耿慶剛

（1.西北大學(xué)文化遺產(chǎn)學(xué)院 2.陜西省考古研究院）

秦雍城遺址作為秦人歷史上置都年限最長(zhǎng)的一座都城，自上世紀(jì)50年代末以來，歷年的考古調(diào)查和發(fā)掘工作[1]中發(fā)現(xiàn)了品類眾多的動(dòng)物紋瓦當(dāng)，其中以2006年豆腐村制陶作坊遺址出土動(dòng)物紋瓦當(dāng)最為豐富和系統(tǒng)[2]；屬于郊外離宮別館的橫水鎮(zhèn)凹里秦漢建筑遺址[3]、長(zhǎng)青鎮(zhèn)孫家南頭秦漢建筑遺址[4]、千陽尚家?guī)X秦漢建筑遺址[5]等也出土有動(dòng)物紋瓦當(dāng)。

秦雍城的動(dòng)物紋瓦當(dāng)，具有較強(qiáng)的時(shí)代風(fēng)韻與地域特色。《新編秦漢瓦當(dāng)圖錄》[6]《雍城秦漢瓦當(dāng)集萃》[7]等有代表性的圖錄對(duì)出土的動(dòng)物紋瓦當(dāng)進(jìn)行了著錄；劉莉[8]、焦南峰[9]、劉慶柱[10]、田亞岐[11]、周曉陸[12]、申云艷[13]等對(duì)雍城動(dòng)物紋瓦當(dāng)進(jìn)行了全方位多角度的深入研究。本文在以前研究的基礎(chǔ)上，對(duì)雍城動(dòng)物紋瓦當(dāng)?shù)镍P紋、虎紋、斗獸紋等與其它載體同主題紋樣進(jìn)行比較，并對(duì)其時(shí)代及發(fā)展脈絡(luò)等作進(jìn)一步研究。

（一）鳳紋

鳳紋瓦當(dāng)以鳳翔豆腐村制陶作坊遺址出土最為豐富，在秦櫟陽城遺址、秦咸陽城遺址、興平侯村遺址等亦有發(fā)現(xiàn)。其主要表現(xiàn)鳳的側(cè)面形象，可以分為單體鳳紋、鳳銜蛇和踐蛇紋皮夔鳳紋三類。

1.單體鳳紋。根據(jù)形制，可分為3式：

Ⅰ式 體軀瘦長(zhǎng)。鳳翔豆腐村制陶作坊遺址鳳紋瓦當(dāng)[14]（圖一，1～5），頭上飾單冠，環(huán)勾形爪，單翅，尾羽分叉，原報(bào)告根據(jù)細(xì)部特征將之分為5型，其總體特征為體軀瘦長(zhǎng)。

Ⅱ式 體軀肥碩。西北大學(xué)收藏一件鳳鳥紋瓦當(dāng)[15]（圖一，6），形制相同的瓦當(dāng)亦發(fā)現(xiàn)于興平侯村[16]、鳳翔秦雍城[17]等。鳳紋體軀肥碩，翅膀特征寫實(shí)性變強(qiáng)，爪部變?yōu)槿骸?/p>

Ⅲ式 體軀肥碩，花形冠。西安市文管會(huì)藏子母鳳鳥紋瓦當(dāng)[18]（圖一，7），其特征是鳳首為花冠形，雙翅、尾羽大張，體態(tài)較豐滿。秦咸陽城遺址采集一件神人騎鳳紋空心磚[19]（圖一，8），鳳鳥造型與瓦當(dāng)造型相似，花冠形鳳首，尾羽豐滿。

2.鳳銜蛇和踐蛇紋。根據(jù)形制，分為3式：

Ⅰ式 體軀瘦長(zhǎng)。鳳銜蛇、踐蛇瓦當(dāng)范[20]（圖二，1），鳳足下踩有蛇，鳳環(huán)勾形爪，體軀形制應(yīng)與Ⅰ式單體鳳紋相似，略瘦長(zhǎng)。

