◎林琳

小說以其特有的跌宕起伏的故事情節(jié)設(shè)置和個(gè)性鮮明的人物形象塑造，使小說相對于詩歌、散文、戲劇等其他文學(xué)文體更具有閱讀的趣味性和吸引力，也更容易地讓讀者在專注小說閱讀的過程中潛移默化地獲得思想和情感的審美體驗(yàn)和教育，提高讀者對語言文字的審美鑒賞能力。新文體的誕生，既是社會發(fā)展對文學(xué)提出的要求，也是文學(xué)自身不斷完善的結(jié)果，中國微型小說從20 世紀(jì)80 年代的異軍突起到今天的蓬勃發(fā)展亦是如此。

微型小說是短篇小說的一種類型，也是小說的重要組成部分。短小精煉的小小說、微型小說創(chuàng)作，受到越來越多讀者的關(guān)注和喜愛。微型小說這一短小精悍的敘事性文學(xué)體裁，作為“小說界的第四個(gè)家族”，已經(jīng)獨(dú)立成一種為大家所認(rèn)可的小說文體。微型小說“通過截取生活中具有某種特征意義的一個(gè)片斷、一個(gè)鏡頭或一個(gè)場景，以典型化的方法，以簡練的筆墨，概括而及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活”。

精短的篇幅布置、巧妙的構(gòu)思技巧和簡略的語言敘述決定了微型小說不同于其他小說形式的特點(diǎn)，盡管微型小說體小型微，但也同樣具有完整而多樣的結(jié)構(gòu)形態(tài)和藝術(shù)特征，其作為獨(dú)立的文學(xué)體裁，同樣具有豐富的審美內(nèi)涵和文學(xué)價(jià)值，常常在簡要的敘事中闡明事理以發(fā)人深省，以小見大、見微知著，反映社會和人生的百態(tài)，啟迪智慧，在承擔(dān)文學(xué)反映時(shí)代精神和體現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作價(jià)值方面絲毫不遜色于其他小說文體類型，形成了當(dāng)代文壇絢爛的一道文學(xué)風(fēng)景。

微型小說不管是在篇幅的設(shè)置、情節(jié)的安排方面，還是人物的塑造、思想的深度方面，都會根據(jù)題材的內(nèi)容選擇合適的藝術(shù)表現(xiàn)手法展開巧妙的構(gòu)思，在敘事的視角中內(nèi)在包涵作者的創(chuàng)作意圖，整體的結(jié)構(gòu)都有別于其他長篇小說、短篇小說，表現(xiàn)出微型小說獨(dú)有的藝術(shù)特征。在此，以刊登在《小小說選刊》沈宏先生的微型小說作品《走出沙漠》為例展開閱讀鑒賞。

微型小說《走出沙漠》于滴水中見波瀾，在劍拔弩張的環(huán)境氛圍中凸顯人物形象的崇高和生存信念的力量，小說篇幅短小，小說以“我”是敘述者和經(jīng)歷者的第一視角展開了故事敘述的起承轉(zhuǎn)合：半個(gè)月前，包括“我”在內(nèi)的五個(gè)人跟隨肇教授沿著絲綢之路一路考察當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗民情，卻在七天前不幸迷路走進(jìn)了杳無人煙的沙漠。面對完全斷絕任何食物和水的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，幾個(gè)人靠著肇教授灌滿沙子的水壺和最后一絲殘存的信念堅(jiān)持著在干燥炎熱的沙漠前行，直到最后逼近絕望時(shí)發(fā)現(xiàn)了綠洲才明白肇教授以水壺為引作精神支撐順利走出沙漠的良苦用心。

一、線式結(jié)構(gòu)貫穿始終

“微型小說之所以叫‘微型’，就是它的篇幅短小，字?jǐn)?shù)有限，由于這些限制，微型小說更適于取‘單線結(jié)構(gòu)’來結(jié)構(gòu)作品?！币话愕拈L篇小說或短篇小說在結(jié)構(gòu)設(shè)置上基本都包含兩個(gè)或兩個(gè)以上的具體事件，而微型小說受自身文體特征的制約，它的結(jié)構(gòu)基本上只能由一個(gè)具體事件構(gòu)成，以單線式結(jié)構(gòu)貫穿小說的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，這是微型小說與其他類型小說在結(jié)構(gòu)設(shè)置上的根本區(qū)別，而采用這種單線式結(jié)構(gòu)也更能夠讓微型小說的結(jié)構(gòu)在篇幅的限制中呈現(xiàn)出跌宕起伏的動態(tài)美。

