□茹 天 西安美術(shù)學(xué)院

美的構(gòu)建并非是靈光乍現(xiàn)的偶然，而是理性安排的結(jié)果。技術(shù)發(fā)展使現(xiàn)代設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出數(shù)理性?xún)A向，造型創(chuàng)造不僅是感性的創(chuàng)意，更是理性的分析，模塊化形成的具有數(shù)理美感的設(shè)計(jì)形態(tài)，既反映了技術(shù)對(duì)藝術(shù)的影響，也表達(dá)著人類(lèi)智能對(duì)美學(xué)的理性思考。

模塊化一般來(lái)源于工業(yè)制造中的模型構(gòu)造，如在第二次世界大戰(zhàn)中機(jī)械坦克就因?yàn)椴捎昧四K化構(gòu)造，僅通過(guò)替換模塊部件就可以使損壞的機(jī)械重新運(yùn)轉(zhuǎn)，大大提高了部隊(duì)的作戰(zhàn)能力；模塊還出現(xiàn)在工業(yè)產(chǎn)品中，如許多流水線(xiàn)制造的組合家具都運(yùn)用了模塊化形式，使這些家具便于搬運(yùn)和組合，使用者可以根據(jù)自己的需要將其隨機(jī)組合成最符合自我使用習(xí)慣的形態(tài)。在理論研究中，德國(guó)學(xué)者雷德侯將模塊化思維方式與形態(tài)構(gòu)成聯(lián)結(jié)在一起，他在《萬(wàn)物》一書(shū)中將英文單詞“Module”定義為“模件”，根據(jù)雷德侯的發(fā)現(xiàn)，模塊化是中國(guó)古人所創(chuàng)造的最經(jīng)濟(jì)、合理的造型方式，從兵馬俑的造型、漢字結(jié)構(gòu)、古典建筑、文人畫(huà)作，甚至中國(guó)美食都可以看到模塊化思維發(fā)揮的重要作用。雷德侯在書(shū)中認(rèn)為，中國(guó)古代之所以能創(chuàng)造出數(shù)量龐大的藝術(shù)品，是因?yàn)椤爸袊?guó)人發(fā)明了以標(biāo)準(zhǔn)化的零件組裝物品的生產(chǎn)體系，零件可以大量預(yù)制，并能以不同的組合方式迅速裝配在一起，從而用有限的常備構(gòu)件，創(chuàng)造出變化無(wú)窮的單元……中國(guó)人用這種方式縮短了創(chuàng)造的過(guò)程，并使之更加便捷，這種方式正如自然界一般，萬(wàn)物蘊(yùn)藏玄機(jī)，變化將自其涌出”。

從雷德侯的觀點(diǎn)可以看出，他認(rèn)為中國(guó)人對(duì)于模塊形式的運(yùn)用來(lái)自對(duì)自然的觀察，這一點(diǎn)恰恰說(shuō)明了，模塊化并非是人為創(chuàng)造的構(gòu)形方式，而是源于人對(duì)自然的觀察。在自然界中，從蒲公英造型、松果的造型，甚至樹(shù)木的生長(zhǎng)形態(tài)中都可以看到，通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)單規(guī)則的重復(fù)所形成的復(fù)雜造型，這種重復(fù)就是模塊化在造型過(guò)程中所發(fā)揮的作用。

在建筑設(shè)計(jì)形態(tài)中，模塊化往往作為新形態(tài)建筑的表皮創(chuàng)意結(jié)構(gòu)。例如，2010年上海世博會(huì)的英國(guó)館造型，運(yùn)用了六萬(wàn)多根亞克力長(zhǎng)桿為基本模塊，通過(guò)對(duì)基本模塊的點(diǎn)狀矩陣式旋轉(zhuǎn)排列，創(chuàng)造了充滿(mǎn)生命力的構(gòu)形規(guī)則，這些模塊以矩陣式的結(jié)構(gòu)排列，表現(xiàn)出長(zhǎng)短和插接角度上的變化，最終形成了邊界模糊的多層級(jí)表皮結(jié)構(gòu)；圍繞中心內(nèi)核的基本模塊長(zhǎng)桿的插接方式各有不同，各模塊和中心節(jié)點(diǎn)的對(duì)接采用了不同的旋轉(zhuǎn)角度，使建筑表皮顯示出規(guī)則、圓潤(rùn)，但富有變化的形式特征。模塊化的運(yùn)用使建筑既嚴(yán)謹(jǐn)、理性，又充滿(mǎn)了藝術(shù)的幻想，同時(shí)，模塊結(jié)構(gòu)的旋轉(zhuǎn)復(fù)制形成了萌發(fā)、爆炸、飛散的視覺(jué)感知效果，同時(shí)也賦予了整個(gè)建筑超強(qiáng)的視覺(jué)刺激。

