鄭小瑛，中華人民共和國(guó)成立后第一位女指揮家，1929年9月出生于上海，1960年留學(xué)蘇聯(lián)莫斯科國(guó)立柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)交響樂(lè)和歌劇指揮，1962年在莫斯科成功指揮了歌劇《托斯卡》的公演，成為了第一位登上外國(guó)歌劇院舞臺(tái)的中國(guó)指揮。鄭小瑛曾任中央音樂(lè)學(xué)院指揮系主任、中央歌劇院首席指揮，是中國(guó)第一位公助民辦性質(zhì)的廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。

為了普及高雅音樂(lè)，鄭小瑛創(chuàng)造了“鄭小瑛模式”的音樂(lè)普及講座，將古典音樂(lè)傳遞給每一位觀眾。她在世界各地指揮過(guò)數(shù)千場(chǎng)歌劇和交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)，并多次應(yīng)邀赴歐美等地講學(xué)，向國(guó)外介紹中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展情況。她積極扶持中國(guó)青年作曲家并推廣中國(guó)交響樂(lè)作品，促進(jìn)了中國(guó)與世界各國(guó)的文化交流。她曾參與中央音樂(lè)學(xué)院指揮系的建系與發(fā)展，培養(yǎng)了眾多活躍在當(dāng)今國(guó)際舞臺(tái)的優(yōu)秀指揮家和教育工作者，如陳佐湟、呂嘉、俞峰、吳靈芬等。2010年，鄭小瑛榮獲首屆中國(guó)歌劇藝術(shù)成就大典“表演藝術(shù)家終身成就榮譽(yù)獎(jiǎng)”，2011年榮獲第八屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”。

二十世紀(jì)六十年代，鄭小瑛從蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修結(jié)業(yè)時(shí)，導(dǎo)師給她的評(píng)語(yǔ)是：“鄭小瑛具有非常清晰的音樂(lè)思維天性和富于激情的嚴(yán)謹(jǐn)，她對(duì)音樂(lè)的理解力和音樂(lè)感覺(jué)是她能影響演奏員和聽(tīng)眾取得成功的保證。她獨(dú)特的指揮藝術(shù)完全可以預(yù)見(jiàn)她從事指揮的光輝前景和她對(duì)祖國(guó)交響藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展將起到的作用?！闭鐚?dǎo)師的評(píng)語(yǔ)，鄭小瑛性格直爽、淡定堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀向上，她三次戰(zhàn)勝癌癥的入侵，依然活躍在一線的交響樂(lè)和歌劇舞臺(tái)上。她擁有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，從不舍棄自己的理想和抱負(fù)，即使遇到一些人不理解、不支持她的想法，她也依舊堅(jiān)守自己的信仰，埋頭苦干是她對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度。她說(shuō)：“如果有一天能夠倒在指揮臺(tái)上，那才是最浪漫的事……”

● -史青岳 ○ -鄭小瑛

● 作為中華人民共和國(guó)成立后培養(yǎng)的第一位女指揮家，請(qǐng)你講講幼時(shí)學(xué)習(xí)音樂(lè)的啟蒙經(jīng)歷以及你的家庭對(duì)你學(xué)習(xí)音樂(lè)的影響？

○ 我的祖父是福建永定客家人，是位基督教傳教士，在傳教的過(guò)程中了解了外面的世界，于是讓我的父親走出了閩西的山溝，出來(lái)求學(xué)。我的父親考上了北京清華學(xué)堂的第二期庚子賠款公費(fèi)留美獎(jiǎng)學(xué)金，1916年到美國(guó)留學(xué)，在紐約哥倫比亞大學(xué)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)系獲得碩士學(xué)位后，又在賓夕法尼亞大學(xué)商科攻讀博士學(xué)位，1922年回到中國(guó)。

我的母親出生在四川重慶一個(gè)穆斯林的書(shū)香門(mén)第大家庭，是一位追求經(jīng)濟(jì)與人格獨(dú)立的進(jìn)步新女性。她在四川省第二女子師范學(xué)校接受了學(xué)堂教育，后來(lái)到全國(guó)基督教女青年會(huì)開(kāi)辦的第一個(gè)上海女子體育高等師范班學(xué)習(xí)新式女子體育，這在那個(gè)女子笑不露齒、著裝封閉的年代是很新潮的。我的母親畢業(yè)后回到重慶的母校任教，成為中國(guó)第一代女子體育教師。她應(yīng)當(dāng)是受“五四”思潮影響很深的一位時(shí)尚女性，她與我父親相愛(ài)后，就離開(kāi)了她的穆斯林家庭，義無(wú)反顧地回到上海，與我父親在基督教堂舉辦了婚禮。

