馬大勇

內(nèi)容提要 張伯駒是近百年詞壇的一大作手，他以傳奇的身世、富豔的才華、高貴的人格穩(wěn)執(zhí)京華詞界之牛耳，將京津兩地統(tǒng)聯(lián)矗立爲(wèi)近百年詞史的中心區(qū)域之一，功勳至偉。在他身邊麇集著衆(zhòng)多重要詞人，和而不同，日夕酬和，以飽歷創(chuàng)痛的心靈相互摩蕩，聨袂鼓揚(yáng)起了現(xiàn)當(dāng)代詞壇的一道絢麗虹彩。本文即勾畫這一批圍繞在張伯駒身邊的「夢邊尋夢人」如袁寒雲(yún)、「江夏二黃」、周采泉、胡蘋秋、陳機(jī)峰、張牧石、孫正剛、周汝昌、周篤文等，從而凸顯現(xiàn)當(dāng)代詞壇之重要一隅。

關(guān)鍵詞 張伯駒 京津詞壇 現(xiàn)當(dāng)代詞壇

在拙著《近百年詞史》中，張伯駒被置於《詞史的毛澤東時(shí)代：一九四九—一九七六》一編，與馬一浮、劉鳳梧並峙爲(wèi)這一時(shí)期的「詞苑三奇峰」。如此安排的主要原因是張伯駒存詞自三十歲開始，當(dāng)然可被視爲(wèi)「民國詞人」，然而其首個詞集《叢碧詞》凡二百餘，作於民國者一百七八十而已，不僅數(shù)量上只占平生的五分之一上下，傑作也不多。換句話説，張伯駒在民國的詞創(chuàng)作至多贏得小有才慧的名家席位，他之所以昂然廁入近百年詞壇大家之列，主要得力於共和國時(shí)期的獨(dú)特心跡與卓絶成就。根據(jù)《近百年詞史》代際劃定的「活躍期」原則，置於毛澤東時(shí)代論述之無疑更吻合其實(shí)際狀況。

另一個重要原因則是張伯駒以他傳奇的身世、富豔的才華、高貴的人格穩(wěn)執(zhí)京華詞界之牛耳，將京津兩地統(tǒng)聯(lián)矗立爲(wèi)近百年詞史的中心區(qū)域之一，功勳至偉。在他身邊麇集著衆(zhòng)多重要詞人，和而不同，日夕酬和，以飽歷創(chuàng)痛的心靈相互摩蕩，聨袂鼓揚(yáng)起了現(xiàn)當(dāng)代詞壇的一道絢麗虹彩。

數(shù)年之前，我已發(fā)表張伯駒詞之專論，一定程度上解決了相關(guān)問題〔二〕。由於篇幅限制，於張伯駒與現(xiàn)當(dāng)代詞壇之關(guān)係尚無清晰梳理。本文即勾畫這一批圍繞在張伯駒身邊的「夢邊尋夢人」，從而凸顯現(xiàn)當(dāng)代詞壇之重要一隅。

一 「歌哭王孫」袁寒雲(yún)

張伯駒《金縷曲·題寒雲(yún)詞後》哀涼頑豔，是其早期佳作：「一剎成塵土。忍回頭、紅毹白雪，同場歌舞。明月不堪思故國，滿眼風(fēng)花無主。聽哀笛、聲聲悽楚。銅雀春深銷霸氣，算空餘、入洛陳王賦。憶舉酒，對眉嫵。江山依舊無今古?？串?dāng)日、君家廝養(yǎng)，盡成龍虎。歌哭王孫尋常事，芳草天涯歧路。漫托意、過船商賈。何遜揚(yáng)州飄零久，問韓陵、片石誰堪語。爭禁得，淚如雨。」寒雲(yún)，即與伯駒並佇「民國四公子」之列、又與其「凍雲(yún)主人」之號並稱「中州二雲(yún)」的袁克文〔三〕。

克文（一八九〇—一九三一）字豹岑，袁世凱次子，少從名士方地山等問學(xué)〔四〕，富文采而乏政治野心，洪憲復(fù)辟時(shí)有「絶憐高處多風(fēng)雨，莫到瓊樓最上層」詩諷諫其父，因遭軟禁。又因兄克定疑忌，遂入青幫爲(wèi)大龍頭，期於遠(yuǎn)禍，世以曹植擬之，故伯駒詞中有「陳王」語。撰有《辛丙秘苑》、《洹上私乘》等，頗多獨(dú)特史料，爲(wèi)後人寶重，詞則有《洹上詞》二百首左右。

寒雲(yún)早爲(wèi)貴公子，旋爲(wèi)「皇二子」，入中年則「湛隱放廢、飲醇近婦如信陵」，故其詞「多惻豔瑣碎、燕私兒女之語」〔五〕，但清亮哀感，並不甚秾豔雕繪。如《浪淘沙》：

臨去轉(zhuǎn)秋波，蹙損眉蛾。屏風(fēng)六曲軟煙羅。便是回頭人已遠(yuǎn)，好在情多。 夜半復(fù)經(jīng)過，意態(tài)阿那。笑看白髮醉顔酡。説與梅花同不睡，睡又如何。

又如《秋波媚》：

蘭湯一掬試輕柔，微雨正新秋。羅衣乍解，綺香初度，欲睡還休。不留手處明肌雪，歡意十分稠。三分眼底，二分眉上，一半心頭。皆大有花間、北宋意趣。

至於《念奴嬌·代柬》雖無勝義，以詞代書，亦自饒工巧之致，很能代表其流連風(fēng)月的倜儻氣質(zhì)：妍華妝次，自初春小別，時(shí)時(shí)縈思。惟祝韶華今勝昔，更問秋來芳意。珍重尊前，思量夢後，莫使成憔悴。此情如昨，夢魂長是千里。今又一度相逢，幾回重看，圖畫盈盈裏。淚眼揮彈凝望久，只是江流迢遞。點(diǎn)點(diǎn)行行，還應(yīng)笑我，遍寫相思字。怨愁重疊，阿文沽上緘寄。

《金縷曲·示七泉》則又是一副筆墨：

眼底無餘子。任峨峨、雄冠劍佩，望之非似?；やN沈英雄氣，胠篋穿窬流耳。遍鼙鼓、哀鴻千里。天下都無干浄土，笑雞蟲、蠻觸紛如此。榮與辱，一彈指。中原立馬情何止。且休論、重瞳項(xiàng)羽，斬蛇劉季。縱有丹青千秋在，敗賊成王而已。又幾度、沖冠裂眥。無限江山休別去，待回頭、收拾君須記。長嘯也，叱龍起。