圖二 鳳鳥銜蛇紋

Ⅱ式 體軀肥碩。秦櫟陽城遺址出土一件鳳銜蛇半瓦當(dāng)[21]，無冠，體軀略肥碩（圖二，2）。咸陽三號(hào)宮殿建筑遺址龍鳳紋空心磚[22]，雙龍繞三璧，璧中為鳳，無冠，緊貼鳳頭上部有一呈三角形的形象，應(yīng)是蛇形象（圖二，3）。

Ⅲ式 體軀肥碩，花形冠。秦咸陽遺址三義村發(fā)現(xiàn)一件瓦當(dāng)范[23]（圖二，4），當(dāng)面為一鳳，在鳳鳥口部銜有蛇。

3.夔鳳紋

鳳首，體軀為龍形。鳳翔鐵溝遺址采集一件夔鳳紋瓦當(dāng)[24]（圖三，1），環(huán)勾形雙爪，身軀呈“C”字流線形，翅和尾羽較短；相同主題的有咸陽長(zhǎng)陵車站窖藏鳳紋銅管飾82XYCLJC7：77[25]（圖三，2），鳳身軀相互交盤，一鳳頭頂有冠，身飾圓圈紋，一鳳頭頂無冠。

圖三 夔鳳紋

圖四 雍城出土虎紋主題瓦當(dāng)

(二)虎紋

秦雍城發(fā)現(xiàn)的虎紋瓦當(dāng)，類型有單虎[27]（圖四，1）、虎鹿獸[28]（圖四，2）、虎燕紋[29]（圖四，3）、人斗獸（虎）[30]（圖四，4）等主題紋樣?；⒓y的特征是虎回首狀、頭大、吻長(zhǎng)、身上有波折形虎毛紋。

單體鳳紋和鳳鳥銜蛇紋瓦當(dāng)?shù)男沃蒲葑兿嗤?，鳳紋體軀由瘦長(zhǎng)至肥碩、翅由“L”形方折至寫實(shí)性增強(qiáng)、冠由“L”形至花形。

從考古發(fā)現(xiàn)來看，“秦櫟陽城三號(hào)古城的時(shí)代為戰(zhàn)國(guó)中期至西漢前期，為文獻(xiàn)所載的秦至漢初櫟陽……三號(hào)古城發(fā)現(xiàn)的夯土遺存指向秦最高等級(jí)的宮殿建筑”[26]，其出土瓦當(dāng)紋飾上承雍城、下接秦咸陽，年代上限不早于戰(zhàn)國(guó)中期。秦櫟陽城遺址鳳鳥銜蛇半瓦當(dāng)年代似為戰(zhàn)國(guó)中期較早階段，早于其年代的Ⅰ式鳳紋和鳳鳥銜蛇紋應(yīng)為戰(zhàn)國(guó)早期，雍城豆腐村制陶作坊的年代上限或可延至戰(zhàn)國(guó)早期，這一判斷需要更多的考古學(xué)證據(jù)來證實(shí)。

圖五 秦長(zhǎng)條形顧首虎造型

圖六 秦寬扁形顧首虎造型

顧首虎造型，春秋以來在秦地的發(fā)現(xiàn)有：法國(guó)集美博物館展出的金虎[31]（圖五，4）；日本MIHO博物館藏銅虎[32]（圖五，1）、金虎[33]（圖五，2）；美國(guó)收藏家所藏銅虎[34]（圖五，3）；2006年禮縣大堡子山祭祀坑出土銅虎3件[35]（圖六，1）；禮縣圓頂山98LDM1出土的銅壺虎形底座[36]；98LDM2出土的銅壺、銅盉、銅簠亦有虎形底座[37]（圖六，2）；陳倉(cāng)博物館藏一件金虎[38]（圖六，3），出土于寶雞市千河魏家崖村；西安博物院藏一件金虎[39]（圖六，4），1979年出土于鳳翔縣虢鎮(zhèn)。

