劉尊明

內(nèi)容提要 周邦彥所創(chuàng)用的五十二個(gè)新詞調(diào)，更突出地體現(xiàn)了清真詞用調(diào)法度精嚴(yán)、聲律諧美的藝術(shù)特徵和創(chuàng)作成就。主要表現(xiàn)在三大方面；其一是句法精工。既有對(duì)偶句的大量運(yùn)用和精巧錘煉，又有句式配合的奇偶相生、長(zhǎng)短爲(wèi)用，以及對(duì)領(lǐng)字句、折腰句等多種句法的精妙運(yùn)用。其二是字聲精嚴(yán)。既於詞調(diào)「吃緊」處字聲精嚴(yán)，又於領(lǐng)字句格外用力，皆尤重去聲字的運(yùn)用和搭配，此外還特意用拗句拗字，於拗怒中見(jiàn)和婉。其三是韻律精美。用韻分佈較廣，既精嚴(yán)又靈活，以上去聲韻爲(wèi)主而兼及平聲韻和入聲韻，疏密有致，跌宕多姿，詞曲相合，情韻兼勝。

關(guān)鍵詞 清真詞 創(chuàng)調(diào) 格律 精美

清真詞向以法度精嚴(yán)、聲律諧美而著稱(chēng)，這既體現(xiàn)在其繼承唐五代北宋詞已有的舊詞調(diào)的創(chuàng)作中，更反映在清真首用和創(chuàng)製的新詞調(diào)中。相對(duì)而言，清真創(chuàng)用的新詞調(diào)數(shù)量（五十二調(diào)）雖然略少於其繼承的舊詞調(diào)（五十八調(diào)），然而清真新調(diào)所體現(xiàn)的格律精美的藝術(shù)特徵則更爲(wèi)突出，也更能代表和反映清真詞用調(diào)創(chuàng)調(diào)的成就和貢獻(xiàn)所在。

對(duì)清真詞聲韻格律之美的體認(rèn)與揭示，既散佈於歷代詞話詞論中，二十世紀(jì)以來(lái)的詞學(xué)研究也有所涉及〔一〕，但仍有進(jìn)一步拓展與深化的空間。筆者不辭淺陋，擬以清真創(chuàng)調(diào)爲(wèi)範(fàn)圍，一窺清真詞格律精美的藝術(shù)奧妙。

一 句法之精工

清真新調(diào)注重句式句法的錘煉，並達(dá)至精嚴(yán)工巧的藝術(shù)高度，這既是對(duì)詞體文學(xué)性追求的加強(qiáng)，也是對(duì)詞調(diào)音樂(lè)性配合的提升。宋末張炎在《詞源》下卷曾論「句法」曰；「詞中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙，只要拍搭襯副得去，於好發(fā)揮筆力處，極要用功，不可輕易放過(guò)，讀之使人擊節(jié)可也?！蛊渲信e例云；「如美成《風(fēng)流子》云；『鳳閣繡幃深幾許，聽(tīng)得理絲簧?！花E‥‥‥此皆平易中有句法?！褂终摗缸置妗乖?；「句法中有字面，蓋詞中一個(gè)生硬字用不得。須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌詠妥溜，方爲(wèi)本色語(yǔ)?！埂捕硰?qiáng)調(diào)句法的重要性，主張「於好發(fā)揮筆力處」即詞調(diào)「最緊要」處，「極要用功」、「深加鍛煉」，而以「平妥精粹」?fàn)?wèi)審美理想，即於平易妥溜中見(jiàn)精粹工巧。應(yīng)該説，清真新調(diào)在句法的錘煉上便達(dá)到了這樣的境界。

（一）清真新調(diào)句法之精工體現(xiàn)在對(duì)偶句的大量運(yùn)用和精巧錘煉

北宋前期的柳永在大力創(chuàng)作長(zhǎng)調(diào)慢詞的時(shí)候雖然已經(jīng)運(yùn)用了對(duì)偶的句式句法，但還不夠穩(wěn)定精工。就北宋詞壇來(lái)看，在長(zhǎng)調(diào)慢詞的創(chuàng)作中大量使用對(duì)偶句式且以屬對(duì)精工、法度嚴(yán)密而著稱(chēng)的作者，當(dāng)首推周邦彥。在周邦彥創(chuàng)用的三十七個(gè)慢詞長(zhǎng)調(diào)中，幾乎絶大多數(shù)都運(yùn)用了對(duì)偶的詞句，其中很多使用了兩聯(lián)以上的對(duì)句，甚至像《瑣窗寒》、《憶舊遊》等調(diào)還各有兩聯(lián)鼎足對(duì)（又稱(chēng)三句對(duì)）這種少見(jiàn)的形式。

如《瑣窗寒》及同調(diào)異名的《月下笛》；

暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。

似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。（《瑣窗寒》，頁(yè)五九五〔三〕）小雨收塵，涼蟾瑩徹，水光浮璧。

想開(kāi)元舊譜，柯亭遺韻，盡傳胸臆。（《月下笛》，頁(yè)六二一）二詞所用鼎足對(duì)，第一處在上片的第一韻，處?kù)肚{(diào)開(kāi)頭的關(guān)鍵位置，以三個(gè)四言句形成或?qū)挿夯蚓さ亩ψ銓?duì)，有利於鋪排描寫(xiě)；第二處則在上片的結(jié)拍，也是曲調(diào)的重要位置，皆以一字領(lǐng)起三個(gè)四言句，也形成鼎足對(duì)，起到收束上片開(kāi)啟下片的過(guò)渡作用。

又如《憶舊遊》；

記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門(mén)掩秋宵。

漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂銷(xiāo)。（頁(yè)五九九）兩聯(lián)鼎足對(duì)，一在上片開(kāi)頭，一在上片結(jié)拍，亦皆以一字領(lǐng)起三個(gè)四言句，比之《瑣窗寒》對(duì)仗更爲(wèi)工穩(wěn)，結(jié)構(gòu)更爲(wèi)嚴(yán)密，而用於詞調(diào)起結(jié)關(guān)鍵處，以增強(qiáng)表現(xiàn)力，則如出一轍。

即使是在其創(chuàng)用的小令新調(diào)中，周邦彥也注重對(duì)偶句的錘煉，而且頗見(jiàn)工巧。如《紅羅襖》寫(xiě)道；

念取酒東壚，尊罍雖近，採(cǎi)花南浦，蜂蝶須知。（頁(yè)六一六）

於小令短調(diào)中使用扇面對(duì)（又稱(chēng)隔句對(duì)），與《沁園春》等長(zhǎng)調(diào)慢詞運(yùn)用扇面對(duì)相比，實(shí)屬罕見(jiàn)與不易。

此外，周邦彥還往往在偶言的句式中運(yùn)用句中自對(duì)（又稱(chēng)當(dāng)句對(duì)），如《瑞龍吟》這首雙拽頭的三疊詞中便有多例句中自對(duì)；「障風(fēng)映袖」、「訪鄰尋里」、「吟箋賦筆」（頁(yè)五九五）；甚至在奇言句的偶言部