寒雲(yún)自極貴盛而流寓四方，晚年鬻筆墨爲(wèi)生計(jì)，不能無江山滄桑之感，故「眼底無餘子」、「無限江山休別去」云云在他並非事不關(guān)己的憑空嘶吼。張伯駒《紅毹紀(jì)夢詩·一一九》即寫寒雲(yún)票唱《八陽》、《審頭刺湯》事，注云：「寒雲(yún)??飾建文帝維肖，悲壯蒼涼，似作先皇之哭??又善演《審頭刺湯》一劇，自飾湯勤。回看龍虎英雄，門下廝養(yǎng)，多少忘恩負(fù)義之事，不啻現(xiàn)身説法矣」〔六〕，其言亦可爲(wèi)此篇注腳。這位年僅中壽的貴公子説到底也是個夾縫中的悲劇人物〔七〕，夏仁虎稱其詞「獨(dú)能任天而動，交交若鳥，淒淒若蛩，謖謖若松風(fēng)，泠泠若泉石」或有些過譽(yù)，但説他「詞家本色」、「天事之勝」是對的，能自然流露、不故作悲切豪宕就已足見名士風(fēng)流，不愧「公子」二字。今世之所謂「公子」，尚有之乎？

二 江夏二黃

張伯駒的兩項(xiàng)重要詞學(xué)貢獻(xiàn)中，與黃君坦合作的《清詞選》價(jià)值要遠(yuǎn)在《叢碧詞話》之上。君坦（一九〇二—一九八六）與其兄公渚（一九〇〇—一九六四）、弟公孟雖福建閩侯人，以早年僑寓青島，築袖海樓讀書，因有「江夏三黃」之目。公孟亦有詞名，但早逝〔八〕，茲依序附談公渚、君坦「二黃」。

公渚名孝紓，又字頵士，號匑庵，早年曾主劉承幹嘉業(yè)堂十年，遍讀所藏書，四方執(zhí)贄請業(yè)者接踵而至，「隱然爲(wèi)東南大師」〔九〕，與朱祖謀、況周頤、夏敬觀、潘飛聲等老輩遊處，頗多請益，後歷任北大、北京師大、山東大學(xué)等校教職，並爲(wèi)民國諸詞社中堅(jiān)力量。公渚多才，特精文物鑒定，未料「四清運(yùn)動」中被誣「真假不辨」、「政治錯誤」等罪名，被迫從青島前往濟(jì)南接受批判，會後憤而自縊。同日家中三位女眷亦服毒自盡，此真千古罕見、慘絶人寰之悲??！

公渚有《匑庵詞乙稿》，又名《碧慮簃詞乙稿》、《碧慮商歌》，凡六十餘篇，刊行於二十世紀(jì)三十年代末。另有《東海勞歌》百餘首，爲(wèi)記寫二勞風(fēng)物之作，葉恭綽以爲(wèi)「山川有靈，定驚知己」、「不得不推此爲(wèi)蒼頭異軍」〔一〇〕，其實(shí)無多可采。公渚詞大抵走「時(shí)尚」的清真、夢窗一路，而能不大密晦，精妙峭拔者多。錢仲聯(lián)著眼其性情，以「語精思邃，鬱勃蒼涼??哀樂過人」數(shù)語論定之〔一一〕，最爲(wèi)巨眼?！稘M江紅·過孟嘗君淘米澗故址》可謂典型：

長鋏歸來，拼埋向、斜陽荒陌。歎是處，殘杯冷炙，如何消得。五百頭顱今入海，三千雞犬誰之客。便操琴、痛苦過雍門，何人識。 散窟兔，藏幽魄；淘米澗，餘沙礫。只神鴉隊(duì)隊(duì)，墦間掠食。生死榜

門人大去，孤寒焚券灰猶熱。笑而今，一飯?jiān)秽祦?，余奚適。

淘米澗傳説爲(wèi)孟嘗君豢養(yǎng)食客淘米處，故詞開篇即用馮諼典故，以下「五百頭顱」以田橫事映襯之，煞拍則帶入自己一飯嗟來、無所適從之感，確乎奇崛之甚，內(nèi)藴孤憤。此爲(wèi)匑庵傑作，如夏敬觀贊其「懷抱珠玉，胎息騷雅」，陳聲聰贊其「溫婉芳馨」，豈真知其佳處者〔一二〕？匑庵小令似較長調(diào)更勝，如《鷓鴣天》（聘月高樓）一首大抵自小晏翻出而語意峭拔，煞拍「高丘終古哀無女，淒訴回風(fēng)一往情」二句大筆提振，境界頓開?！赌相l(xiāng)子》、《風(fēng)入松》二首語意稍圓轉(zhuǎn)流宕，而沉鬱不減，值得一讀：

落葉下如潮，風(fēng)雨連宵意已銷。何況重陽時(shí)節(jié)近，憑高，恨水顰山見六朝。哀雁答長謡，歡計(jì)因循負(fù)酒瓢。心事瞢騰殘照外，蕭蕭，留得寒蟬是柳條。虛堂睡起日三竿，小極得偷閑。了知除酒無忙事，春風(fēng)駐、鏡裏朱顔。四壁蕭然長物，半生渺爾中年。向人不乞賣碑錢，一角馬家山。廢吟誰識無聲苦，傷心處、點(diǎn)筆都難。海嶠幾回夢斷，天涯且住心安。與長兄相比，晚年任《詞學(xué)》編委、中國韻文學(xué)會顧問的黃君坦（一九〇二—一九八六）與詞壇過往更密，影響也更大，而其《紅躑躅庵詞》流連光景者多，「哀樂過人」者少，並不能較勝乃兄。劉夢芙之好評——「有耆卿之清暢，東坡之豪宕，復(fù)兼後村之雄健、碧山之幽咽，有極研煉者，亦有極自然者，手段因題而施，神明變化」云云過譽(yù)太甚，惟肯定其「文革」中所作諸篇「蒼涼沉痛，洵反映時(shí)代現(xiàn)實(shí)之詞史也」頗允洽〔一三〕。茲録《滿江紅·地震室毀，老病不勝露宿之苦，避地去邢臺小住。驚魂甫定，歌以曼聲，答瞿禪洛陽、叢碧西安》一首以見其概：

環(huán)堵青山，襯小市、鋒車驛場。逃虛谷、足音蘿徑，樓幌幢幢。病葉久拚溝壑委，蓬萊又恐海塵揚(yáng)。漫提攜、黃絹外孫來，依婿鄉(xiāng)。冰簟靜，宵夢長；天宇闊，影形忘。念六街塵哄，露宿彷徨。蟻磨百年勞轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，鳳城萬瓦仰蒼蒼。待露車、父子賦歸歟，修我牆。

三 張伯駒八秩唱和

黃君坦創(chuàng)作中最值一提者厥爲(wèi)伯駒八十壽辰時(shí)所作《賀新郎》「塏」字韻詞，經(jīng)由他的首倡，夏承燾、劉海粟、周汝昌、徐行恭、陳聲聰、周采泉、忻燾、彭靖、王煥墉等推波助瀾，再加張伯駒自己的賡和，最終形成了七十年代後期一次罕見的聯(lián)吟格局。

賀壽詩詞自古難有佳作，一般都只是發(fā)揮了「可以羣」的公關(guān)功能而已，然而「壽星」張伯駒的身份與經(jīng)歷實(shí)在並不尋常，而八十壽辰又值方度浩劫之年，這些聯(lián)吟聲中必定藴蓄了諸多陡峭心跡與弦外餘音?？上瓤袋S君坦的首唱：放浪形骸外?？缴?、逍遙狂客，歸奇顧怪。金谷墨林過眼盡，破甑不嗔撞壞。算贏得、豪情湖海。八十光陰駒過隙，伴詞人、老去鷗波在。閑寫幅，青山賣。春燈燕子風(fēng)流改。憶華年、調(diào)弦錦瑟，芳辰初屆。一曲空城驚四座，白首梨園羅拜。剩對酒、當(dāng)歌慷慨。好好先生家四壁，譜紅牙、了卻煙

