黃艷嶺

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

戲曲打擊樂(lè)演奏在我國(guó)的發(fā)展歷史悠久，在當(dāng)今全球各國(guó)經(jīng)濟(jì)文化交流日益密切的形勢(shì)下，為了促進(jìn)我國(guó)戲曲的不斷發(fā)展，戲曲打擊樂(lè)演奏也應(yīng)該在新的時(shí)期下，順應(yīng)時(shí)代潮流，不斷的突破和發(fā)展，促進(jìn)戲曲打擊樂(lè)的不斷發(fā)展。

一、戲曲打擊樂(lè)演奏的分析

戲曲打擊樂(lè)演奏在我國(guó)有著悠久的發(fā)展歷程，隨著時(shí)間的推移，戲曲打擊樂(lè)演奏形成一套自己的演奏體系。打擊樂(lè)演奏是戲曲中的重要構(gòu)成部分，也是戲曲伴奏的主要形式，主要是通過(guò)運(yùn)用槌、板擊打的形式來(lái)發(fā)出聲音，為戲曲伴奏。打擊樂(lè)演奏可以根據(jù)戲曲中人物情感的變化、劇情的推進(jìn)以及環(huán)境氣氛的變化來(lái)改變敲打的頻率和速度等，發(fā)出高低、快慢各不同的音樂(lè)，符合戲曲對(duì)伴奏的各種需求，從而為戲曲舞臺(tái)表演做出必要的補(bǔ)充，使戲曲表演更加的豐富，飽滿。隨著時(shí)代的發(fā)展，各種文化都在不斷的發(fā)展，戲曲打擊樂(lè)演奏也應(yīng)該順應(yīng)社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，不斷的對(duì)自身進(jìn)行突破和發(fā)展，促進(jìn)我國(guó)戲曲打擊樂(lè)的不斷發(fā)展。

在我國(guó)傳統(tǒng)的打擊樂(lè)演奏中，打擊的樂(lè)器有很多，包括鼓、木魚、梆子以及鑼等。在這些打擊樂(lè)器中，鼓可以分為很多種，有堂鼓、司鼓和單皮鼓等，在鼓演奏的過(guò)程中把鼓放在木架上面，用鼓簽敲打鼓面，從而從鼓中空心的部分發(fā)出聲音。板又叫拍板，主要是由三個(gè)長(zhǎng)度寬度分別約為二十公分、六公分的木板構(gòu)成的打擊樂(lè)器，可以用楊樹(shù)木或者紅木分別構(gòu)成。這三個(gè)木板可以分成兩組，一組是由兩個(gè)木板構(gòu)成，兩個(gè)木板被繩子拴緊，成為前組，一個(gè)木板是后組，然后再把這兩組繩子連接起來(lái)，通過(guò)木板的相互撞擊發(fā)出聲響，為戲曲伴奏。梆子也是由木頭做成的，主要是由兩根長(zhǎng)短不一的木棒組成，長(zhǎng)的那根木棒比較粗，比較粗形狀是圓形的，斷的那根比較細(xì)。在進(jìn)行伴奏的過(guò)程中，主要是左手拿長(zhǎng)木棒，右手拿短木棒，通過(guò)二者之間的打擊發(fā)出聲響，為戲曲伴奏。在戲曲打擊樂(lè)器中，經(jīng)常會(huì)用到鑼，包含大鑼和小鑼。一般的鑼都是由銅制作而成的，圓形。在用鑼演奏的過(guò)程中，左手拿鑼，右手拿木棒，通過(guò)木棒打擊鑼面而發(fā)出聲音，一般大鑼發(fā)出來(lái)的生意都是比較高亢的。小鑼的制作原料和方法與大鑼相似，但是比大鑼小，敲打出來(lái)的聲音也是比較清脆的。最后說(shuō)一下司鼓，就是指揮人，司鼓在指揮的過(guò)程中需要保持動(dòng)作規(guī)范，兩手的動(dòng)作要統(tǒng)一，同時(shí)起著開(kāi)、領(lǐng)、轉(zhuǎn)、收的作用，充分發(fā)揮司鼓的引導(dǎo)作用。