分也運(yùn)用句中自對(duì)如， 拂「水飄綿送行色」、梨「花榆火催寒食」（蘭《陵王》頁(yè)，六一一）、酒「旗戲鼓甚處市」、亂「鴉棲烏夕陽(yáng)中」（西《河》頁(yè)，六一二六、二七）皆，屬此類(lèi)。而且我們還發(fā)現(xiàn)在，清真新調(diào)所用對(duì)偶句中，雖然不無(wú)在詩(shī)體中常用的奇言對(duì)句，但是以偶言對(duì)句占絶大多數(shù)，這與周邦彥「以賦爲(wèi)詞」、在詞體中大量引入四言、六言的駢儷句式的創(chuàng)作方法是密切相關(guān)的。無(wú)論是奇言的對(duì)句還是偶言的對(duì)句，都已在詞體産生之前的詩(shī)賦中得到了發(fā)展和成熟，但詞體是否運(yùn)用對(duì)句，在何處運(yùn)用對(duì)句，除了文學(xué)修辭的需要之外，更受到詞調(diào)音樂(lè)的規(guī)範(fàn)。只有那些具有對(duì)稱(chēng)性的樂(lè)句才適合運(yùn)用對(duì)偶，然而是否在這些地方運(yùn)用對(duì)偶，還取決於詞人是否精通音律以及對(duì)詞曲配合追求的程度如何。周邦彥在其創(chuàng)用的新調(diào)中大量運(yùn)用對(duì)偶句式，擅長(zhǎng)錘煉對(duì)偶句法，既使其詞體句式更密切地配合詞調(diào)樂(lè)句，以收取更合樂(lè)協(xié)律的審美效果，也使其詞作在修辭技巧的文學(xué)層面達(dá)到了更精工典範(fàn)的藝術(shù)高度，從而爲(wèi)後世詞人的依調(diào)填詞所取法。

（二）清真新調(diào)句法之精工還表現(xiàn)爲(wèi)句式多變與句法精妙

除了對(duì)偶句的大量運(yùn)用和精巧錘煉之外，清真新調(diào)還表現(xiàn)出句式配合靈活多變、句法構(gòu)成精妙多彩的創(chuàng)作特徵。這主要表現(xiàn)在句式配合的奇偶相生、長(zhǎng)短爲(wèi)用，以及對(duì)領(lǐng)字句、折腰句等多種句法的運(yùn)用上。

在清真創(chuàng)用的新調(diào)中四言、六言的偶言句式佔(zhàn)據(jù)了相當(dāng)大的比重。茲舉《瑞龍吟》和《雙頭蓮（慢）》二調(diào)爲(wèi)例；

章臺(tái)路。還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。暗凝佇。因念個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴、名園露飲，東城閒步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮?！度瘕堃鳌罚?yè)五九五）

一抹殘霞，幾行新雁，天染雲(yún)斷，紅迷陣影，隱約望中，點(diǎn)破晚空澄碧。助秋色。

門(mén)掩西風(fēng)，橋橫斜照，青翼未來(lái)，濃塵自起，咫尺鳳幃，合有個(gè)人相識(shí)。歎乖隔。

知甚時(shí)恣與，同攜歡適。度曲傳觴，並韉飛轡，綺陌畫(huà)堂連夕。樓頭千里，帳底三更，盡堪淚滴。

怎生向，無(wú)聊但只聽(tīng)消息?！峨p頭蓮（慢）》（頁(yè)六二三）〔四〕

這兩調(diào)皆屬雙拽頭三疊體，《瑞龍吟》前兩疊除了開(kāi)頭的一個(gè)三字句外，其餘五句皆爲(wèi)六四、六四四結(jié)構(gòu)的偶言句式；《雙頭蓮（慢）》前兩疊各七句，除結(jié)拍一句爲(wèi)三言外，其餘六句皆爲(wèi)偶言句，且前五句俱爲(wèi)四言句，只後一句爲(wèi)六言句。偶言句在清真創(chuàng)用的長(zhǎng)調(diào)慢詞中得到大量運(yùn)用，形成與唐五代北宋小令詞以奇言句式爲(wèi)主體的鮮明對(duì)比，帶來(lái)了詞體句式更爲(wèi)精工整飭的新風(fēng)貌。

同時(shí)我們也看到，清真在創(chuàng)用的新調(diào)中並非只是簡(jiǎn)單地加大偶言句的比重，而是注重偶言句與奇言句的巧妙搭配，形成奇偶相生、長(zhǎng)短爲(wèi)用、靈活多變的句式特徵，頗收疾徐有致、跌宕起伏的審美功效。如上舉《瑞龍吟》、《雙頭蓮（慢）》二調(diào)，其雙拽頭雖皆以偶言句爲(wèi)主，卻又於開(kāi)頭或結(jié)拍各配一個(gè)三字的奇言短句，更在第三疊中穿插運(yùn)用三言、五言、七言的奇言句式，以形成一種奇偶相生、長(zhǎng)短錯(cuò)綜的句式結(jié)構(gòu)與節(jié)奏特徵。又如《西河》一調(diào)，周詞二首，不僅句式句法完全一致，而且還表現(xiàn)出很鮮明的奇偶相生的特色。如前兩疊的開(kāi)頭句式，一爲(wèi)「三六」，一爲(wèi)「三三六」，以下二韻的句式則皆爲(wèi)「七四」與「七六」，皆爲(wèi)一奇一偶。第三疊換頭爲(wèi)七言句，接下一句雖同爲(wèi)七言，但作上三下四折腰句法，仍有奇偶相生之效果；第三句爲(wèi)六言，形成與前面七言二句的對(duì)應(yīng)與互補(bǔ)；結(jié)尾七言一句、六言一句、三言一句，不僅七言句仍作上三下四折腰句法，而且六言句置於七言與三言之間，仍生奇中帶偶之美感。其他如《蘭陵王》、《六醜》等長(zhǎng)調(diào)慢詞的名篇佳作，無(wú)不如此，茲不贅述。即使是小令短調(diào)，也頗見(jiàn)精妙，如《玉團(tuán)兒》；

鉛華淡佇新妝束。好風(fēng)韻、天然異俗。彼此知名，雖然初見(jiàn)，情分先熟。

壚煙淡淡雲(yún)屏曲。睡半醒、生香透肉。賴得相逢，若還虛過(guò)，生世不足。（頁(yè)六一八）這是一首雙疊體小令，每片各五句三仄韻，前二句皆爲(wèi)七言，後三句皆爲(wèi)四言，前奇後偶，正好互補(bǔ)；次句雖與首句同爲(wèi)七言，卻用上三下四句法，亦是奇偶相生，增添頓挫之致。