花債。休錯認(rèn)，今龐塏〔一四〕。

自首句破空而來的「放浪形骸」至結(jié)末處「好好先生」二句，通篇都呈顯出了張伯駒的風(fēng)神笑貌，詞人老去，對酒慷慨，那「慷慨」中包涵著多少「金谷墨林過眼盡」的蒼涼，而「閑寫幅，青山賣」又何嘗不隱寓著「不使人間造孽錢」的鬱憤！這誠然是「神明變化」、不徒「知人」而且「論世」的上佳之作。相比之下，忻燾（一九〇〇—一九八四）〔一五〕、徐行恭、劉海粟、夏承燾幾位的和作雖也有「青埂峰前奇石古，曆劫巍然不壞」、「旋過眼、雲(yún)煙若?！沟母杏|〔一六〕，總體則頌禱而已，不及陳聲聰詞來得貼切。陳詞上片云：「白日蒼江外。話當(dāng)時(shí)、商丘公子，中州一怪?？嗬备仕岫紘L遍，真?zhèn)€金剛不壞。更賺得、名高詞海。平復(fù)豈隨黃鶴渺，算君家、好好今還在。還有幾，癡堪賣」，「怪」、「癡」二字很能點(diǎn)出伯駒心事。唱和諸君中，周采泉以四首稱多，詞亦頗佳。

周采泉（一九一一—一九九九）原名湜，筆名是水、稀翁，鄞縣人，民國時(shí)任職滬上工商業(yè)，一九四九年後入杭州大學(xué)圖書館擔(dān)任古籍編目工作，並任《漢語大詞典》編輯，著有《杜集書録》、《柳如是雜論》等多種。采泉素不填詞，有之則始於此一唱和，時(shí)伯駒徵和，見末韻「塏」字不易討巧，遂再三疊之，深得激賞，自是而放筆爲(wèi)此，成《金縷百詠》行世〔一七〕。專填某調(diào)而竟成集者，古今罕見，是亦近百年詞史新意之一端也。采泉四壽詞之二云：

躍馬榆關(guān)外。記春遊、風(fēng)塵説劍，虞初志怪。按視楊賓行歷處，深覺柳邊不壞。得飽看、林原雪海。重向京華休倦翮，認(rèn)舊居、燕壘依然在。挑虎刺，街頭賣。遙知張緒應(yīng)無改。慶元宵、壽星伴月，文星同屆。才與寒雲(yún)相伯仲，甫罷祭詩深拜。按紅牙、黃壚興慨。揮斥銅山如糞土，勇收藏、不避高臺債。天籟閣，媲光塏。

十餘首唱和詞中，這是唯一「瞄準(zhǔn)」了「春遊」經(jīng)歷的作品，從而也就瞄準(zhǔn)了張伯駒跌宕人生的第一轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，上片結(jié)末「挑虎刺」三字用謝肇淛《五雜組》中笑話〔一八〕，實(shí)則悲憤無已，精神氣力不同凡響。在周氏百篇《金縷曲》中，這篇濫觴之作亦是翹楚。

還應(yīng)該補(bǔ)讀張伯駒四首和作，這既是集外詞，文獻(xiàn)可貴〔一九〕，又是伯駒人生最後階段給自己的定位與解讀，故不惜篇幅徵引之：

蒼狗浮雲(yún)外。幾經(jīng)看、紛紜擾攘，離奇古怪。百歲光陰餘廿歲，身豈金剛不壞。登彼岸、回頭觀海。粉墨逢場歌舞夢，算還留、好好先生在。猶老去，風(fēng)流賣。江山依舊朱顔改。待明年、元宵人月，雙圓同屆。白首糟糠堂上坐，兒女燈前下拜。追往事、只多感慨。鐵網(wǎng)珊瑚空一夢，藉虛名、欠了鴻詞債。今叢碧，昔龐塏。

回首氍毹外。浪贏名、四家公子，中州一怪。往事盡多還多恨，欲把唾壺?fù)魤?。算夢醒、花開孽海。春草榮枯燒難盡，尚餘生、幾換滄桑在。紅土作，朱砂賣。休教老夫風(fēng)流改。願長逢、團(tuán)圓月夕，百年同屆。有女河陽丹青手，且向石榴裙拜。莫對此、江山增慨。五嶽登觀天下小，早歸來、了卻煙霞債。身猶似，峰高塏。過眼雲(yún)煙外。溯平生、多聞多見，司空不怪。紈絝儒冠皆誤我，披上袈裟衣壞。任幻化、紅桑碧海。世事百年如弈局，看興亡、幾換山河在。藥依樣，葫蘆賣。韶華無限隨時(shí)改。又南窗、梅花積雪，春光重屆。獺祭一廛書畫滿，燃燭焚香下拜。莫對酒、悲歌慷慨。福分風(fēng)流都占盡，算今生、還了前生債。催夢醒，天明塏。世路崎嶇外。幾經(jīng)過、翻雲(yún)覆雨，搜神志怪。沉陸也曾陵谷變，惟有虛空不壞。算只可、皈依佛海。自笑先生窮措大，問銅山、金穴今何在。蠹相吊，殘書賣。新來舊去年年改，憶當(dāng)時(shí)、兒童竹馬，八旬忽屆。明月圓從元夕始，白首雙雙對拜。還共與、回頭一慨。因果他生休更蔔，待華胥、夢醒身無債。地蒼莽，天高塏。〔二〇〕

四 「亦弁亦釵」胡蘋秋

寇夢碧詞集《鬘天剩譜》中有《沁園春》一首，所述乃張伯駒晚年一樁韻事，不可不讀。其序云：「甲辰秋，張伯駒丈於福建樂安詞壇得見胡蘋秋女史詞，清新婉麗，曾投函於胡，倍致傾慕，雙方遂相唱和，情意纏綿，積稿四巨冊，名之《秋碧詞》。實(shí)則胡固一丈夫，早歲工爲(wèi)荀派青衫，博學(xué)多通，其易弁爲(wèi)釵者，特詞人跌宕不羈、故弄狡獪而已。陳宗樞兄曾爲(wèi)編昆戲《秋碧詞傳奇》，余爲(wèi)之序，結(jié)語云：『霓裳此日，舉世驚鼙鼓之聲；粉墨他年，一笑墮滄桑之淚?！皇胍鈺r(shí)逢河清，丈遽而下世，此戲遂亦成廣陵散絶矣?！剐蛭囊鸭?，詞更跌宕可喜：

三千世界，十二辰蟲，作如是觀。甚忽南忽北，兔能營窟；時(shí)釵時(shí)弁，狐竟通天。宛轉(zhuǎn)秋心，瞢騰春思，蘋末風(fēng)生井底瀾。千秋恨，枉惠齋才調(diào)，一例蒙冤。也曾爨演梨園，奈生旦、相逢各暮年。笑優(yōu)孟場中，虛調(diào)琴瑟；叔虞祠畔，浪配姻緣。紙上嬌花，床頭病骨，打碎葫蘆定爽然。憑誰力，待喚醒癡夢，勘破情關(guān)。〔二一〕