二、現(xiàn)階段戲曲打擊樂(lè)演奏如何實(shí)現(xiàn)突破與發(fā)展

隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，我國(guó)的文化也向多元化的方向發(fā)展。演奏樂(lè)器和演奏方式也得到了新的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也遇到了新的挑戰(zhàn)。對(duì)于傳統(tǒng)的戲曲打擊樂(lè)而言，他們是我國(guó)古代流傳下來(lái)的文化傳統(tǒng)，需要我們進(jìn)行傳承和發(fā)展，同時(shí)由于新的演奏樂(lè)器的出現(xiàn)以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，出現(xiàn)更多的電子樂(lè)器，戲曲打擊樂(lè)演奏也應(yīng)該不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，使傳統(tǒng)樂(lè)器與現(xiàn)代樂(lè)器相結(jié)合，并不斷提高演奏者的演奏水平，結(jié)合大眾審美的需求，為大家演奏出既保留有傳統(tǒng)音樂(lè)精華的打擊樂(lè)，又具有現(xiàn)代化特點(diǎn)的打擊樂(lè)。

在對(duì)傳統(tǒng)打擊樂(lè)演奏進(jìn)行突破和發(fā)展時(shí)，首先需要從司鼓開(kāi)始進(jìn)行突破，因?yàn)樗竟氖钦麄€(gè)樂(lè)曲演奏的靈魂人物，起著非常大的指導(dǎo)作用。戲曲打擊樂(lè)演奏的過(guò)程中需要和戲曲表演者進(jìn)行完美的配合，而司鼓就扮演著連接橋梁的角色，不僅可以將打擊樂(lè)演奏與戲曲表演結(jié)合起來(lái)，同時(shí)還可以向觀眾傳達(dá)戲曲表演的情感，對(duì)整個(gè)戲曲的走向、節(jié)奏以及分為等各方面進(jìn)行把握，司鼓可以通過(guò)運(yùn)用鼓聲與板的聲音來(lái)傳達(dá)指揮號(hào)令，使整個(gè)打擊樂(lè)演奏變得有序、規(guī)范。

其次是需要在打擊樂(lè)方面進(jìn)行創(chuàng)新，可以根據(jù)現(xiàn)代多種的需求以及社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)編制一些新穎的戲曲曲目，同時(shí)按照樂(lè)隊(duì)和戲曲的需求來(lái)具體設(shè)計(jì)打擊樂(lè)。在設(shè)計(jì)打擊樂(lè)的過(guò)程中對(duì)司鼓的要求會(huì)更高，司鼓不僅需要掌握各種打擊樂(lè)器的知識(shí)，同時(shí)還需要提高自己的演奏技巧，可以靈活使用每種樂(lè)器。戲曲打擊樂(lè)隊(duì)可以根據(jù)樂(lè)隊(duì)的需求選擇合適的符合劇情發(fā)展的鼓點(diǎn)來(lái)當(dāng)作打擊樂(lè)的演奏的主題，將傳統(tǒng)的鼓點(diǎn)進(jìn)行改變，重新調(diào)整和組合，通過(guò)改變敲打點(diǎn)和力度來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)的改變，使打擊樂(lè)演奏出現(xiàn)輕重、長(zhǎng)短、高低等各方面的變化。

另外司鼓還需要根據(jù)戲曲中劇情的變化來(lái)整理相關(guān)的資料，將戲曲演奏中的內(nèi)涵完整的表達(dá)出來(lái)。最后司鼓需要對(duì)每部戲曲的特色進(jìn)行把握，將戲曲的其它音樂(lè)與打擊音樂(lè)有效的結(jié)合起來(lái)，通過(guò)對(duì)節(jié)奏和韻律的把握來(lái)營(yíng)造出一種聲勢(shì)的動(dòng)感，不僅可以充分的展示出戲曲表演中所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力，同時(shí)也可以讓觀眾充分的感受到其中所表達(dá)出來(lái)的情感和意境。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在我國(guó)戲曲表演中，打擊樂(lè)演奏發(fā)揮著重要的作用。隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，戲曲打擊樂(lè)演奏也應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展而不斷的變化，打擊樂(lè)演奏需要對(duì)自身進(jìn)行改革，既要戲曲傳統(tǒng)打擊樂(lè)演奏中的精華，同時(shí)還需要結(jié)合現(xiàn)代人們的需求以及文化發(fā)展的需要而不斷變化。戲曲打擊樂(lè)演奏應(yīng)該不斷的突破自我，重視對(duì)司鼓人員的培養(yǎng)，改編新的戲曲曲目和打擊樂(lè)曲目，最后實(shí)現(xiàn)戲曲打擊樂(lè)演奏的不斷傳承和發(fā)展。