至於清真新調(diào)的句法運(yùn)用，不僅有多種創(chuàng)造，而且也頗見(jiàn)精妙。這首先表現(xiàn)在領(lǐng)字句的嫺熟運(yùn)用上。在上文分析對(duì)偶句時(shí)，已涉及多例以一字領(lǐng)起鼎足對(duì)甚至是扇面對(duì)的例子。此外在清真新調(diào)中，還有大量運(yùn)用領(lǐng)字的單句與對(duì)句，以及用多字領(lǐng)起的句式。如《瑞龍吟》；

還見(jiàn)褪粉梅梢試，花桃樹(shù)。

因念個(gè)人癡小乍，窺門(mén)戶。

唯有舊家秋娘聲，價(jià)如故。

知誰(shuí)伴名、園露飲東，城閑步。頁(yè)（五九五）

在三疊之中各有一個(gè)以二字領(lǐng)起四言二句的例子，最後一處更以三字領(lǐng)起兩個(gè)四言句，既作七言折腰句法，又成四言對(duì)偶句式，可謂將領(lǐng)字句、折腰句、對(duì)偶句三種句法融爲(wèi)一體。又如《還京樂(lè)》一詞，亦有三處用到領(lǐng)字句；

觸處浮、香秀色相料理。

任去遠(yuǎn)中，有萬(wàn)點(diǎn)相，思清淚。

想而今應(yīng)、恨墨盈箋愁，妝照水。頁(yè)（五九六）

這三例一在上片開(kāi)頭部分，一在上片結(jié)拍位置，一在下片結(jié)拍之前，分佈較爲(wèi)勻稱(chēng)。第一例，《詞譜》作九字一句〔五〕，乃以二字領(lǐng)起一個(gè)七言句，在節(jié)奏上於二字處形成一個(gè)小頓挫。第二例，《詞系》作「任去遠(yuǎn)、中有萬(wàn)點(diǎn)相思清淚」〔六〕，爲(wèi)十一字長(zhǎng)句，則「任去遠(yuǎn)」三字和「中有」二字似乎都兼具領(lǐng)起和頓挫之作用。第三例，「想而今應(yīng)」四字當(dāng)皆屬領(lǐng)字，而下接兩個(gè)四言對(duì)句，既不失工整，又跌宕多姿?！对~譜》注云；「此詞句法，多一氣貫下，蟬聯(lián)不斷，陳、楊、方和詞皆然，當(dāng)是音律所寓，填者遵之。」（頁(yè)五七三）這種句法上的連貫，也與此詞多用領(lǐng)字句有關(guān)。領(lǐng)字句法雖然在柳永大力創(chuàng)作長(zhǎng)調(diào)慢詞的時(shí)候就已經(jīng)得到了運(yùn)用，但周邦彥的運(yùn)用則達(dá)到了更普遍更嫺熟的藝術(shù)高度。

其次，清真新調(diào)對(duì)折腰句的運(yùn)用也頗有創(chuàng)獲。折腰句在唐五代小令詞中已經(jīng)出現(xiàn)，如顧敻《訴衷情》「換我心、爲(wèi)你心」〔七〕，即屬六字而可於中間折斷的折腰句。周邦彥對(duì)折腰句法的運(yùn)用不僅較爲(wèi)普遍，而且形式多樣，搭配精巧。如《鳳來(lái)朝》小令，於兩片的次句皆用七言折腰句；「小窗深、弄明未遍?！埂稿\衾溫、酒香未斷?！轨秲善慕Y(jié)句又皆用六言折腰句；「最好是、帳中見(jiàn)?！埂溉稳罩恕?huà)欄暖?！梗ā度卧~》頁(yè)六一七）在一首小令中運(yùn)用了四處折腰句法，以增加小令句式結(jié)構(gòu)的變化，帶來(lái)更婉轉(zhuǎn)跌宕的聲情特徵。

清真新調(diào)對(duì)折腰句的運(yùn)用以七言最多，不僅與六言折腰句等句式形成多樣的搭配，而且還常常出現(xiàn)兩句以上折腰句的排比。茲舉《塞翁吟》下片爲(wèi)例；

忡忡。嗟憔悴新、寬帶結(jié)羞，艷冶都、銷(xiāo)鏡中。有蜀紙堪、憑寄恨等，今夜灑、血書(shū)詞剪，燭親封。

菖蒲漸老，早晚成花，教見(jiàn)薰風(fēng)。（頁(yè)六〇三）

中間連用四個(gè)七言折腰句，形成一種對(duì)應(yīng)和排比，也就帶來(lái)了詩(shī)體中整齊的七言句式所難以企及的靈動(dòng)之姿與頓挫之美。

此外，清真新調(diào)還將這種折腰句法進(jìn)一步拓展運(yùn)用於八言、九言的長(zhǎng)句中，也帶來(lái)了長(zhǎng)調(diào)慢詞在句式句法上更新穎多彩的藝術(shù)風(fēng)貌。如《拜星月（慢）》下片；

畫(huà)圖中舊、識(shí)春風(fēng)面。誰(shuí)知道自、到瑤臺(tái)畔。眷戀雨潤(rùn)雲(yún)溫苦，驚風(fēng)吹散。念荒寒寄、宿無(wú)人館。

重門(mén)閉敗、壁秋蟲(chóng)歎。怎奈向一、縷相思隔，溪山不斷。頁(yè)（六一三）

在一片之中共用了四個(gè)八字的折腰句，而且兩兩連用，形成排比，與上文所舉《塞翁吟》連用四個(gè)七言折腰句，可謂異曲同工。九言的折腰句，如《繞佛閣》云；「厭聞夜久，簽聲動(dòng)書(shū)幔?！埂竿绣七?，城陰度河岸?！埂高€似汴堤，虹梁橫水面?！梗?yè)六一四）又如《解蹀躞》云；「夜寒霜月，飛來(lái)伴孤旅。」「淚珠都作，秋宵枕前雨?！梗?yè)六〇六）《全宋詞》皆斷作四言一句、五言一句，而《詞譜》卷二十八、卷十七卻作上四下五折腰句法（頁(yè)五〇三、二九七），《詞繫》卷十七雖皆作九言句，然仍可於二字或四字處逗斷

（頁(yè)八八六、九一九）。又如《玉燭新》云；「芳英嫩、故把春心輕漏?！埂附K不似、照水一枝清瘦?！梗ā度卧~》頁(yè)六〇九）亦屬九言折腰句，只不過(guò)呈上三下六的句法而已。

二 字聲之精嚴(yán)