我父親當(dāng)時(shí)在上?；浇糖嗄陼?huì)工作，這里聚集著美國(guó)的傳教士和從國(guó)外留學(xué)回來(lái)的高級(jí)知識(shí)分子。在這個(gè)環(huán)境的影響下，我的父母希望自己的孩子也有淑女的風(fēng)范，能夠像西方人一樣接受全面的教育，所以我六歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴。他們培養(yǎng)我學(xué)鋼琴并不是為了讓我將來(lái)走藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的道路，而是希望我成為一個(gè)有一定藝術(shù)修養(yǎng)的淑女，給父母爭(zhēng)得面子?？梢哉f(shuō)，這是那個(gè)年代所追求的“虛榮”，而我的音樂(lè)才能和潛質(zhì)也是從那個(gè)時(shí)候被發(fā)掘出來(lái)的。

● 你上大學(xué)并沒(méi)有考音樂(lè)學(xué)院，而是考入了北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院？

○ 是的。我的功課一直很好，雖然從小音樂(lè)老師都夸我很有音樂(lè)天賦，但父母并不想讓我成為職業(yè)音樂(lè)家。1947年我中學(xué)畢業(yè)時(shí)，父母讓我考北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院。當(dāng)時(shí)的規(guī)定是讀協(xié)和本科前，必須先在一所教會(huì)大學(xué)里讀三年生物系作為醫(yī)預(yù)科，于是我就來(lái)到離上海的家比較近的南京金陵女子大學(xué)，那兒校風(fēng)嚴(yán)、學(xué)風(fēng)正。

● 你是在什么情況下去了解放區(qū)？能不能講一下你在解放區(qū)文工團(tuán)的經(jīng)歷，以及這段經(jīng)歷對(duì)你日后從事音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的影響呢？

○ 1948年，我們黨已面臨全國(guó)解放的大好形勢(shì)，新政權(quán)急需知識(shí)分子干部，所以黨組織有意識(shí)地引導(dǎo)一些年輕知識(shí)分子到解放區(qū)，經(jīng)過(guò)短期政治學(xué)習(xí)來(lái)充實(shí)新區(qū)干部隊(duì)伍，我是在那個(gè)潮流的激勵(lì)下決定投奔解放區(qū)的。

我被分配到開(kāi)封中原大學(xué)（延安抗大性質(zhì)的革命大學(xué)，在原河南大學(xué)舊址）的文工團(tuán)。在一個(gè)完全沒(méi)有專(zhuān)業(yè)資質(zhì)的音樂(lè)隊(duì)伍中，我顯得很出挑。我?guī)ьI(lǐng)大家學(xué)新歌，在中原大學(xué)“百萬(wàn)雄師下江南”的渡江動(dòng)員大會(huì)上帶領(lǐng)著全體文工團(tuán)員一起高唱“同志們，我們打起背包……”，這就是我指揮生涯的開(kāi)端。南下到武漢后，我天天在街上敲鑼打鼓扭秧歌，宣傳黨的政策、三項(xiàng)紀(jì)律和八項(xiàng)注意。我還吹大號(hào)、打大鼓、拉手風(fēng)琴，指揮上千人的游行隊(duì)伍唱歌，指揮中西管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的秧歌劇……

文工團(tuán)的生活是普通的、辛苦的，但它奠定了我的人生觀和文藝觀。它讓我接近群眾、深入生活，對(duì)百姓有種親切感，愿意與他們交流。我很了解老百姓需要什么，認(rèn)為文藝應(yīng)當(dāng)是為人民服務(wù)的，這些理念對(duì)我日后從事音樂(lè)工作都有著很大的影響。

● 你是什么時(shí)候去中央音樂(lè)學(xué)院作曲系讀書(shū)的？又是什么機(jī)緣讓你能夠向蘇聯(lián)專(zhuān)家杜馬舍夫（Tumashev）學(xué)習(xí)合唱指揮？跟隨杜馬舍夫?qū)W習(xí)你最大的收獲是什么？