有此妙人妙事妙詞，則這位行跡奇特的詞人胡蘋秋（一九〇七—一九八三）不可不談。蘋秋原名邵，合肥人，其父嘗棲身軍政兩界，以此家誼早年即從軍，自吳佩孚麾下至東北軍何柱國部，年未而立已官至少將秘書處長，以樞密位親歷「九一八事變」、「西安事變」等重大軍政活動。蘋秋少習(xí)京戲，以王瑤卿私淑弟子稱民國軍界名票之首，最擅旦角，世人因有「亦弁亦釵」之謔語。以此「特長」，一九四九年後先任西北軍區(qū)平劇院研究員，其後屢因「詩禍」遭囚降級，至山西晉劇院任編導(dǎo)以終〔二二〕。

蘋秋酷好詩詞，用力特勤，現(xiàn)存手稿自五十至八十年代即存詩近三千，詞逾兩千，數(shù)量極巨，惜未刊刻，知者極少。其詩喜韓昌黎、李義山、黃山谷與龔定庵，詞取徑夢窗而兼及白石、美成、飛卿、大鶴諸家，路數(shù)較寬，廣通聲氣、交遊遍天下或亦因此。蘋秋以擅旦角故，詩壇交往中亦曾數(shù)度「變身」女性詩家，製造諸多誤會，也留下不少美談，與張伯駒者即爲(wèi)最顯赫之一例，而先於此以「蕓娘」之名與周采泉、莊觀澄鬥詩，引至「西子湖上幾於家蘋秋而人蕓娘」之盛況也嘗膾炙人口〔二三〕。如此遊戲人間，變幻色相，當(dāng)代詞人中亦僅見矣〔二四〕！

蘋秋詞未多見，姑録有關(guān)伯駒者《浣溪沙·和叢碧回京》數(shù)首，存人而已：

猶勝翟公羅雀門，爲(wèi)君爭洗渡遼塵。夕陽款款欲黃昏。只爲(wèi)鍾情沉綺業(yè)，非關(guān)病酒怯金樽。不堪把玩百年身。

鮑老郎當(dāng)酒座邊，巢由那可外堯天。而今文壘亦烽煙。大冶能教胎骨換，羣生奚赴鼎爐前。烹鮮誰復(fù)恤悠然。

寥落詞壇幾過從，一年容易又秋風(fēng)。邊塵涴袖感遼東。小住爲(wèi)佳休鉥腎，大難來日欲蒿瞳。天涯一例作飄蓬。

諸篇皆佳，而以「鮑老」一首悲憤欲絶，最著識地，宜其傾倒老宿名家者如此。

五 「藕孔藏憂，槐根續(xù)夢」的陳機(jī)峰詞

津門詞壇三大家寇夢碧、陳機(jī)峰、張牧石皆與張伯駒聲氣相通，交遊繁密，也應(yīng)視爲(wèi)其所織詞壇網(wǎng)路的核心陣容?？軌舯棠硕兰o(jì)詞壇一大宗師，筆者另有專文述之，此處僅簡談陳機(jī)峰、張牧石等。

陳機(jī)峰（一九一七—二〇〇六）名宗樞，多以字行，畢業(yè)於河北省立法商學(xué)院後雖長期從事會計(jì)工作，而性近風(fēng)雅，特愛詞曲，嘗師從昆曲名伶王益友、童曼秋等，能戲甚多，行當(dāng)亦全，所謂「文武昆亂不擋」者也。又擅戲劇創(chuàng)作，有《秋碧詞傳奇》、《秋笳怨雜劇》，詩詞曲集則有《琴雪齋韻語》行世。

陳機(jī)峰罕見論詞語。在晚年?duì)?wèi)劉夢芙《二十世紀(jì)中華詞選》所作駢體《序》中，我們可以窺見其詞學(xué)見地的吉光片羽。《序》中，機(jī)峰首揭「辭緣情發(fā)，情以物遷。心聲染於世情，體性繫乎風(fēng)會。史事足徵，詞林有紀(jì)」之大旨，可見既重「情」，又重「世」與「史」，與寇夢碧總體趨近而又微有不同。以下即從「史」的角度盤點(diǎn)二十世紀(jì)詞史，在各歷史階段舉出譚獻(xiàn)、王鵬運(yùn)、朱祖謀（以上二十世紀(jì)開端）、陳洵、況周頤、沈曾植、張爾田、劉永濟(jì)、黃侃、顧隨、俞平伯（以上民國前中期）、胡士瑩、吳梅、夏敬觀、龍榆生（以上抗戰(zhàn)時(shí)期）、柳亞子、陳毅（以上共和國前期）、沈祖棻、寇夢碧、趙樸初、夏承燾、張伯駒、陳聲聰（以上十年浩劫時(shí)期）以立言。駢體序文不易立論，其中褒貶也微妙，但也可大略覘見陳機(jī)峰對近百年詞的深切關(guān)注與精闢判斷。

陳機(jī)峰詞早年走蘇辛一路，自一九六〇年與夢碧相識交好後，改宗夢窗、碧山〔二五〕，然而豪邁遺韻，未盡消磨，集中如《滿江紅·和夏瞿禪先生柴市口弔文天祥詞原韻》即激楚之甚，上片「慷慨捐生，怎抵得、從容就死。赴國難、皋亭雨黑，重圍孤騎。一片丹心堅(jiān)鐵石，三年奇節(jié)羞朱紫。論忠貞，合併漢之蘇，明之史」云云，可謂愈轉(zhuǎn)愈烈，直可作史論讀?！抖L(fēng)波·戊申除夕》則另走一路，取法東坡、荊公之詩，多用家常白描語，而下片云：「兒女燈前前歲話，今夜，茫茫如夢又如真。燭淚成灰同劫燼，隨分，此身原是劫中人」，輕描淡寫中實(shí)寓大悲慨?！讹L(fēng)入松·叢碧翁得蛇尾馬頭一聯(lián)，正剛兄采入風(fēng)入松詞，書來索和，予亦繼聲，時(shí)戊午正月二日也》一篇亦絶多辛老子氣味。這是彼時(shí)張伯駒與夢碧詞羣的一次集體酬唱，機(jī)峰雄深雅健，似可掄元：

十年禮佛守心齋，髭雪忽盈腮。孤燈淡酒柴門閉，望前路、渺渺予懷。蛇尾杯弓影過，馬頭雲(yún)霧山開。著微醺後倚窗才，隨意撥殘煤。瓦棱新雪生春豔，放千花、佇聽驚雷。垂老心情難識，人間往事堪哀。兼具吳王之「麗」、「豔」以及蘇辛之「則」、「骨」者先可看《木蘭花慢·壬子重陽前後無風(fēng)雨》：