關(guān)於填詞於字聲平仄的運(yùn)用，早在北宋末或南渡初，李清照論詞即指出；「蓋詩(shī)文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重?！埂舶恕骋褟?qiáng)調(diào)作詞對(duì)字聲的要求比詩(shī)文更複雜和嚴(yán)密。至宋末沈義父《樂(lè)府指迷》更總結(jié)説；「腔律豈必人人皆能按簫填譜，但看句中用去聲字最爲(wèi)緊要。‥‥‥‥其次如平聲，卻用得入聲字替。上聲字最不可用去聲字替。不可以上去入，盡道是側(cè)聲，便用得，要須調(diào)停參訂用之?！埂簿拧秤绕鋸?qiáng)調(diào)去聲字的運(yùn)用「最爲(wèi)緊要」，並概括了入聲可代平聲、去聲不可代上聲、上去入三仄須分辨參用等規(guī)律和法則。夏承燾先生論唐宋詞字聲的運(yùn)用和演變?cè)?；「大抵詞自民間轉(zhuǎn)入士大夫手中之後，到五代溫庭筠嚴(yán)分平仄；到北宋晏殊漸辨去聲，還只嚴(yán)於結(jié)句；柳永分上去，更謹(jǐn)於入聲；周邦彥用四聲，變化最多，四聲的用法更趨精密，但也只限於警句和結(jié)拍。到了南宋，方千里、楊澤民、陳允平諸人和周邦彥詞，對(duì)於它用四聲的，亦步亦趨，不敢稍有逾越。於是過(guò)於拘泥，反滋流弊?！埂惨哗枴晨梢?jiàn)清真詞對(duì)四聲的用法趨於精密而又未至拘泥，具有承前啟後的重要地位，這在清真創(chuàng)用的新調(diào)中也表現(xiàn)得相當(dāng)突出。

（一）於詞調(diào)緊要處用字精嚴(yán)

清真新調(diào)往往在一調(diào)的起、結(jié)及換頭等緊要處，字聲的運(yùn)用較爲(wèi)精嚴(yán)，尤其注重去聲字的運(yùn)用和去上聲字的搭配。如《瑞龍吟》，《詞繫》卷十八注云；「『舊』、『笑』、『舊』、『意』、『院』五字去聲，尤吃緊?！梗?yè)九五〇）前兩個(gè)去聲字即用於雙拽頭的結(jié)拍，即詞調(diào)音樂(lè)最緊要之處，一作「歸來(lái)舊處」，一作「盈盈笑語(yǔ)」，與韻腳字組成去去、去上的聲調(diào)，給人悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)之感。又如《花犯》，《詞律》卷十七收此調(diào)雖以王沂孫詞爲(wèi)例，而注謂王詞實(shí)追摹清真而作；「周、方二作，律度森然，而歷覽各家，無(wú)不字字摹擬，其所用諸去聲，若出一手，後人何棄此程式，而自以爲(wèi)是乎？此篇仿美成豐度，至所用上去字十餘，皆妙絶，真名詞也?！埂惨灰弧持赋龈骷易鞔苏{(diào)皆謹(jǐn)守清真詞所用諸去聲字及去上聲字。杜文瀾對(duì)《詞律》又作補(bǔ)注云；「又按詞中應(yīng)用去上聲，惟此調(diào)最多，如素靨、紺縷、歲晚、自倚、記我、浪裏、臥穩(wěn)、掛晚、鳳冷、乍起、喚取、翠被，凡十二處，周美成、方千里等名作皆同，爲(wèi)此調(diào)定格，必宜恪守?！梗ā对~律》頁(yè)三八一）《詞譜》卷三十亦注云；「《詞律》論此調(diào)後段第七句『煙浪裏』三字，必須平去上，結(jié)句『照水』二字，必須去上，細(xì)校宋詞皆然，填者審之。」（頁(yè)五五三）又如《六醜》，《詞律》卷二十所收此調(diào)雖以方千里詞爲(wèi)例，而實(shí)際仍以清真詞爲(wèi)典範(fàn)，注云；「與清真詞平仄無(wú)異，篇中諸去聲字俱妙，而『占』、『易』、『離』尤吃緊。夢(mèng)窗『漸新鵝映柳』一首，亦皆相合?！梗?yè)四四九）《詞繫》卷十八收周詞，亦注云；「『暫』、『過(guò)』、『柳』、『叩』、『暗』、『歎』、『惹』、『趁』、『斷』、『見(jiàn)』諸去聲字最吃緊?！梗?yè)九五四）又如《綺寮怨》，《詞繫》卷十八注云；「篇中用平去平者，亦不可移易。」（頁(yè)九四三）經(jīng)筆者檢核發(fā)現(xiàn)，此詞以兩平夾一

去聲的字聲組合主要發(fā)生在各句的尾三字上共，有六例兩，片各有三例其，中曉「風(fēng)吹未醒」 上（片次句）、歎「息愁思盈」上（片結(jié)句）、去「去倦尋路程」下（片換頭）、先「淚零」下（片結(jié)句）四句皆，處?kù)对~調(diào)的「吃緊」處，亦頗具抑揚(yáng)頓挫的聲律美。尤其是《蕙蘭芳引》，雖爲(wèi)中調(diào)引曲，但其字聲精嚴(yán)並不遜色於長(zhǎng)調(diào)慢詞。茲引録全詞如下；

寒瑩晚空點(diǎn)，清鏡斷、霞孤鶩。對(duì)客館深扃霜，草未衰更緑。倦遊厭旅但，夢(mèng)繞阿、嬌金屋。想故人別後盡，日空疑風(fēng)竹。

塞北氍毹江，南圖障是，處溫燠。更花管雲(yún)箋猶，寫(xiě)寄情舊曲。音塵迢遞但，勞遠(yuǎn)目。今夜長(zhǎng)爭(zhēng)，奈枕單人獨(dú)。頁(yè)（六〇五）

《詞律》卷十二對(duì)此有很詳細(xì)地分析；「瑩、鏡、斷、對(duì)、未、更、倦、厭、但、夢(mèng)、故、後、障、是、處、更、寄、舊、遞、俱、夜、奈等字，俱用去聲，妙絶。而『瑩』下用『晚』，『厭』下用『旅』，『夢(mèng)』下用『繞』，『奈』下用『枕』，俱去上；『草未』、『想故』、『寫(xiě)寄』，又俱上去；且用『鏡』則上隔字用『點(diǎn)』，用『館』則上隔字用『對(duì)』，用『管』則上隔字用『更』，此種乃詞中抑揚(yáng)發(fā)調(diào)之處，所以美成爲(wèi)詞壇宗匠，而製律造腔，稱(chēng)再世周郎也?！梗?yè)二九三）此外，《詞律》、《詞譜》、《詞繫》所指出的清真創(chuàng)調(diào)中必用去聲或宜用去上聲者，還有多例，茲不一一舉例贅述。此外，今人從整體上考察周邦彥詞「聲律精審」在字聲平仄上的表現(xiàn)特徵，對(duì)於我們探討清真創(chuàng)調(diào)的聲律之美，亦可資參考〔一二〕?？梢钥闯?，不僅歷代詞論家對(duì)清真詞於詞調(diào)「尤吃緊」「最吃緊」處精辨字聲，尤其嚴(yán)於去聲字及去上聲、上去聲字的運(yùn)用，都有很細(xì)微地體認(rèn)和揭示，而且宋代詞人在追和次韻清真詞的創(chuàng)作中還加以了較嚴(yán)格地遵從與繼承。