○ 1952年國(guó)家要培養(yǎng)一批青年干部上大學(xué)，于是文工團(tuán)根據(jù)我的表現(xiàn)，保送我到剛建校不久的中央音樂(lè)學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)。杜馬舍夫是文化部1954年請(qǐng)來(lái)的第一位蘇聯(lián)合唱指揮專(zhuān)家，他的任務(wù)是來(lái)北京指導(dǎo)當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備參加在華沙舉行的第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)的中央歌舞團(tuán)合唱隊(duì)。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)中國(guó)的音樂(lè)學(xué)院還沒(méi)有指揮專(zhuān)業(yè)時(shí)，就主動(dòng)建議文化部辦一個(gè)合唱指揮班，由他來(lái)幫助我們培養(yǎng)合唱指揮人才。我很幸運(yùn)地被杜馬舍夫選中，成為班上唯一的女生，也因此成為中華人民共和國(guó)成立后培養(yǎng)的第一位受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的女性合唱指揮。

學(xué)習(xí)合唱指揮為我日后學(xué)習(xí)樂(lè)隊(duì)指揮打下了非常好的基礎(chǔ)。首先，杜馬舍夫向我們灌輸了這樣一個(gè)理念，就是合唱是群眾性藝術(shù)，音樂(lè)應(yīng)為大眾服務(wù)。他成立這個(gè)指揮班做的第一件事，就是讓班上的每一位學(xué)生親自去組織一個(gè)合唱團(tuán)，讓我們到基層去實(shí)踐指揮。當(dāng)時(shí)班里有二十多位學(xué)生，于是在1955年的夏天，北京一下涌現(xiàn)出二十多個(gè)合唱團(tuán)，有工人合唱團(tuán)、農(nóng)民合唱團(tuán)、大學(xué)生合唱團(tuán)等等，我指揮的是北京女大學(xué)生合唱團(tuán)和北京少年之家友誼合唱團(tuán)。我認(rèn)為正是由于蘇聯(lián)專(zhuān)家當(dāng)年對(duì)合唱藝術(shù)準(zhǔn)確的導(dǎo)向，才使得我們現(xiàn)在的群眾性合唱事業(yè)這么繁榮。

其次，杜馬舍夫?qū)ξ覀円蠛車(chē)?yán)格，他的指揮課程十分全面、系統(tǒng)，教學(xué)方法也很?chē)?yán)謹(jǐn)、規(guī)范。他是一位非常好的音樂(lè)教育家，他指揮專(zhuān)業(yè)的理念對(duì)我國(guó)發(fā)展合唱事業(yè)有著根本性的指導(dǎo)意義。后來(lái)我們創(chuàng)辦中央音樂(lè)學(xué)院指揮系，基本上是按他的這個(gè)思路，所以他應(yīng)該說(shuō)是我們國(guó)家合唱指揮教育事業(yè)的奠基人之一。

● 1960年，你去蘇聯(lián)莫斯科國(guó)立柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院留學(xué)，學(xué)習(xí)交響樂(lè)和歌劇指揮，和我們講講你的留學(xué)經(jīng)歷吧！

○ 我在莫斯科國(guó)立柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院的指揮主課老師是俄羅斯功勛藝術(shù)家安諾索夫（Anosov）教授。安諾索夫喜歡中國(guó)，對(duì)中國(guó)人民非常友好。在中蘇關(guān)系日益惡化的當(dāng)年，指揮專(zhuān)業(yè)的中國(guó)留學(xué)生本來(lái)是沒(méi)有機(jī)會(huì)獲得藝術(shù)實(shí)踐的，但是1961年10月，安諾索夫竟然用他的個(gè)人影響力，給我組織了一個(gè)樂(lè)隊(duì)，讓我在莫斯科克里姆林宮劇院舉行了我的第一場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，這也是為紀(jì)念中華人民共和國(guó)成立十二周年而舉辦的。

安諾索夫去世后，他的兒子——指揮家羅日杰斯特文斯基接任了父親的教學(xué)工作。他對(duì)中國(guó)留學(xué)生也非常友好，讓我在莫斯科音樂(lè)學(xué)院大廳指揮他的全蘇廣播交響樂(lè)團(tuán)，演奏了應(yīng)屆畢業(yè)生的作品音樂(lè)會(huì)。