又重陽過也，正秋氣，入蕭森。對斜雁書空，高雲(yún)斂色，滿目霜侵。商音萬方一概，好江山、何意喚登臨。望斷絲片風(fēng)雨，迢迢永夜須禁。寒衾坐擁到更深，舊夢費(fèi)沉吟。記酒泛紅萸，歌翻白苧，淚鑄黃金。何心銜碑噤口，更千秋、癡絶笑冤禽。悟得蜉蝣況味，新來只惜多陰。

題中「壬子」係一九七二年，「運(yùn)動」方殷，曙光未吐，詞人有意化用杜甫《秋興》詩意顯然不只是因爲(wèi)節(jié)令的關(guān)係，更有著「萬方多難」的憂患在，若「何心銜碑噤口，更千秋、癡絶笑冤禽」等語已經(jīng)説得相當(dāng)明白。同樣作於此際而手法更加紆曲隱軫者當(dāng)推《鷓鴣天·擬元裕之宮詞八首》〔二六〕。讀其一、三、五、七、八數(shù)篇：

已是華鬘劫後身，合離又傍楚臺雲(yún)。臨窗嬌語濃如酒，撲帳楊花巧作春。 囚髻整，淚妝新，妖嬈可似內(nèi)家人。買絲枉繡平原像，薄暮依然倚市門。

妝罷攀鉤卷細(xì)簾，故留春色與人看。華堂重聚三千履，錦瑟新調(diào)五十弦。湔素手，駐朱顔，當(dāng)筵枉説斷纏綿。翻新別有霓裳譜，留待宮牆取次傳。

人面悠悠去不還，春風(fēng)猶繞畫圖間。入宮出塞承新命，下地升天本舊緣。言似鼎，筆如椽，墨池雪嶺兩無端。昭陽車與章臺馬，一樣逡巡選色難。

劫到恒沙夢已殘，偏教金屋貯嬋娟。牆花次第都辭樹，春色無端又滿園。空蹀躞，枉纏綿，當(dāng)時(shí)應(yīng)悔系連環(huán)。七弦作意呈新巧，只是人前出手難。

學(xué)語籠鸚又一時(shí)，不知何處著相思。漫教宮裏歌都護(hù)，且聽人間唱叛兒。嗟後約，誤前期，溝頭流水各東西。憑闌莫問秋深淺，只看空林落葉飛。

對於這一組詞，寇夢碧不僅明言「寫劫中諸事」，而且濃墨重彩稱道其「於濃豔中見淒黯，於諧笑中寓涕淚，盪氣迴腸，色飛魂絶，開倚聲未有之境，歎爲(wèi)觀止」〔二七〕，評價(jià)極高，以爲(wèi)陳氏首屈一指的代表作。組詞末篇係寫林彪叛國者，故有「叛兒」、「空林落葉」字樣，其餘則空際轉(zhuǎn)身，難以字句指實(shí)，然而也絶非解不開的謎語。諸如「囚髻整，淚妝新，妖嬈可似內(nèi)家人」、「翻新別有霓裳譜，留待宮牆取次傳」、「昭陽車與章臺馬，一樣逡巡選色難」、「牆花次第都辭樹，春色無端又滿園」等句的背後藴含著些什麼，稍微熟悉那段歷史的人自然是不難想見其底裏的。如此膽識，可謂卓絶〔二八〕。

機(jī)峰集中抒寫三家情誼者頗多，殷勤沉鬱，令人動容。若《木蘭花慢·辛亥重九前一日贈夢碧》「怪天胡此醉，任魔蠍、厄清才」、「天涯歲晚識君才，蛩駏若爲(wèi)懷」、「新哀舊狂待理，誤身邊、魑魅幾驚猜」云云皆是能解夢碧深心的知己語?！蹲Ｓ⑴_近·庚申除夜立春，和夢窗韻，夢碧兄囑作》已作於一九八〇年，劫波度盡，而驚悸猶存，那些雞鳴風(fēng)雨的歲月確乎難忘，也不應(yīng)忘懷：悵前塵，懷遠(yuǎn)道，潮思蕩千股。年換今宵，漏帶剩寒去。不勞笳管吹灰，金泥添勝，且消受、燈唇低語。脫刀俎，誰與相沫相濡，相憐共心素。哀樂縱橫，氤氳大河路。任他曼衍魚龍，煙雲(yún)變幻，總難忘、雞鳴風(fēng)雨。

夢窗原作係集中名篇，其上片鋪陳「除夜立春」題面，全爲(wèi)換頭處三句追攝遠(yuǎn)神，其耐心、筆力皆令人詫異。唐圭璋《唐宋詞簡釋》稱此篇「筆力之重大，足以媲美清真??迴腸盪氣，一往情深，玉田輕詆，殊非公論」。機(jī)峰和作亦具夢窗原唱之特點(diǎn)，換頭「脫刀俎」三字極爲(wèi)精警，如此刻寫出時(shí)代傷痕的擬和自然富有震撼力，也與一味學(xué)古之庸才劃開了界限。還是寇夢碧説得恰切：「機(jī)峰以深沉之哀閲世，以赤子之心體物，故凡一山一水一花一草，胥爲(wèi)劫中悲懼笑怒所蒙染，閲者於賞其芬馨悱惻之外，往往覺有一大幻彌天之世相在焉。」〔二九〕在《百字令·題機(jī)峰夜坐讀書圖》中，夢碧如此勾描機(jī)峰的面相：

困人夜色，對甕天無罅，一燈紅補(bǔ)。誰擲小樓圖畫裏，悄把古春支住。漢戟須招，湘累莫問，坐對花蟲語。霓裳驚破，鬢絲空織愁譜?；啬顑?nèi)庫燒殘，天街踏遍，金粉都塵土。邊腹縱教留一笥，能貯燔灰?guī)自S。藕孔藏憂，槐根續(xù)夢，那便從容去。窗曦漸上，淡紅遮斷魂路。

是啊，「藕孔藏憂，槐根續(xù)夢」，那「淡紅遮斷魂路」的字裏行間自有一種悲涼的罷？

六 「心光作作」的張牧石詞

寇夢碧《八聲甘州·餞夢邊詞人》句云：「回首夢邊小駐，共心光作作，夜氣漫漫。幾精靈摩蕩，呼喚杳冥間」，又題寫張牧石《夢邊詞》絶句云：「金碧徒誇七寶臺，可知肝肺鬱風(fēng)雷。燭邊淚盡存心史，十萬鮫珠是劫灰」〔三〇〕。這位「心光作作」、「燭邊淚盡存心史」的張牧石（一九二八—二〇一一）年齒雖較輕，角色則更微妙，作用似更重要。陳機(jī)峰結(jié)識寇夢碧乃由牧石之介，而張伯駒稱賞牧石篆刻，以爲(wèi)可與陳巨來南北並峙。與之爲(wèi)忘年交，情誼最深，多年來津看花，皆下榻牧石家，並推介其與章士釗、龍榆生、吳則虞、黃君坦、夏承燾、俞平伯、蕭勞、葉恭綽、唐圭璋、周采泉等名輩定交。凡此皆足見牧石風(fēng)雅當(dāng)行，堪爲(wèi)北地文苑藝苑增一異彩。