（二）於領(lǐng)字句格外用力清真新調(diào)對(duì)字聲的運(yùn)用也往往在領(lǐng)字句上特別用力，多以去聲或帶去聲的字詞爲(wèi)領(lǐng)字，以起到發(fā)調(diào)和振起的功效。對(duì)於這一點(diǎn)，《詞律》、《詞譜》、《詞繫》諸書(shū)則關(guān)注不夠。上文論句法已涉及領(lǐng)字句，其中即多有以去聲字作領(lǐng)字者。下面，我們?cè)倥e一些例證。如《蘭陵王》；

又酒趁哀弦燈，照離席。‥‥‥‥愁一箭風(fēng)快半，篙波暖。

漸別浦縈回津，堠岑寂。‥‥‥‥念月榭攜手露，橋聞笛。頁(yè)（六一一）

在這首三疊詞的後兩疊中，共有四處用到了領(lǐng)字句，而且都是以一字領(lǐng)起兩個(gè)四言對(duì)句的句法，其所用領(lǐng)字除「愁」字爲(wèi)平聲外，其餘「又」、「漸」、「念」皆爲(wèi)去聲字。又如《玲瓏四犯》；

是舊日潘郎親，試春艷。‥‥‥‥歎畫(huà)闌玉砌都換。才始有緣重見(jiàn)。

但認(rèn)取芳、心一點(diǎn)。又片時(shí)一陣風(fēng)，雨惡吹，分散。頁(yè)（五九七）

此詞上下兩片也各有兩處領(lǐng)字句分，別位於上片開(kāi)頭和結(jié)拍及下片結(jié)尾的所謂吃「緊」處；或以一字領(lǐng)起四言二句，或以一字領(lǐng)起六言二句，或以一字領(lǐng)起四言一句、三言二句，皆以去聲爲(wèi)領(lǐng)字；至於七言折腰句，也類(lèi)同領(lǐng)字句，只不過(guò)以三字領(lǐng)起，字聲作去去上而已。

（三）特意用拗句拗字

清真新調(diào)對(duì)字聲運(yùn)用的精嚴(yán)有時(shí)也表現(xiàn)爲(wèi)，在一些「吃緊」處特意運(yùn)用平仄失調(diào)的拗句，以表達(dá)某種峭拔不平、沉鬱跌宕的聲情。如《西河》二詞，便在相同位置各有兩處拗句；

酒旗戲鼓甚處市；對(duì)此景無(wú)、限愁思頁(yè)（六一二）；

如説興亡斜陽(yáng)裏；盡作往來(lái)人淒、涼事頁(yè)（六二七）。

這兩處分別位於第三疊的開(kāi)頭和結(jié)尾，儘管二詞的句式略有參差，但皆於第三疊換頭運(yùn)用了拗句，前首五仄字連用，後首亦作「仄仄仄、平仄平仄」的拗句；在第三疊的煞拍也是全詞的結(jié)尾處，二詞亦皆作拗句，前首四平連用，後首五平連用。對(duì)於這一點(diǎn)，《詞繫》卷十八曾特別加以揭示云；「篇中諸去聲字及後起五仄，結(jié)尾四平，尤吃緊?！梗?yè)九四六）此外，《詞譜》卷三十四還指出清真此調(diào)「金陵懷古」一詞；「前段第二句，中段第三句，例作平平仄仄平仄，或仄平平仄平仄。」（頁(yè)六二四）即謂「南朝盛事誰(shuí)記」、「莫愁艇子曾系」二句，亦屬拗句。早在南宋初期王灼在《碧雞漫志》卷五中就曾指出；「又別出大石調(diào)《西河慢》，聲犯正平，極奇古?！埂惨蝗畴m是從犯調(diào)的角度指出其「極奇古」的聲情特徵，但對(duì)於我們理解清真此調(diào)之所以多處運(yùn)用拗句，也是有所啟發(fā)的。又如《憶舊遊》上片第七句「鳳釵半脫雲(yún)鬢」，下片第八句「舊巢更有新燕」，以及下片結(jié)句「東風(fēng)竟日吹露桃」（《全宋詞》頁(yè)五九九），亦皆爲(wèi)拗句。對(duì)此，《詞譜》卷三十注曰；「後段結(jié)句，例作拗體。」（頁(yè)五五二）《詞繫》卷十八亦曰；「『鳳』、『半』、『鬢』、『舊』、『更』、『燕』六字必去聲?！好摗?、『有』二字，間有用平者。結(jié)句平平去仄平去平，各家皆然，均勿誤?！梗?yè)九五六）不僅嚴(yán)用去聲，而且形成拗體，當(dāng)是爲(wèi)了更好地配合詞調(diào)音樂(lè)的需要。

錢(qián)鴻瑛甚至指出；「論拗句，有詞以來(lái)，當(dāng)以清真詞爲(wèi)最多；特別是在那些創(chuàng)調(diào)中，幾乎俯拾即是。」並舉《浪淘沙慢》和《蘭陵王》爲(wèi)例?！独颂陨陈冯m非清真創(chuàng)調(diào)，蓋柳永翻舊曲爲(wèi)新聲，但《蘭陵王》則首見(jiàn)清真詞，蓋亦爲(wèi)清真借遺聲譜新曲。錢(qián)先生分析説；「在清真《蘭陵王》中，遇著對(duì)稱(chēng)的句子，總是拗怒與和諧的遞用以取得統(tǒng)一?！箒K舉詞中的四言對(duì)句爲(wèi)例，如「酒趁哀弦，燈照離席」、「一箭風(fēng)快，半篙波暖」、「別浦縈回，津堠岑寂」、「月榭攜手，露橋聞笛」，皆爲(wèi)一句平仄和諧，一句字聲拗怒，或前諧後拗，或前拗後諧，形成對(duì)立中見(jiàn)統(tǒng)一〔一四〕。