杜馬舍夫知道中國(guó)的歌劇事業(yè)還處在剛剛起步的階段，他得知我去蘇聯(lián)留學(xué)后，希望我在中國(guó)的歌劇指揮方面能夠發(fā)揮更多的作用，于是介紹了一位莫斯科國(guó)立音樂(lè)劇院的老指揮、在羅馬尼亞歌劇院執(zhí)棒了三十多年的巴因（Bain）給我。巴因?qū)ξ曳浅：?，他用自己的休息時(shí)間給我上課，而且不要任何報(bào)酬，我的歌劇指揮得益于他的教導(dǎo)。那個(gè)時(shí)候中蘇關(guān)系很緊張，但他希望能為我創(chuàng)造一個(gè)機(jī)會(huì)，讓我回國(guó)后可以向國(guó)家交上一份滿(mǎn)意的答卷，于是幫助我在莫斯科國(guó)立音樂(lè)劇院指揮一部意大利歌劇《托斯卡》的公演。巴因?qū)ｉT(mén)為我做了一份海報(bào)，并對(duì)我說(shuō)：“你的祖國(guó)應(yīng)該需要你這份優(yōu)秀的成績(jī)單?！庇谑?，1962年10月3日，我在莫斯科成功指揮了歌劇《托斯卡》的公演，也因此成為第一位登上外國(guó)歌劇院舞臺(tái)的中國(guó)指揮。

● 你回國(guó)后在中央音樂(lè)學(xué)院指揮系任教，培養(yǎng)了很多活躍在當(dāng)今國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)上的優(yōu)秀指揮家。那么你的教育理念是什么？

○ 我受益于杜馬舍夫倡導(dǎo)的大眾合唱理念和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮铣笓]法，我的學(xué)生第一年都學(xué)習(xí)合唱指揮。從指揮法的角度來(lái)看，合唱指揮和樂(lè)隊(duì)指揮的方法沒(méi)有太大區(qū)別，都是用準(zhǔn)確、節(jié)省和有表現(xiàn)力的手勢(shì)引領(lǐng)一個(gè)音樂(lè)表演團(tuán)體來(lái)演唱和演奏，當(dāng)然手勢(shì)里包含了多少對(duì)音樂(lè)的理解，這確實(shí)是因人而異。合唱作品比較短小，但它的聲部交織多樣，速度和表情變化豐富細(xì)致，對(duì)樂(lè)句呼吸和起拍的要求嚴(yán)格，學(xué)生們可以在較短的時(shí)間里學(xué)到很多技術(shù)方面的東西，所以學(xué)習(xí)效率會(huì)比較高。

作為指揮，真正的本領(lǐng)是通過(guò)大量的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)獲得的。由于學(xué)生沒(méi)有足夠的經(jīng)費(fèi)去樂(lè)隊(duì)指揮，所以我總是鼓勵(lì)我的學(xué)生去業(yè)余合唱團(tuán)實(shí)習(xí)，鍛煉自己的組織和業(yè)務(wù)能力。在排練過(guò)程中，他們可以學(xué)會(huì)分辨什么是好的聲音，音樂(lè)的各種元素之間應(yīng)該如何平衡，自然而然地就會(huì)對(duì)自己有要求，用音樂(lè)知識(shí)和人格魅力去感染聽(tīng)眾。這也是一個(gè)指揮應(yīng)當(dāng)具備的全面素質(zhì)。

● 二十世紀(jì)七十年代末，你開(kāi)始擔(dān)任中央歌劇院的首席指揮，能講講“文革”后中國(guó)歌劇的演出發(fā)展情況嗎？

○ 改革開(kāi)放后，中國(guó)的歌劇和交響樂(lè)事業(yè)開(kāi)始恢復(fù)重建，并逐漸步入正軌，當(dāng)時(shí)最迫切的問(wèn)題就是要盡快培養(yǎng)出年輕一代的音樂(lè)人才。那個(gè)時(shí)期，歌劇院的樂(lè)隊(duì)演奏員出現(xiàn)了嚴(yán)重的斷層，年齡有的太大，有的太小，而且樂(lè)隊(duì)新招來(lái)的這些孩子大多對(duì)音樂(lè)一知半解，整體水平很低。于是，我們就通過(guò)復(fù)排保留劇目《茶花女》來(lái)訓(xùn)練隊(duì)伍。那時(shí)候，我每天給這些年輕的樂(lè)隊(duì)成員上音樂(lè)課，老一輩的歌劇演員們指導(dǎo)年輕人如何演唱歌劇。我們做了很多教育工作，幫助年輕人一步步成長(zhǎng)起來(lái)，雖然過(guò)程很艱難，但很有成效。二十世紀(jì)八十年代后期，中央歌劇院參加香港歌劇藝術(shù)節(jié)和芬蘭薩沃林納國(guó)際歌劇節(jié)，我們演出了整部中文版的《蝴蝶夫人》和《卡門(mén)》，讓世界感到震驚。他們說(shuō)，中國(guó)人經(jīng)歷了十年的浩劫，僅僅通過(guò)十年的恢復(fù)，就能夠達(dá)到這樣的水平，太不容易了！