牧石原名洪濤，因?qū)W篆刻崇黃牧甫，師從壽石工（璽），遂改今名，字介庵，號邱園，別署月樓外史等。少年遊侍津門名士王新銘、馮璞門下，攻詩文書畫，又因馮璞推介拜識壽璽，從學(xué)詩詞篆刻，研習(xí)夢窗詞即自此始〔三一〕。一九四九年畢業(yè)於天津法商大學(xué)法律系後任教於中學(xué)，數(shù)年後被牽入「胡風(fēng)案」停職審查，「文革」中則因張伯駒「春遊社案」再遭調(diào)查數(shù)年〔三二〕。這兩次雖均平安度劫，而心生戒惕、遠(yuǎn)離政治必不可免，所謂「逍遙派」者也。晚任茂林書法學(xué)院等校教職，並任《中國書畫報(bào)》編審。著有《繭夢廬詩詞》、《篆刻經(jīng)緯》、《張牧石印譜》、《張牧石藝略》等《繭夢廬叢書》八種，所刊詞合計(jì)近二百首〔三三〕。

牧石才華多端，色色精工，而必以詞章爲(wèi)第一。在《詩詞集自序》中他有這樣一段妙語：「至於我寫詩詞又是爲(wèi)了什麼，簡單的兩個字——遣興??當(dāng)今某些創(chuàng)新派的詞章家們??他們説這種創(chuàng)新是爲(wèi)了祖國傳統(tǒng)文藝，爲(wèi)了普及詩詞??總之一句話，他們認(rèn)爲(wèi)搞詩詞是要『爲(wèi)人』，這種宏偉壯志對我這個專門『爲(wèi)己』的頑固派來説，卻（是）永遠(yuǎn)視爲(wèi)畏途而不敢問津的?！埂踩摹吃捳h得相當(dāng)平和，內(nèi)裏則很斬截有鋒芒，將這種「頑固」的「遣興」上提一層其實(shí)更可以看出「詩言志」、「以詩詞托命」的意思來。事實(shí)上，牧石也確是苦心孤詣於詩詞的，因而得老輩詩詞家好評不少。僅以詞言，如張伯駒云：「夢邊詞能入於情境，出於情境，學(xué)夢窗而又能自樹?！过堄苌疲骸竿袂覃悾拿鞣ㄈ?，讀夢邊詞可知七寶樓臺不容碎拆也?！怪领蛾惵暵斔^「夢邊詞蒼鬱勃窣，在詩家爲(wèi)韓昌黎、樊宗師之流亞也〔三五〕」，其實(shí)也意指夢窗一派，那麼可見牧石爲(wèi)詞路數(shù)較爲(wèi)「純粹」，不似夢碧、機(jī)峰之兼收並蓄。如此「從一而終」數(shù)十年，牧石詞亦骎骎然直入夢窗之室。寇夢碧評曰：「牧石詞師法覺翁，衍彊邨、大鶴之餘緒，情真意新，辭美律嚴(yán)，允爲(wèi)當(dāng)代巨手?！埂踩场盖檎妗沟劝俗质菈舯虡?biāo)舉的填詞最高標(biāo)準(zhǔn)，以之許牧石詞，可見激賞。

所謂「衍彊邨、大鶴之餘緒」者可先舉《高陽臺·芍藥爲(wèi)溥儀作》與《霜花腴·碧丈客長春所爲(wèi)詞集成一卷，名之春遊，將付剞劂，書來索題》二首：

欹檻呈憨，翻階弄彩，風(fēng)流占斷殘春。婪尾韶光，淒涼忍自逡巡。餘芳一任金鈴護(hù)，甚匆匆、也付斜曛。更休提，夢轉(zhuǎn)扶桑，幾幻朝雲(yún)。花農(nóng)縱折豐臺去，問栽紅植翠，可有伊人。催劫華鬘，劇憐金谷空塵。檀心便解東君意，總還須、巧説承恩。謾思量，後日荒園，誰與招魂。玉關(guān)歲月，繫舊緣餘生，也在春遊?；乩梭@鷗，別巢迷燕，孤懷糾纆繁憂。自行自留，任等閑、歸計(jì)難酬。悵天涯，白袷風(fēng)塵，眼中何物不成秋?；仨砉蕡@芳事，奈池臺拆繡。翠歇紅收。邊柝愁寬，燈窗吟瘦，爭禁夜色悠悠。蜃噓幻樓，誤幾番、沙際凝眸。寄騷情，密織鮫綃，綴珠和淚流。

《高陽臺》一首是詠物詞，而題旨即點(diǎn)名爲(wèi)溥儀作。當(dāng)年君臨天下的「花王」牡丹已經(jīng)「淪爲(wèi)」平民化的芍藥花，這誠然是文學(xué)藝術(shù)的好題材，然而詩詞中似罕有反映。牧石這一首不僅可補(bǔ)空白，詞也很見情思，其「夢轉(zhuǎn)扶桑，幾幻朝雲(yún)」、「催劫華鬘，劇憐金谷空塵」云云將那種滄桑感寫得異常濃足。牧石當(dāng)然不是站在「遺老遺少」角度爲(wèi)末代皇帝「招魂」的，但「陋室空堂，當(dāng)年笏滿床」的「好了」之事何代無之？無論見地、筆墨，這首早年之作是足以窺見牧石的不凡才調(diào)的。後一首題張伯駒《春遊詞》者亦堪玩味。張伯駒以慷慨恢宏的貴公子遭打右派，遠(yuǎn)謫東北。雖然心胸廣袤，出語平淡，但內(nèi)裏不能毫無芥蒂，且不乏「驚鷗」、「迷燕」之感。牧石詞中的「孤懷糾纆繁憂」、「悵天涯，白袷風(fēng)塵」、「爭禁夜色悠悠」、「綴珠和淚流」云云就是讀懂了這位「好好先生」心事的知音語。張伯駒對這位小自己三十歲的晚輩「情有獨(dú)鍾」，視若家人，這一層因緣誠然是不能忽視的。

劉夢芙評牧石詞，以爲(wèi)「小令出入五代北宋，長調(diào)則純是南宋家數(shù)，度音審律，細(xì)入毫芒，功力之深，今人罕及」〔三七〕，其「心光作作」之篇似以「出入五代北宋」的小令爲(wèi)多。如《鷓鴣天·醉中成此，不知爲(wèi)何題也，世有醒者，定許知音》詞題即頗爲(wèi)沉鬱：「醉中」所作而以爲(wèi)「醒者定許知音」，這顯然是有屈子澤畔行吟的味道了，那麼這是怎樣的世道就不難想見：「著酒閑愁不厭多，醒時(shí)可奈醉時(shí)何。無春夢裏空花曆，有樂人間盡鳥歌。將悱憤，付蹉跎，虛窗一任覺星過。殘燭莫笑投膏計(jì)，紅炫初燈又聚蛾」?！笇瓚崳鄂沲伞惯@樣六個字隱現(xiàn)於「聚蛾」紅燈之下，那種「心光」誠也是擲地有聲的。這一時(shí)期牧石的幾首同調(diào)詞如《除夜》、《如晦書問近況，詞以答之》皆大旨相通，「輕貴賤，少悲歡，孤懷敢許味人間」、「聲似絮，命如絲，飄茵墮溷定何時(shí)」等語亦極沉鬱，《自題小影》則出語最爲(wèi)敏鋭：