這種特用拗句的表現(xiàn)，我們還可以從清真《紅林檎近》二詞得到更深切地體認(rèn)；

高柳春才軟凍，梅寒更香。暮雪助清峭玉，塵散林塘。‥‥‥‥呵手弄絲簧。

冷落詞賦客蕭，索水雲(yún)鄉(xiāng)。‥‥‥‥

風(fēng)雪驚初霽水，鄉(xiāng)增暮寒。樹(shù)杪墜飛羽簷，牙掛瑯玕。‥‥‥‥清池漲微瀾。

步屐晴正好宴，席晚方歡。‥‥‥‥ 頁(yè)（六〇八）

在清真創(chuàng)用的新調(diào)中每調(diào)作詞在二首以上的極少，《紅林檎近》便是其中之一例。此調(diào)二詞不僅同載宋本《片玉集》，而且在詞體上也表現(xiàn)出相當(dāng)一致的精嚴(yán)性。以上引録的便是每首詞上片的前四句，上結(jié)一句，下片換頭二句，皆爲(wèi)五言句，尤其是兩起，都運(yùn)用了對(duì)偶，前起四句更像一首五言詩(shī)體。但是仔細(xì)辨別，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些五言句的字聲平仄並不完全符合近體詩(shī)律，其中多有拗句，而且兩首相當(dāng)一致。可見(jiàn)這並非清真不懂詩(shī)的聲律，而是出於詞調(diào)音律的特殊需要。對(duì)此，《詞律》卷十一曾做出非常精闢地解讀；「起四句，後起二句，竟是五言古詩(shī)，甚拗。結(jié)一句亦拗。但此係美成按腔製體，有『冬初』、『雪景』二首，平仄相同，千里和之，亦一字不異。是知調(diào)格，應(yīng)是如此，不可任意更改。不然，美成既苦守不變，千里又苦相模仿，何其迂拙，大遜今人之巧便乎？於此可悟詞律之嚴(yán)。」（頁(yè)二七四）王國(guó)維評(píng)周詞云「拗怒之中，自饒和婉」〔一五〕，更深刻地揭示了清真詞運(yùn)用拗字拗句所産生的聲律之美。

三 韻律之精美

清真詞格律之精美，除了體現(xiàn)在句法、字聲等方面，也於韻律上有著非常精彩的表現(xiàn)。宋人多記載清真詞「歡筵歌席，率知崇愛(ài)」〔一六〕，直至宋末猶有歌妓傳唱；《宋史·文苑傳》稱(chēng)其「詞韻清蔚」〔一七〕，直至清代四庫(kù)館臣撰寫(xiě)《片玉詞》提要猶贊其「下字用韻，皆有法度」〔一八〕。下面，我們即以清真創(chuàng)用的新調(diào)爲(wèi)例，對(duì)清真詞韻律之精美略做考察。

（一）清真創(chuàng)用的五十二個(gè)新調(diào)用韻情況的分類(lèi)統(tǒng)計(jì)茲以清戈載編撰的《詞林正韻》爲(wèi)依據(jù)〔一九〕，對(duì)清真新調(diào)用韻分部及資料統(tǒng)計(jì)如下；

（甲）平聲韻；共十四調(diào)十五首。

第一部，東冬鐘韻；《塞翁吟》；第二部，江陽(yáng)唐韻；《紅林檎近》（其一）、《意難忘》、《琴調(diào)相思引》；第三部，支脂之微韻；《四園竹》、《紅羅襖》、《夜飛鵲（慢）》；第七部，元寒桓韻；《紅林檎近》（其二）；第八部，蕭宵爻豪韻；《憶舊遊》、《一剪梅》；第十部，麻韻；《渡江雲(yún)》、《西平樂(lè)（慢）（二）》；第十一部，庚耕清青韻；《慶春宮》、《綺寮怨》；第十二部，尤候韻；《青房並蒂蓮》。

（乙）上去聲韻；共二十九調(diào)三十首。

第三部，紙旨、寘至韻；《還京樂(lè)》、《花犯》、《西河（慢）》（二首）、《萬(wàn)里春》；第四部，語(yǔ)姥、禦遇韻；《瑞龍吟》、《瑣窗寒》、《掃花遊》、《垂絲釣》、《宴清都》、《解蹀躞》、《芳草渡（慢）》、《南浦》；第六部，軫、震韻；《丁香結(jié)》、《品令（三）》；第七部，阮、願(yuàn)韻；《玲瓏四犯》、《齊天樂(lè)（慢）》、《拜星月（慢）》、《繞佛閣》、《鳳來(lái)朝》、《粉蝶兒慢》、《燭影搖紅》；第八部，篠、嘯韻；《隔浦蓮（近拍）》、《氐州第一》、《倒犯》；第九部，果、個(gè)韻；《浣溪沙慢》；第十部，馬、祃韻；《解語(yǔ)花》；第十一部，梗、映韻；《側(cè)犯》；第十二部，有、宥韻；《玉燭新》、《大有》。

（丙）入聲韻；共十調(diào)十一首。

第十五部，屋沃燭韻；《蕙蘭芳引》、《大酺》、《玉團(tuán)兒》（二首）；第十六部，覺(jué)藥鐸韻；《解連環(huán)》、《丹鳳吟》；第十七部，陌麥昔錫職德韻；《月下笛》（即《瑣窗寒》異名）、《六醜》、《蘭陵王》、《雙頭蓮（慢）》；第十八部，黠薛葉帖韻；《華胥引》。

（二）清真新調(diào)用韻的部類(lèi)分佈及其用韻特徵

第一，從韻部分類(lèi)來(lái)看，清真新調(diào)的用韻涵蓋了絶大多數(shù)韻部。在《詞林正韻》所歸納的十九個(gè)韻部中，清真新調(diào)的用韻除了第五部韻（平聲佳、上聲蟹和去聲太）缺如之外，其餘十八部皆有運(yùn)用，可見(jiàn)其採(cǎi)韻範(fàn)圍之廣。

第二，從韻部運(yùn)用來(lái)看，清真新調(diào)既表現(xiàn)出整體的精嚴(yán)性，也表現(xiàn)出一定的靈活性。這主要有兩種情況，其一是同部三聲通葉或平仄互葉。如《四園竹》，全篇押平聲支微韻，卻分別於兩片各葉上聲紙韻「裏」字和「紙」字。《詞譜》卷十八注曰；「此詞前後段第七句各葉一仄韻。平韻四支、五微，仄韻四紙，亦即本部三聲葉也。方千里、楊澤民、陳允平和詞悉同?！梗?yè)三一二）又如《渡江雲(yún)》，全篇押平聲麻韻，而下片第四句「指長(zhǎng)安日下」則通葉同部去聲祃韻。又如《浣溪沙慢》，全篇押上去聲果個(gè)韻，而於下片第二句通葉平聲歌韻「多」字。其二是鄰韻互葉。如《品令（三）》，以第六部上去聲軫震韻與第十一部梗映韻通葉；其它如《玲瓏四犯》、《齊天樂(lè)（慢）》、《拜星月（慢）》、《繞佛閣》、《鳳來(lái)朝》、《粉蝶兒慢》五調(diào)，則皆以第七部上去聲阮願(yuàn)韻爲(wèi)主，而通葉第十四部上去聲感勘韻等少量韻字；又如《華胥引》，則屬第十八部與第十九部入聲韻通葉。這種用韻特徵既反映出清真新調(diào)在創(chuàng)製上依曲填詞的性質(zhì)，對(duì)歌唱上協(xié)律美聽(tīng)效果的追求，也反映出清真用韻並非一味地拘泥韻書(shū)律譜，而是注重對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的日常用語(yǔ)和音韻規(guī)則的採(cǎi)擷與遵從。