● 二十世紀(jì)八十年代末，你與大提琴家司徒志文、小提琴家朱麗共同籌辦了“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。這個(gè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)成立的初衷是什么？如今，幾十年過(guò)去了，您認(rèn)為“愛(ài)樂(lè)女”的最大意義和價(jià)值是什么？

○ “愛(ài)樂(lè)女”是多位女音樂(lè)家組成的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，是一個(gè)不占國(guó)家編制、沒(méi)有固定經(jīng)費(fèi)來(lái)源的志愿者樂(lè)團(tuán)，體現(xiàn)了中國(guó)女音樂(lè)工作者發(fā)自?xún)?nèi)心的使命感和社會(huì)責(zé)任心，體現(xiàn)了女藝術(shù)家們的良知和她們對(duì)音樂(lè)藝術(shù)事業(yè)的追求、熱愛(ài)與自覺(jué)奉獻(xiàn)的精神。

二十世紀(jì)八十年代，港臺(tái)流行音樂(lè)涌入內(nèi)地，各地電視媒體推波助瀾，使得嚴(yán)肅音樂(lè)越來(lái)越蕭條。我與原中央樂(lè)團(tuán)大提琴首席司徒志文和原總政歌劇團(tuán)首席小提琴朱麗偶然間一塊兒聊天，都覺(jué)得這種現(xiàn)象很不健康，應(yīng)該讓年輕人有更多的機(jī)會(huì)了解中外的經(jīng)典音樂(lè)。于是，我們就商量，在那個(gè)“一切向錢(qián)看”的熱潮中，能否邀到一批熱愛(ài)音樂(lè)事業(yè)又可以不計(jì)報(bào)酬的音樂(lè)家志愿者，組建一個(gè)為年輕人和百姓普及交響樂(lè)的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，義務(wù)地把經(jīng)典健康的音樂(lè)送到學(xué)校中。當(dāng)時(shí)我們并沒(méi)有刻意想組成一個(gè)女子樂(lè)團(tuán)，但是當(dāng)我們闡明這將是一個(gè)沒(méi)有報(bào)酬的樂(lè)隊(duì)時(shí)，沒(méi)想到響應(yīng)者大多是女音樂(lè)家。我說(shuō)，中國(guó)自古以來(lái)就有“孟姜女”“莫愁女”，那我們就叫“愛(ài)樂(lè)女”吧。就這樣，“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)誕生了，司徒志文擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，我擔(dān)任音樂(lè)指導(dǎo)兼指揮。1990年3月，我們?cè)诒本┖５韯≡号e行了“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)成立的首演音樂(lè)會(huì)。在后來(lái)的六七年里，先后有八十多位女音樂(lè)家為這個(gè)樂(lè)團(tuán)做出過(guò)貢獻(xiàn)。

在短短幾年里，大家利用業(yè)余時(shí)間不計(jì)報(bào)酬地演出了近三百場(chǎng)，去了七十多所大中學(xué)校和廠礦、農(nóng)村。有的演出場(chǎng)地冬天沒(méi)有暖氣，大家吃上一盒冷飯，換上單薄的演出服，凍得直發(fā)抖，搓搓手也就上場(chǎng)演出了。沒(méi)有后臺(tái)，沒(méi)有休息室，用幕布擋擋就換上了演出服。所以說(shuō)“愛(ài)樂(lè)女”體現(xiàn)的是一種精神，是女音樂(lè)家為了事業(yè)忘我工作的精神，我們的演出和講座很受觀眾歡迎。當(dāng)然，這個(gè)團(tuán)體也給年輕的女音樂(lè)家們提供了一個(gè)舞臺(tái)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，現(xiàn)在活躍在國(guó)際國(guó)內(nèi)音樂(lè)舞臺(tái)上的琵琶演奏家章紅艷、二胡演奏家宋飛和歌唱家楊光等人的最初舞臺(tái)實(shí)踐都是與“愛(ài)樂(lè)女”們一起度過(guò)的。