在產(chǎn)品形態(tài)中，模塊化使產(chǎn)品能夠組合成多種造型，既降低了生產(chǎn)成本，也實(shí)現(xiàn)了消費(fèi)者的個(gè)性化定制需求。例如，丹麥的Bang&Olufsen音響設(shè)備公司于2018年推出BeoSound Shape無(wú)線(xiàn)揚(yáng)聲器系統(tǒng)，它以六邊形模塊為基礎(chǔ)，用壁掛式方式將揚(yáng)聲器直接安裝在墻面上，追求個(gè)性化和設(shè)計(jì)感的音樂(lè)愛(ài)好者可以自由發(fā)揮想象力，將這些六邊形模塊組裝成任意的樣式和尺寸，自由擴(kuò)展的產(chǎn)品形態(tài)，使其可以融入室內(nèi)環(huán)境中，達(dá)到視覺(jué)形式上的平衡與和諧。還有西班牙設(shè)計(jì)師Pedro Feduchi設(shè)計(jì)了一款名為“克里克”（Crick）的椅子，設(shè)計(jì)者不僅考慮了單一凳體的造型，還將凳子本身當(dāng)作模塊，考慮其堆砌后的形態(tài)與單一形態(tài)的關(guān)聯(lián)，使產(chǎn)品造型兼具功能性和審美性。

在平面設(shè)計(jì)形態(tài)中，模塊化賦予圖形多解的設(shè)計(jì)方案。例如，2009年的哥本哈根氣候大會(huì)會(huì)徽設(shè)計(jì)，以及2020年迪拜世博會(huì)的標(biāo)志設(shè)計(jì)方案，都可以看到設(shè)計(jì)者對(duì)模塊化造型方式的運(yùn)用。在平面設(shè)計(jì)形態(tài)下，設(shè)計(jì)者用色彩和模塊配合，使模塊結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)出富有層次的變化，同時(shí)有助于突出圖形信息的主次關(guān)系，以增加整體設(shè)計(jì)形態(tài)的節(jié)奏韻律感。

通過(guò)這些案例可以看出，模塊化是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中一種重要的造型方法，它是技術(shù)和藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)形態(tài)中的融合。唯物辯證法認(rèn)為，一切事物都是由局部構(gòu)成的有機(jī)聯(lián)系的整體，整體由部分構(gòu)成，但并非是部分的簡(jiǎn)單堆積，模塊化正是如此，如果將設(shè)計(jì)形態(tài)看作完整的個(gè)體，那么構(gòu)成它的模塊一定是按照美的形式法則構(gòu)建的，這種模塊化的造型方式實(shí)際上是人類(lèi)理性思考形成的數(shù)理規(guī)則，在以感性為主導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)造中的體現(xiàn)。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)形態(tài)中的模塊化造型方式，說(shuō)明了美的構(gòu)建并非是靈光乍現(xiàn)的偶然，而是理性安排的結(jié)果，技術(shù)發(fā)展使現(xiàn)代設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出數(shù)理性?xún)A向，造型的創(chuàng)造不僅是感性的創(chuàng)意，更是理性的分析，模塊化形成的具有數(shù)理美感的設(shè)計(jì)形態(tài)，既反映了技術(shù)對(duì)藝術(shù)的影響，也表達(dá)著人類(lèi)智能對(duì)美學(xué)的理性思考。