第三，從平仄韻的分佈來(lái)看，清真新調(diào)表現(xiàn)出以上去聲韻爲(wèi)主而兼及平聲韻和入聲韻的特徵。清真新調(diào)共用平聲韻凡十四調(diào)十五首，入聲韻凡十調(diào)十一首，上去聲韻凡二十九調(diào)三十首?？梢?jiàn)清真新調(diào)對(duì)四聲韻雖然都有涉及，卻以上去聲韻占多數(shù)，其次爲(wèi)平聲韻，再次爲(wèi)入聲韻。這種用韻選擇與清真詞所要表現(xiàn)的思想感情及其藝術(shù)風(fēng)格，正好是相互適應(yīng)和密切配合的。

清真詞以婉約的詞風(fēng)爲(wèi)主體，自然離不開(kāi)對(duì)平聲韻的採(cǎi)用。平聲韻是具有開(kāi)放性的聲韻，既可以明亮爽朗也，可以低抑沉痛。相對(duì)而言用，於表達(dá)歡快明朗的情緒陽(yáng)，聲韻即（韻尾是鼻音m、n、gn 的韻母）比陰聲韻（沒(méi)有韻尾的韻母）更爲(wèi)適合，開(kāi)口呼（即沒(méi)有韻頭且韻腹是a、o、e的韻母）比齊齒呼（即韻頭或韻腹是i的韻母）更爲(wèi)有效。在周邦彥創(chuàng)調(diào)的平聲韻詞作當(dāng)中，《意難忘》用開(kāi)口呼、陽(yáng)聲韻的江陽(yáng)韻吟詠歌妓，抒寫(xiě)戀情，便表現(xiàn)出歡悅流美的聲情特徵?！都t林檎近》兩首在題材上皆爲(wèi)詠物寫(xiě)景，是清真官溧水時(shí)宴飲娛樂(lè)、安逸消閑生活的反映，分別選用平聲的江陽(yáng)韻和元寒韻，也顯現(xiàn)出舒緩流美的聲情特徵。相反，清真新調(diào)中其餘的平聲韻詞，則大都屬於以陰聲韻或齊齒呼的韻字來(lái)抒寫(xiě)苦情。《憶舊游》用蕭豪韻，全詞九個(gè)韻腳，有七個(gè)屬於齊齒呼的蕭韻（宵、瀟、搖、銷(xiāo)、迢、鑣、橋），屬於開(kāi)口呼的只有兩個(gè)韻字（招、桃），便頗增「難以啟齒」的委婉之意?！都t羅襖》和《夜飛鵲（慢）》都是以平聲支微韻抒寫(xiě)苦情，兼具陰聲和齊齒，最能傳達(dá)嗟噫之聲和唏噓之感?！端膱@竹》更是在平聲支微韻的基礎(chǔ)上葉以上聲紙韻，亦添含蓄之致。

「入聲短促，沒(méi)有含蓄的餘地，所以宜於表達(dá)激越峭拔的思想感情?！埂捕枴城逭骐m不以豪放的詞風(fēng)而擅勝，但他既有羈旅客游、沉淪下僚的生活經(jīng)歷，也有憶舊念人、懷古傷今的人生情懷，所以在清真的創(chuàng)調(diào)中也就不乏對(duì)入聲韻字的著意選用和精彩表現(xiàn)。如《蘭陵王》詠柳賦別一詞，其宮調(diào)是越調(diào)犯正宮，可以兼具陶寫(xiě)冷笑和惆悵雄壯的曲風(fēng)，而其對(duì)入聲陌錫職韻的運(yùn)用，也收到了「聲尤激越」的聲情效果〔二一〕，堪稱(chēng)詞曲相合、情韻兼勝。又如《大酺》一詞，所寫(xiě)內(nèi)容不過(guò)是「因春雨而有感」〔二二〕，詞人卻以韻字非常少的屋沃入聲韻，唱出了「最奇崛」的旋律與聲情〔二三〕。

「蓋去聲勁而縱，上聲柔而和，交濟(jì)方有節(jié)奏?！梗ā对~律》卷十四杜文瀾注語(yǔ)，頁(yè)三一九）「上、去聲韻適宜表達(dá)清幽峭拔、沉鬱淒壯的思想感情?！埂捕摹城逭嫘抡{(diào)中押上去聲韻的最多，自然是因爲(wèi)上去聲韻更適宜表現(xiàn)清真沉鬱幽峭的思想感情及其深婉渾成的藝術(shù)風(fēng)格。從清真創(chuàng)用新調(diào)詞作的內(nèi)容題材來(lái)看，表現(xiàn)最多的是羈旅漂泊之感、憶舊念人之情、懷古傷今之思、寫(xiě)景體物之致；其中雖不乏風(fēng)流、嫵媚、歡快、明麗等聲情的表現(xiàn)，卻以幽怨、感傷、淒切、悲歎等聲情爲(wèi)主基調(diào)。這與周邦彥在押韻上多用和善用上去聲是有關(guān)的，爲(wèi)了與其所要表達(dá)的思想感情相契合，他有意選擇了這些上去聲韻。因爲(wèi)上去聲不似平聲具有開(kāi)放性，又不同於入聲的短促激烈，其獨(dú)有的低回纏綿、餘音不盡的聽(tīng)覺(jué)效果，也就自然而然地成爲(wèi)了清真創(chuàng)調(diào)細(xì)膩深婉抒情的最多選擇和最佳表現(xiàn)。

第四，清真新調(diào)在韻位的安排上亦疏密有致，長(zhǎng)短錯(cuò)綜，各極其妙。平仄韻的選用和搭配固然重要，韻位疏密和長(zhǎng)短的安排對(duì)於聲情的表現(xiàn)也起著很重要地調(diào)節(jié)變化的作用。如《品令三》、《紅羅襖》、《鳳來(lái)朝》、《玉團(tuán)兒》等小令短調(diào)多寫(xiě)戀情，用韻都很密集，有的甚至是句句用韻，有的則上片較疏而下片轉(zhuǎn)密，都很好地表現(xiàn)了緊促的節(jié)奏和淒惻的聲情。而在清真新創(chuàng)的一些長(zhǎng)調(diào)慢詞中，用韻則相對(duì)較疏朗，多爲(wèi)兩三句一韻，有的甚至疏至三句以上才用一韻。茲舉《西平樂(lè)（慢）（二）》爲(wèi)例；

稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺(jué)春賒。駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。歎事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚，爭(zhēng)知向此，征途迢遞，佇立塵沙。追念朱顔翠髮?zhuān)教帯⒐实厥谷肃怠?/p>

道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路敧斜。重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來(lái)，左右琴書(shū)自樂(lè)，松菊相依，何況風(fēng)流鬢未華。多謝故人，親馳鄭驛，時(shí)倒融尊，勸此淹留，共過(guò)芳時(shí)，翻令倦客思家。（頁(yè)五九八）