我認(rèn)為“愛(ài)樂(lè)女”應(yīng)當(dāng)在中國(guó)音樂(lè)史上占有燦爛的一頁(yè)。在那樣一個(gè)大家都向“錢(qián)”看齊的年代，“愛(ài)樂(lè)女”的女音樂(lè)家們從不問(wèn)錢(qián)，在長(zhǎng)達(dá)六年的時(shí)間里，把經(jīng)典的中外音樂(lè)送到了青年學(xué)生中，讓他們知道世界上除了流行音樂(lè)還有這么好的音樂(lè)，這就是我們創(chuàng)辦“愛(ài)樂(lè)女”的初衷。由于這個(gè)團(tuán)體不是官辦職業(yè)的，所以在音樂(lè)界一直沒(méi)有正式的名分，但我很希望這段歷史能夠進(jìn)入我們國(guó)家音樂(lè)的正史，應(yīng)當(dāng)表?yè)P(yáng)一下這些女音樂(lè)家的精神，至少她們?cè)诼臍v上可以引以為榮地填寫(xiě)“我曾是‘愛(ài)樂(lè)女室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的一員”。

● 1998年，你在廈門(mén)創(chuàng)建了廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，并擔(dān)任該團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮，請(qǐng)你講講組建這個(gè)樂(lè)團(tuán)的過(guò)程？

○ 二十世紀(jì)九十年代，廈門(mén)還沒(méi)有一支夠水平的交響樂(lè)隊(duì)，在出生于鼓浪嶼的鋼琴家殷承宗的建議下，廈門(mén)市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)決定組建一支民辦性質(zhì)的高水平交響樂(lè)團(tuán)。他們找到了我，請(qǐng)我來(lái)創(chuàng)建并擔(dān)任樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮。廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)是一個(gè)“公助民辦”的職業(yè)樂(lè)團(tuán)，我參照國(guó)際交響樂(lè)團(tuán)的運(yùn)作方式，借鑒了國(guó)外樂(lè)師們的合同，嘗試符合藝術(shù)規(guī)律和我國(guó)國(guó)情的“按勞分配”，以結(jié)構(gòu)工資制調(diào)動(dòng)演奏員的積極性。我忽略學(xué)歷職稱(chēng)，以業(yè)務(wù)實(shí)力和工作貢獻(xiàn)來(lái)評(píng)定每個(gè)演奏員的崗位和報(bào)酬。我在招聘時(shí)就告訴大家：“你們會(huì)很辛苦，因?yàn)槊刻熘辽僖啪毼鍌€(gè)小時(shí)。我們沒(méi)有很高的工資，我只能為大家爭(zhēng)取合理的報(bào)酬，但我可以保證你們?cè)谒囆g(shù)上得到很大的收獲?！蔽矣X(jué)得這樣把丑話說(shuō)在前面是一個(gè)成功的經(jīng)驗(yàn)，于是愿意來(lái)這個(gè)民辦樂(lè)團(tuán)的多是對(duì)藝術(shù)有追求的、希望在交響樂(lè)事業(yè)上有所收獲的孩子們，當(dāng)然，這也包含了他們對(duì)我的信任。

樂(lè)團(tuán)自1998年起便開(kāi)始了“周末交響”的定期音樂(lè)會(huì)，在到2013年已經(jīng)完成的十五個(gè)音樂(lè)季里，與五百二十多位客席音樂(lè)家合作，并在國(guó)內(nèi)外八十多個(gè)城市進(jìn)行了巡回演出，為聽(tīng)眾帶去了約四百小時(shí)、近一千兩百場(chǎng)經(jīng)典交響樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)。樂(lè)團(tuán)為提升廈門(mén)市民的音樂(lè)素養(yǎng)和文化品質(zhì)做出了貢獻(xiàn)，因而榮獲了“全國(guó)先進(jìn)社會(huì)組織”以及福建省和廈門(mén)市政府頒發(fā)的二十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，被譽(yù)為廈門(mén)的“燙金城市名片”。

● 你在指揮每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)前，都有一個(gè)普及音樂(lè)的小講座。這個(gè)講座被媒體稱(chēng)為“鄭小瑛模式”，這已成為你的標(biāo)簽和一個(gè)文化現(xiàn)象。你創(chuàng)建這個(gè)模式的起因是什么？