沈宏的《走出沙漠》也是采用了單線式結(jié)構(gòu)謀篇布局，緊抓一條線索照樣讓小說情節(jié)搖曳得斑斕多姿。沙漠、死亡、水這些元素構(gòu)成了人的生存欲望，而就是在這樣緊逼死亡的絕境里，唯一能夠讓幾個(gè)人保留活著的最后希望是僅有的灌滿沙子的“一壺水”。這灌滿沙子的“一壺水”所代表的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于解決當(dāng)前干渴難耐的生存問題，更包含了肇教授臨死前語重心長的囑托與堅(jiān)持的信念傳遞，也正是保護(hù)這“一壺水”才讓困在沙漠里的幾個(gè)人歷經(jīng)自然環(huán)境與生存欲望的雙重折磨中，憑借殘存的信念順利找到沙漠綠洲走出了荒蕪的沙漠，獲得了生命重生的洗禮。裝滿沙子的“一壺水”，又或者說是堅(jiān)持的信念，就是沈宏在創(chuàng)作微型小說《走出沙漠》時(shí)緊緊握住的一把鑰匙，并用這把鑰匙開啟了小說開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的大門，向讀者娓娓道來沙漠里精彩的故事。

二、延變模式融合運(yùn)用

劉海濤教授在談到微型小說的結(jié)構(gòu)原則時(shí)說，“微型小說的結(jié)構(gòu)是單一和單純的，但是作者在藝術(shù)構(gòu)思中，偏偏要在這單一、單純中追求變化和曲折，這是體現(xiàn)‘小巧和精美’這一微型小說結(jié)構(gòu)原則的第一招。”微型小說要成功吸引廣大的讀者閱讀和思考，創(chuàng)作者必須要結(jié)合小說的結(jié)構(gòu)精心構(gòu)思、巧妙安排故事情節(jié)，力求在有限的篇幅中創(chuàng)造最大的文學(xué)感染力，讓微型小說在單一中體現(xiàn)精美，在平凡中開掘新奇。

微型小說研究者劉海濤教授，在微型小說創(chuàng)作理論方面歸納出了三大寫作規(guī)律，其中的變化律認(rèn)為，微型小說的情節(jié)安排可以呈現(xiàn)出延變模式，主要包括“反轉(zhuǎn)、曲轉(zhuǎn)、驟升”三種不同的情況。具體地說，反轉(zhuǎn)可以用“A—- A”模式表示故事情節(jié)的變化，即故事的走向由A 轉(zhuǎn)到了另一種結(jié)局- A 的情節(jié)安排。微型小說《走出沙漠》在情節(jié)的安排上就巧妙運(yùn)用了這種延變模式，使故事的整體走向在不經(jīng)意間發(fā)生了結(jié)局的反轉(zhuǎn)，讓讀者深感意料之外的同時(shí)又忍不住為這樣的情節(jié)安排拍手叫好。

小說在一開始就讓讀者如臨其境般感受緊張的情境氛圍：“他們四人的眼睛都閃著兇光，并且又死死盯住那把掛在我胸前的水壺。而我的手始終緊緊攫住水壺帶子，生怕一放松就會被他們奪去”“一步一步向我逼近，他身后的三個(gè)人也跟了上來” “夕陽下的我與孟海他們再一次對峙著，就像要展開一場生死的決斗。我想此時(shí)已無路可走，還是把水壺給他們。一種真正的絕望從心頭閃過”，至此，沈宏展現(xiàn)給讀者的正是“我”與孟海他們?yōu)椤耙粔厮睂χ诺漠嬅?，面對惡劣?yán)峻的自然環(huán)境，沈宏筆下的人物最后還能堅(jiān)守住最后“一壺水”嗎？能透過“一壺水”理解肇教授對他們堅(jiān)持走出沙漠的期望嗎？

以A 表示讀者對故事情節(jié)的理解，結(jié)局應(yīng)該是“我”最后還是把水壺給了孟海他們，在所有人都知道“一壺水”原來是沙子之后再沒有繼續(xù)往前走的動力，絕望的意識已經(jīng)足夠磨滅他們殘存的希望和堅(jiān)持的信念，最后活著的孟海一行人勢必屈服于沙漠的考驗(yàn)直至生命消失殆盡，留下對生命的唏噓。

但沈宏就此將筆鋒一轉(zhuǎn)：“果然，左邊那高高的沙丘下出現(xiàn)一片綠洲。大伙發(fā)瘋似地涌向湖邊。夕陽西沉，湖對岸那一片綠色的樹林生機(jī)勃勃，湖邊開滿了種種芬芳的野花。孟海他們躺在花從中，臉上浮現(xiàn)出滿足的微笑”，這里，-A 即是孟海一行人終于絕處逢生，發(fā)現(xiàn)了綠洲并成功走出了沙漠，明白了肇教授的良苦用心的同時(shí)也重新燃起了生的希望，圓滿的結(jié)局即是沈宏給《走出沙漠》設(shè)定的大反轉(zhuǎn)，并在巧妙的情節(jié)安排中完成了“A— -A”模式的過渡變化。