尚有風(fēng)流認(rèn)夢邊，悠悠往事已雲(yún)煙。脫胎幸未成新骨，對影何須感舊顔。羞逐惡，怯從賢，自應(yīng)隨分軟紅間。詞人與世原相棄，相棄於今也大難。

詞人在這裏明白宣稱「羞逐惡，怯從賢」，既不能泯滅良知，更無法競逐時(shí)好，那也只能「與世相棄」了，關(guān)鍵是如今「與世相棄」也沒有了自由！這樣的感知和認(rèn)識確乎道出了那個時(shí)代的一種底藴的。當(dāng)年一代知識份子選擇留在父母之邦，其內(nèi)心或也不無狐疑的罷？但他們總以爲(wèi)「與世相棄」、隱逸草野是一條可以掌控的底綫，可是「相棄於今也大難」，全部的悲哀可能就在於他們早就失去了這條底綫！身在局中的張牧石能夠冷眼旁觀，以「幸未」、「羞」、「怯」數(shù)字寫出自己的傲骨，這當(dāng)然是其平生傑作，應(yīng)該認(rèn)真讀懂，也格外珍視的。

大凡有傲骨者也有深情。牧石與妻靜怡少年結(jié)髪，相守一甲子從未分離。靜怡工畫，始學(xué)陳少梅，後習(xí)寫意，夫婦聯(lián)手甚愜，夢碧《鷓鴣天·題夢邊雙棲圖》所謂「夢邊詞共湘中草，各占人間一段春」、「無量劫，有情天，未妨磨折是纏綿」是也。靜怡晚年謝世後，牧石傷痛不已，因改室名曰「石怡」，並書韓偓「此生當(dāng)獨(dú)宿，到死誓相尋」句立於遺像之側(cè)〔三八〕?！肚嗌罎癖椤ご苏{(diào)譜律不載，或爲(wèi)納蘭自度，戊子春暮，余亦繼聲悼亡》一首即是此種鶼鰈之情的感人表達(dá)，茲録之以爲(wèi)牧石作結(jié)：嬌雲(yún)掩霽，斜陽似睡，淺紺迷煙。解惜妍韶狼藉，數(shù)番風(fēng)、取次花殘。甚陰晴，幻遍小屏山。憶年時(shí)、並影雙雙燕，伴傷春、轉(zhuǎn)在春前。拚絶紅凋緑隕，而今待共誰憐。欲問後期心事，流光彈指，感悟人天。檢點(diǎn)殘簫倦笛，牽情事、商略吟箋。證心盟、容易苦緣慳?？v追尋、石上三生夢，也應(yīng)無、剩淚偷彈。翠幕從教獨(dú)倚，鴛衾直恁孤寒。

七 孫正剛、周汝昌、周篤文

一九五〇年八月，張伯駒在北京西郊展春園創(chuàng)立庚寅詞社，成員有章士釗、葉恭綽、夏仁虎、龍榆生、王冷齋、黃君坦、蕭勞、黃佘、汪曾武、許季湘、陳宗藩、關(guān)賡麟、溥儒、夏緯明等，可謂極一時(shí)之盛?？軌舯藤蓪O正剛、周汝昌敬陪末座，號爲(wèi)「津門三君」，其後正剛與汝昌常客展春園，有張伯駒「左膀右臂」之稱，故附此簡説。

孫正剛（一九一九—一九八〇）原名錚，號晉齋，天津人，畢業(yè)於燕京大學(xué)，爲(wèi)鄧之誠得意弟子，歷任天津師範(fàn)學(xué)院、天津教育學(xué)院教職。著有《天上舊曲》、《人間新詞》二集，又有《詞學(xué)新探》行世。正剛早年曾從顧隨學(xué)詞，故風(fēng)格時(shí)近蘇辛，多雄傑氣，惜詞集罕傳，面貌辨認(rèn)不易，僅可舉《金縷曲·題齋毀石存圖》一首：

掩卷追陳跡。恍年時(shí)、深搖地脈，猛翻天極。小築行窩曾棲鳳，乍可將雛比翼。甚慘澹、經(jīng)營朝夕。巢覆卵完知多幸，怕千章、去我嫌孤寂。拼性命，葆魂魄。哀鴻只恁從拋擲。寫流民、丹青鄭俠，枉矜才力。崛起瑯玡傳宗派，逸少還兼摩詰。照肝膽、臣心如石?！踩拧惩哧抖阎写嫖岬?，便一身、萬死寧須惜。三載血，半城碧。

正剛藏名家印章逾千方，因有號曰「千印長」，亦以名其室。一九七六年大地震中，齋毀石存，正剛遂繪圖並倚聲徵題。小詞語勢奇險(xiǎn)，能與其事相配，而「拼性命，葆魂魄」、「瓦甓堆中存吾道，便一身、萬死寧須惜」之句亦堪稱精光四射，透顯出對於文化命脈的重若泰山的珍愛。其時(shí)寇夢碧等三家皆有和作，在夢碧詞羣中形成了一次別有意味與寄託的聯(lián)吟格局，而前文所引陳機(jī)峰《風(fēng)入松》那一首的唱和，也是正剛充當(dāng)了張伯駒與寇、陳、張數(shù)家之聯(lián)絡(luò)人。由此可見，孫正剛在津沽詞壇之地位也是不能小覷的。

論名氣，周汝昌（一九一八—二〇一二）自然要遠(yuǎn)超「津門三大家」，更無論孫正剛矣。這位紅學(xué)泰斗同時(shí)也是頗具造詣的詩詞專家，《詩詞賞會》、《千秋一寸心》等著別有心裁，能成一家之言，影響不小，至其自作則雖出顧隨、張伯駒兩大家指授薰陶，畢竟出色者不多，尤以晚年?duì)?wèi)然，賢者固不必全能也。茲録《風(fēng)入松·一九七四年聞三六橋本紅樓夢爲(wèi)賦》之二，爲(wèi)其有關(guān)紅學(xué)重要史事也：

翻書時(shí)歷點(diǎn)脂紅，名姓托空空。筆濤墨陣何人事，是英雄、霜雨前蹤。經(jīng)濟(jì)憑他孔孟，文章怕見頑蒙。

黃車赤縣佇高楓，魂夢一相逢。遺詩零落誰能補(bǔ)，似曾題、月荻江楓。更把新詞歌闋，也知遺韻難窮。

張伯駒晚年發(fā)起中國韻文學(xué)會，周篤文受命聯(lián)絡(luò)，頗多奔走之勞，這位「小弟子」也應(yīng)附此。周篤文（一九三四— ）字曉川，湖南汨羅人，一九五〇年代初高中畢業(yè)未久即參軍入朝，回國後入北京師大中文系學(xué)習(xí)，「及『文革』變生，萬喙噤聲。橫禍儻來，悲恨莫名，乃賦詩以寄憤」〔四〇〕。後任教中國新聞學(xué)院，參與發(fā)起中國韻文學(xué)會、中華詩詞學(xué)會，獎倡風(fēng)雅，與有功焉。著有《全宋詞評注》、《影珠書屋吟稿》及詞選多種。