此調(diào)一名《西平樂(lè)慢》，乃慢詞調(diào)也。周詞用平韻，不僅與柳永此調(diào)用仄韻不同，而且體式聲律亦異，蓋別翻新聲。全篇多用四言與六言的偶言句式，再加上多用對(duì)偶，以及平聲韻的運(yùn)用，形成整飭而舒緩的節(jié)奏與聲律。而此詞用韻之疏朗，亦頗爲(wèi)顯著。《詞律》卷十七收此調(diào)，首列柳永詞，以清真詞爲(wèi)「又一體」，於調(diào)名注謂「或加『慢』字」，於詞後注曰；「如此長(zhǎng)調(diào)，只用七韻，初疑有誤，乃不惟千里和詞一字無(wú)訛，查夢(mèng)窗所作亦字字相同，可知古人細(xì)心，不若今人自以爲(wèi)是也?！梗?yè)三九二）上片用四韻，其中三韻皆三句一韻，而第三韻則達(dá)五句之長(zhǎng)。下片則只用三韻，每韻皆各達(dá)四句、五句、六句之疏，充分顯示了節(jié)奏舒緩、聲情悠長(zhǎng)的慢曲特徵。

此外，清真創(chuàng)用的新調(diào)也常常在開(kāi)頭、換頭、結(jié)尾或句中等緊要之處，運(yùn)用二字、三字的短韻句，有時(shí)也於句首或句中運(yùn)用藏韻、疊韻等形式，以增強(qiáng)聲韻的精麗與諧美，歷來(lái)詞論已有所揭示，茲不贅述。

〔一〕參見(jiàn)韋金滿；《周邦彥詞研究》，第四章《美成詞之特色及其瑕疵（上）》，臺(tái)北；莊嚴(yán)出版社一九八四年版；錢(qián)鴻瑛；《周邦彥研究》，第三章《「顧曲周郎」》，廣州；廣東人民出版社一九九〇年版。

〔二〕張炎；《詞源》下卷「句法」條、「字面」條，唐圭璋編《詞話叢編》本，北京；中華書(shū)局一九八六一九八六年版，第二五八、二五九頁(yè)。

〔三〕唐圭璋；《全宋詞》，北京；中華書(shū)局一九八六年版。以下?lián)吮舅茉~，均隨文括注頁(yè)碼。

〔四〕此詞《全宋詞》所録作雙片體，以「歎乖隔」三字爲(wèi)下片換頭句，又「合有」句作「合有人相識(shí)」，爲(wèi)五言句，比第一疊此句少一字。鄭文焯?！肚逭婕吩疲弧刚{(diào)名《雙頭蓮》，當(dāng)爲(wèi)雙曳頭曲，以『助秋色』三字屬上，爲(wèi)第一段；以『歎乖隔』句屬上，爲(wèi)第二段。分兩排起調(diào)，揆之句法、字?jǐn)?shù)、平側(cè)，悉無(wú)少異，惟『合有人相識(shí)』句『人』字上疑脫一『個(gè)』字?！埂洞篾Q山人詞話》，孫克強(qiáng)、楊傳慶輯校，天津；南開(kāi)大學(xué)出版社二〇〇九年版，第六一頁(yè)。茲從鄭文焯校録作雙拽頭體。

〔五〕王奕清等；《欽定詞譜》（簡(jiǎn)稱(chēng)《詞譜》）卷三十一，北京；中國(guó)書(shū)店二〇一〇年版，第五七三頁(yè)。以下引用此本，隨文括注頁(yè)碼。

〔六〕秦巘；《詞繫》卷十八，鄧魁英、劉永泰整理，北京；北京師範(fàn)大學(xué)出版社二〇一〇年版，第九四一頁(yè)。以下引用此本，隨文括注頁(yè)碼。

〔七〕曾昭岷、曹濟(jì)平、王兆鵬、劉尊明；《全唐五代詞》，北京；中華書(shū)局二〇〇八年版，第五五四頁(yè)。

〔八〕胡仔；《苕溪漁隱叢話後集》卷三十三引録，北京；人民文學(xué)出版社一九八一年版，第二五四頁(yè)。

〔九〕沈義父；《樂(lè)府指迷》，《詞話叢編》本，第二八〇頁(yè)。

〔一〇〕夏承燾；《唐宋詞聲調(diào)淺説》，《夏承燾集》，浙江古籍出版社、浙江教育出版社，第一三一頁(yè)。

〔一一〕萬(wàn)樹(shù)；《詞律》卷十七，上海；上海古籍出版社一九八四年版，第三八一頁(yè)。以下引用此本，隨文括注頁(yè)碼。

〔一二〕韋金滿；《周邦彥詞研究》，第四章《美成詞之特色及其瑕疵（上）》，論周詞「聲律精審」在「平仄」方面的表現(xiàn)，共分八點(diǎn)；「轉(zhuǎn)折與起調(diào)發(fā)調(diào)仄用去聲」、「句中兩仄相連用去上」、「上聲韻，韻上仄用去聲字」、「去聲韻，韻上仄用上聲字」、「入聲韻，韻上仄用上聲字」、「平聲韻，韻上仄用去聲字」、「三聲相連必用平去平」、「一平三仄之四字句備四聲」，可資參考。第五九、七一頁(yè)等。

〔一三〕王灼；《碧雞漫志》卷五，岳珍《碧雞漫志校正》（修訂本），北京；人民文學(xué)出版社二〇一五版，第一〇七頁(yè)。

〔一四〕錢(qián)鴻瑛；《周邦彥研究》第三章，第一三六、一三七頁(yè)。

〔一五〕王國(guó)維；《清真先生遺事》，吳熊和主編《唐宋詞彙評(píng)》（兩宋卷），杭州；浙江教育出版社二〇〇二年版，第八八一頁(yè)。

〔一六〕劉肅；《周邦彥詞注序》，《唐宋詞彙評(píng)》（兩宋卷），第八六一頁(yè)。

〔一七〕脫脫等；《宋史》卷四百四十，北京；中華書(shū)局一九八五年版，第一三二六頁(yè)。

〔一八〕永瑢等；《四庫(kù)全書(shū)總目提要》卷一九八，《唐宋詞彙評(píng)》（兩宋卷），第八六三頁(yè)。

〔一九〕戈載；《詞林正韻》，上海；上海古籍出版社二〇〇九年版。

〔二〇〕〔二四〕龍榆生；《詞曲概論》，北京；北京出版社版，第二五二、二〇五頁(yè)。

〔二一〕毛幵；《樵隱漫録》；「以周詞凡三換韻，至末段聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者?！挂粤_忼烈《清真集箋注》，上海；上海古籍出版社二〇〇八年版，第一九七頁(yè)。

〔二二〕唐圭璋；《唐宋詞簡(jiǎn)釋》，上海；上海古籍出版社一九九九年版，第一三一頁(yè)。

〔二三〕王灼；《碧雞漫志》卷二；「周《大酺》、《六醜》、《蘭陵王》諸曲，最奇崛?！乖勒洹侗屉u漫志校正》（修訂本），第二八頁(yè)。