三、敘事策略多樣結(jié)合

（一）內(nèi)聚焦的敘事視角（第一人稱）

視角是指故事的敘述者根據(jù)情境的需要具體選擇從哪一個(gè)細(xì)微的角度觀察動態(tài)和敘述故事。內(nèi)聚焦的敘事視角，又或者稱之為第一人稱的敘事視角，是以作品中塑造的某個(gè)人物的視線觀察呈現(xiàn)完整的事件，包括第一人稱敘述中“我”對正在發(fā)生事件的意識和態(tài)度以及作為故事中心見證者的“我”對正在發(fā)生事件的意識和態(tài)度。該敘事視角的特點(diǎn)和優(yōu)勢在于，“這個(gè)人物作為敘述者兼角色，他既可以參與事件過程，又可以離開作品環(huán)境面向讀者描述和評介，這雙重身份使這個(gè)不同于作品中其他角色，他比其他角色更透明，更易于理解?！?/p>

微型小說《走出沙漠》全篇在敘述故事情節(jié)和刻畫人物性格上始終沒有采用任何的正面描寫，而是通過當(dāng)事人“我”的在場感受和體驗(yàn)具體描寫“我”與其他迷路的考察隊(duì)員堅(jiān)決不動最后“一壺水”，懷著生的希望咬牙堅(jiān)持到最后成功走出沙漠的故事。其次，也是通過“我”的描述才讓讀者了解到肇教授在試圖走出沙漠過程中發(fā)生的不幸，并由此展示出肇教授先人后己的無私和機(jī)智沉著的性格，以及堅(jiān)持的信念主題思想。小說的整個(gè)開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，“我”既是小說的敘述者，同時(shí)又是故事的參與者，采用內(nèi)聚焦的敘事視角更能讓讀者在代入小說的時(shí)候深層感受和理解主人公的情感起伏。

（二）倒敘的敘事時(shí)序

事件的敘述順序?qū)⒅苯佑绊懙轿⑿托≌f的文本效果，微型小說要在限定的敘事時(shí)間內(nèi)給讀者呈現(xiàn)精彩的故事內(nèi)容，創(chuàng)作者必須在小說創(chuàng)作過程中巧妙設(shè)置小說情節(jié)的敘事時(shí)序，根據(jù)文本創(chuàng)作的需要和美學(xué)效果的期待合理地調(diào)整敘事時(shí)序。

微型小說比較常見的敘事時(shí)序是倒敘，即“對故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的一切事后敘述”。倒敘往往隱藏開頭或中間的某些敘事環(huán)節(jié)，直至故事的敘述到了尾聲才緩緩揭開謎底，讓讀者在瞬間恍然大悟，慨嘆不已。倒敘的直接作用就在于解答文本設(shè)置的懸念，從接受美學(xué)的角度而言，被跳過或遮蔽的敘事環(huán)節(jié)經(jīng)過后期的渲染和強(qiáng)化更能產(chǎn)生文本的藝術(shù)沖擊力。

沈宏在創(chuàng)作《走出沙漠》時(shí)就設(shè)置了文本的“懸念”，制造了情節(jié)的空白：小說的起始部分隱藏了同行隊(duì)伍中肇教授的死因，也沒有直接交代“我”為什么在大家極度缺水的情況下仍然拼死保護(hù)掛在胸前的水壺。直至故事的結(jié)尾部分作者才將謎底揭開：肇教授已經(jīng)有好幾天沒有進(jìn)水了，他把自己的一份水都給了同行的學(xué)生，還硬是將水壺灌滿了沙子來偽裝成水壺還有水的假象，只是為了讓學(xué)生能有堅(jiān)持走出沙漠的動力和支撐。而這個(gè)灌滿沙子的水壺是教授給“我”的重要囑托和信念傳遞，“我”必得緊緊保護(hù)它才算不辜負(fù)了教授的犧牲與期待。倒敘的運(yùn)用使微型小說《走出沙漠》的敘事時(shí)序發(fā)生了創(chuàng)造性的變化，也增強(qiáng)了讀者對小說真相的好奇和閱讀的期待。

微型小說作為獨(dú)立的文學(xué)體裁，具有豐富的審美內(nèi)涵和教育價(jià)值，現(xiàn)如今微型小說在文壇的地位也越來越高。沈宏的《走出沙漠》是具有完整敘事結(jié)構(gòu)的微型小說，無論在篇幅的設(shè)置、情節(jié)的安排方面，還是人物的塑造、思想的深度方面，都能夠有效激發(fā)讀者的閱讀興趣，并能促進(jìn)讀者在體會人物形象的過程中獲得思想的啟迪、道德的熏陶。