文藝團(tuán)體演出數(shù)百場。

他是王祥林，一個輾轉(zhuǎn)半個世紀(jì)，重回相聲懷抱的傳統(tǒng)藝術(shù)堅守者。

藏在心中的相聲夢

今年80歲的王祥林已經(jīng)在長春生活了59年。他本是浙江杭州人，幼年時追隨祖父在天津生活了一段時間，隨后，他到過唐山，又輾轉(zhuǎn)來到長春，一路向北后，最終他選擇扎根在長春。

盡管離開天津已經(jīng)數(shù)十年，但王祥林對天津的記憶卻絲毫未減：那個一家人曾生活過的舊居，高中時代聽相聲用的收音機(jī)，師父師母的音容笑貌，以及勸業(yè)場的屋頂花園——聽?wèi)?、看電影、猜謎語、演出……

“那時上高一，中午回家吃飯，電臺循環(huán)播放馬三立、張慶森，郭榮起、朱相臣的相聲，特別喜歡聽。”半個小時的節(jié)目總是讓王祥林意猶未盡，雖然隔著收音機(jī)，但他已經(jīng)對相聲產(chǎn)生了濃厚的興趣。隨后，他時常去現(xiàn)場觀看來自各地名家的演出。

后經(jīng)人介紹，王祥林結(jié)識了恩師趙佩如先生，但初次見面他就吃了閉門羹。“師父勸我別干這一行，否則連窩頭屜都找不著?！?/p>

在那個物質(zhì)匱乏的年代，能吃上炒蝦仁的人是上上層，而最貧苦的一層只能吃窩頭。師父的言外之意就是說他即使干這行也不會有前途。話雖尖刻，但也不無道理，那時的王祥林靦腆，且操著一口南方口音，這些都是相聲表演的大忌。

但這些并未阻礙王祥林藏在心中的相聲夢，他一有空就去師父家旁聽，師父對其他弟子的教誨，他看在眼里，記在心中。

苦練功夫拜師學(xué)藝

“我后來下功夫，改南方音有點強(qiáng)迫癥，字念不上來，我就照著立柜鏡子抽自己，有時拿筷子往嗓子眼兒捅?！鼻诿阒拢跸榱值恼Z言基本功愈發(fā)扎實，南方口音也漸漸淡去。直到今天，他一直堅持不讓口音“入鄉(xiāng)隨俗”，他的家人也是如此。他說，作為演員，口語標(biāo)準(zhǔn)是最基本的，不單是對業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)，更是對觀眾負(fù)責(zé)。

正是精誠所至，王祥林終于得到了師父的默許，行了個簡單的拜師禮后，他便進(jìn)入了更專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。

“師父說，作為演員上臺得有人緣兒，有愛人肉兒，說相聲不能隨便說，基本功要瓷實?！敝劣诖蓪嵉绞裁闯潭龋跸榱质巧钣畜w會的。一次，他跟隨師父現(xiàn)場觀摩，點了一段20年師父都沒再說過的老段子《白事會》，沒想到師父二話沒說，就答應(yīng)下來。臺上，師父與搭檔配合默契，表演十分順暢。

王祥林說，平日里一臉平靜的師父其實私下里是下了苦功的。“有時他獨(dú)自坐在書桌前，在紙上比比劃劃，都是在琢磨相聲，為的就是讓基本功瓷實?！?/p>

事實上，學(xué)相聲確實不是件容易的事。王祥林與其他師兄弟相比并沒有太多優(yōu)勢，但他相信勤能補(bǔ)拙?！啊妒顺睢贰堕_粥廠》《報菜名》等十多個貫口，我循環(huán)練、反復(fù)練，每天不練上兩個‘正字不罷休。”這一堅持，就是3年。

1958年，出師后的王祥林最先到了河北省唐山市曲藝團(tuán)，最多的時候，一天他連逗帶捧和膩（縫）有13段之多。隨后，他也迎來了幾次北京、天津等地的調(diào)動機(jī)會，卻因體制問題，最終擱淺。1960年前后，恰逢長春市曲藝團(tuán)剛剛成立不久，亟需演出人才，他輾轉(zhuǎn)來到了長春市。