篤文密邇廟堂，接應(yīng)八方，故不能免「應(yīng)制」、「應(yīng)社」之套，然集中少量激越反思之作甚應(yīng)珍視。如一九六六年所作《金縷曲·感事》上片云：「霹靂當(dāng)空擊。卷狂飆、昏天墨日，海翻山坼。浩浩乾坤驚劫換，鬼火燐燐青碧?？v橫是、豺狼狐蜮。萬里長城真自毀，向高天、百問偏岑寂。騷楚慟，此何極?！购平俪跗穑t火漫天，詞人居然已有如此痛切的感觸，這份膽識誠然是罕見、而且驚人的。《八聲甘州·讀〈彭德懷自述〉感賦》與《鷓鴣天·勃蘭特謝世作》均已作於八九十年代，前者悲慨彭德懷「是元戎、蒙難黑牢時(shí)，瀝血述文章」，後者感歎勃蘭特「能干四兆冤魂淚，別啟千鈞手足情」，皆沿遞了早年那種犀利靈鋭的歷史感。身在熱鬧而能偶持冷眼，即可貴

〔一〕本句係出自張牧石《臨江仙·壬子九月廿一日偕內(nèi)子同碧丈、螴丈香山看紅葉，螴丈有作命和》。

〔二〕《天荒地老一真人：論張伯駒詞》，《玉溪師範(fàn)學(xué)院學(xué)報(bào)》二〇一六年第七期。

〔三〕克文得宋王晉卿之《蜀道寒雲(yún)圖》，因以自號。鄭逸梅《藝林散葉》，中華書局，二〇〇五年，第九頁。

〔四〕方地山（一八七三—一九三六）名爾謙，自署大方，江都（今揚(yáng)州）人，與其弟澤山有「二方」之目，擅書法、楹聯(lián)，有「聯(lián)聖」之號。周一良輯有《大方聯(lián)語輯存》。

〔五〕夏仁虎《洹上詞序》。

〔六〕《張伯駒集》，第四八頁。

〔七〕秦燕春《論近代二公子詞：袁寒雲(yún)與張伯駒》論袁氏心事頗精詳，可以參看，載《中國文化》二十七期。

〔八〕有云卒於一九四九年者，俟考。

〔九〕李宣龔《匑庵文稿序》。

〔一〇〕《東海勞歌題詞》。

〔一一〕《近百年詞壇點(diǎn)將録》。

〔一二〕夏氏《忍古樓詞話》、陳氏《讀詞枝語》。

〔一三〕《冷翠軒詞話》。

〔一四〕清代龐塏晚號叢碧山人，故末句云云。

〔一五〕忻燾字魯存，號笠漁，浙江鄞縣人，精書法篆刻。

〔一六〕劉海粟、周汝昌詞。

〔一七〕《金縷百詠?zhàn)孕颉罚拈T九九學(xué)社，一九九七年。

〔一八〕《五雜俎·事部四·二技致富》云：有以釘鉸爲(wèi)業(yè)者，道逢駕幸郊外，平天冠偶壞，召令修補(bǔ)訖，厚加賞齎。歸至山中，遇一虎臥地呻吟，見人舉爪示之，乃一大竹刺。其人爲(wèi)拔去?；曇宦挂詧?bào)。至家語婦曰：「吾有二技，可立致富矣」，乃大署其門曰：「專修補(bǔ)平天冠，兼拔虎刺?！?/p>

〔一九〕《張伯駒詞集》、《張伯駒詞》均未收此四篇，見周采泉《金縷百詠》，第一〇八—一一〇頁?！捕枴炒擞謸?jù)張伯駒手書贈蔣風(fēng)白者（網(wǎng)路圖片）?？?，次序文字與周書所載稍有不同。

〔二一〕本篇張牧石手鈔《沽上聯(lián)吟集》（《張牧石詩詞集三種》附録一，北京聯(lián)合出版公司，二〇一八年版）另有一版，題爲(wèi)《琴雪齋聯(lián)句，夢碧、機(jī)鋒、牧石留贈叢碧》，字句有異，大約聯(lián)句時(shí)夢碧爲(wèi)主，後改易機(jī)鋒、牧石之句，乃收入自作《夕秀詞》。

〔二二〕羅星昊《胡蘋秋傳略》云：「（胡）歷『詩禍』者凡四：先釀「土改詩案」而遭十月軍囚（一九五二重慶），又因『社教右傾詩』而連降三級（一九五七成都），復(fù)結(jié)『汾流詩社』而受隔離審查（一九六四太原），繼以『反動詩詞』而致『文革』抄家（一九六六太原）。然重厄之下，竟依舊日吟不輟，不爲(wèi)時(shí)移」，網(wǎng)文。按：胡蘋秋經(jīng)歷以此文最詳盡，本文亦採擷頗多，致謝。

〔二三〕周采泉語，轉(zhuǎn)引自羅星昊《胡蘋秋傳略》。

〔二四〕劉夢芙《五四以來詞壇點(diǎn)將録》點(diǎn)胡蘋秋爲(wèi)「地全星鬼臉兒杜興」，即取其色相變幻之意。我門下弟子趙鬱飛《近百年女性詞壇點(diǎn)將録》點(diǎn)胡氏爲(wèi)同一位置，是乃入「女性」點(diǎn)將録之唯一男士也。

〔二五〕寇夢碧《琴雪齋韻語序》，轉(zhuǎn)引自《二十世紀(jì)中華詞選》，黃山書社，二〇〇八年，第一〇八八頁。

〔二六〕〔二七〕寇夢碧稱機(jī)峰詞「麗而有則，豔而有骨」，出處同上。

〔二八〕劉夢芙語，見《冷翠軒詞話》，《二十世紀(jì)中華詞選》，第一〇八九頁。

〔二九〕《琴雪齋韻語序》。

〔三〇〕張牧石《夢邊詞》前《題辭》即此篇，署名「番禺解先通」，「誇」作「驚」，「可」作「豈」，僅兩字不同，未知何故?；蛴幸庵M之耶？

〔三一〕《張牧石詩詞集自序》，自印本，一九九七年，第一頁。

〔三二〕張恩嶺《張伯駒傳》第八章，花城出版社，二〇一三年。

〔三三〕據(jù)《張牧石詩詞集》及《張牧石詩詞集外》（約二〇〇三年自印本）統(tǒng)計(jì)。

〔三四〕《張牧石詩詞集自序》，第二頁。

〔三五〕〔三六〕轉(zhuǎn)引自施議對《當(dāng)代詞綜》，海峽文藝出版社，二〇〇二年，第一九七六頁。

〔三七〕《冷翠軒詞話》，《二十世紀(jì)中華詞選》，第一三〇〇頁。

〔三八〕張秀穎《石怡室夫婦書畫合集序》，網(wǎng)絡(luò)文章。

〔三九〕施議對《當(dāng)代詞綜》編入本篇，「臣心」作「百心」，應(yīng)爲(wèi)誤植。

〔四〇〕周篤文《影珠書屋吟稿自序》，北京圖書館出版社，二〇〇四年，第六頁。