從政的19年

本以為自此就扎根在長春，畢生發(fā)展演出事業(yè)，卻不曾想，過來沒幾年就趕上了“文化大革命”，演出受到了影響。

“事實上從1965年左右演出就基本很少了。”那個時期，曲藝業(yè)進(jìn)入了前所未有的蕭條。1978年，吉林省曲藝團(tuán)成立，在時任吉林省宣傳部部長宋振庭的帶領(lǐng)下，曲藝業(yè)又重見曙光，王祥林也隨即調(diào)入該團(tuán)工作。

1981年前后，一次回鄉(xiāng)探親打破了王祥林既有的平靜——由于錯過了劇團(tuán)去遼寧的演出，探親回返的王祥林臨時被調(diào)去吉林省文化局幫忙，因業(yè)務(wù)出色他便以工作人員的身份被留下了，這一待就是19年。期間，由于他對曲藝較為在行，也曾參與一些相聲節(jié)目點評，在業(yè)界小有名氣。1995年，他受中央電視臺《曲苑雜壇》邀請，兼任節(jié)目編導(dǎo)工作，一干就是14年。

從臺前到幕后，雖然告別舞臺近30年，但王祥林心底里對相聲的熱愛始終未變，“相聲，妙在一捧一逗間，捧哏穿針引線、幫腔作勢，逗哏包袱笑料，高潮不斷?！睒I(yè)余，王祥林總是約上搭檔說上幾段，對他而言，相聲既是夢想，又是樂趣，這門傳統(tǒng)藝術(shù)已經(jīng)被他深深埋藏在心底，揮之不去。

重回相聲懷抱

“還是熱愛，難以割舍?！泵慨?dāng)有人問起王祥林“棄藝從政”的感受時，他總是毫不掩飾對相聲的情懷。

王祥林從1960年到長春后便開始了創(chuàng)作，作品大多以整理、改編、豐富傳統(tǒng)相聲為主，例如《批三國》《東坡魚》《武松打虎》《賽諸葛》等，以幽默詼諧的手法，將歷史事件與時下社會現(xiàn)象相融合，在觀眾中引起強(qiáng)烈反響，此外，還有部分緊跟時代變遷的作品，例如有關(guān)科技、消防、民俗等題材，都被他寫入段子，搬上舞臺。

2011年，隨著吉林省相聲俱樂部的成立，王祥林正式回歸相聲演出事業(yè)。至今，他參與的演出已達(dá)數(shù)百場，眾多經(jīng)典段子，為觀眾帶來了歡笑。9月21日在第十屆天津相聲節(jié)上，他與義子李明陽創(chuàng)作并演出了一段《批聊齋》，帶領(lǐng)觀眾重溫經(jīng)典。

“《批聊齋》，精選了《水莽草》《小倩》《畫皮》三個經(jīng)典故事，融入了古典文學(xué)知識，包括事件、作者、年代，以及《聊齋》為什么不是四大名著……觀眾觀看完是有收獲的?！蓖跸榱终f，相聲絕不僅僅是一種讓人發(fā)笑的藝術(shù)，還應(yīng)該有內(nèi)涵，這樣才能在觀眾笑后留下回味。

如何才能成為一名優(yōu)秀的相聲演員？在王祥林看來，瓷實的基本功、刻苦學(xué)習(xí)和機(jī)遇，三者缺一不可。正因如此，時隔多年，他重新?lián)炱鹣嗦暼圆毁M(fèi)吹灰之力——他表演前往往只需和搭檔對上幾遍詞，便能演出自如。眼下，他已收徒近十人，得意門生亦有之。他的日常除了帶徒，還參與一些演出。未來，他希望繼續(xù)發(fā)揮余熱，為繁榮吉林省曲藝事業(yè)做出更多貢獻(xiàn)。

王祥林

1939年出生，祖籍浙江杭州，吉林省著名相聲表演藝術(shù)家。幼年于天津生活，師從相聲大師趙佩如先生，學(xué)習(xí)4年。后輾轉(zhuǎn)到唐山、長春等地，從事演出事業(yè)。

1955-2008年間，他兼任中央電視臺《曲苑雜壇》編導(dǎo)工作。2011年加入吉林省相聲俱樂部，開始到全國各地演出，并參與傳統(tǒng)相聲段子改編創(chuàng)作，代表作有《長白山下的婚禮》《批三國》《武松打虎》《批聊齋》等數(shù)十部。