根據(jù)顧首虎造型的形制，可分為長(zhǎng)條形（圖五）和寬扁形（圖六）兩類。上述虎造型的年代為春秋時(shí)期，均早于雍城虎紋瓦當(dāng)?shù)哪甏?；其最顯著的特征是波折形虎毛紋。環(huán)勾形的爪在98LDM2銅簠虎形器座、魏家崖金虎、鳳翔金虎表現(xiàn)比較明顯；其余或是受器物功用的限制，如作為附屬物的長(zhǎng)條形虎造型應(yīng)是通過虎爪器物相連接，環(huán)勾形的爪特征不明顯。劉莉曾對(duì)波折形（也稱“V”形）虎毛紋、環(huán)勾形的爪進(jìn)行探討，認(rèn)為是受北方草原文化的影響[40]；從長(zhǎng)條形和寬扁形顧首虎造型的虎毛紋、虎爪的表現(xiàn)手法來看，雍城虎紋動(dòng)物瓦當(dāng)?shù)倪@兩個(gè)特征應(yīng)是來源于秦人自身的傳統(tǒng)，有學(xué)者已認(rèn)識(shí)到秦人這種“相隔數(shù)百年，不同媒介的藝術(shù)品展現(xiàn)獨(dú)特的審美趣味和執(zhí)著的偏愛”的現(xiàn)象[41]。

圖七 秦鳥或雁之藝術(shù)表現(xiàn)形式

圖八 “虎燕紋”瓦當(dāng)細(xì)部與虎噬鹿貼面磚模

秦雍城豆腐村遺址出土100余件“虎燕紋”瓦當(dāng)[42]（圖四，3），目前學(xué)界仍沿襲“虎燕紋”這一名稱，通過比對(duì)發(fā)現(xiàn)，其主題應(yīng)是虎噬食草動(dòng)物紋。理由如下：

第一，秦櫟陽遺址發(fā)現(xiàn)有虎燕紋瓦當(dāng)[43]（圖九），虎為顧首式，身有波折形虎紋，燕位于虎下方、為“俯視”態(tài)，秦櫟陽城動(dòng)物紋瓦當(dāng)應(yīng)是直接繼承于雍城動(dòng)物紋瓦當(dāng)，其年代略晚于或與雍城動(dòng)物紋瓦當(dāng)同時(shí)。同一主題、風(fēng)格相似而表現(xiàn)方式迥異，需要重新審視雍城虎燕紋瓦當(dāng)。

圖九 秦櫟陽城虎燕紋瓦當(dāng)

第二，燕或鳥紋的表現(xiàn)方式如豆腐村鹿蟾狗雁紋瓦當(dāng)[44]（圖七，1）、秦咸陽一號(hào)宮殿遺址出土的鹿馬龜鳥紋瓦當(dāng)[45]（圖七，2）以及睡虎地秦墓漆扁壺[46]上的飛鳥紋（圖七，3），燕或鳥的表現(xiàn)方式均為“俯視”態(tài)，與虎燕紋側(cè)視態(tài)不同。

第三，“虎燕紋”瓦當(dāng)反轉(zhuǎn)，與虎鹿獸瓦當(dāng)（圖四，2）相擬合，虎的造型、虎口處動(dòng)物造型幾乎吻合。商周時(shí)期的動(dòng)物畫[47]，與古生物學(xué)家研究脊椎動(dòng)物化石頗有些近似：一是重視它頭部的形態(tài)與構(gòu)造，并根據(jù)牙齒的形狀與序列區(qū)分它們的食性；一是分析肢體蹄爪的構(gòu)造，以鑒別生活在什么自然條件之中。從鳳翔豆腐村“虎燕紋”瓦當(dāng)05FDAT2101④ ： 4[48]之細(xì)部來看，其表現(xiàn)的應(yīng)是頭端之角或耳、足端之蹄細(xì)小而尖（圖八，1），根據(jù)頭、足特征可確定虎所噬應(yīng)為食草類動(dòng)物而非“燕”，食草類動(dòng)物似鹿的形象；與鳳翔豆腐村遺址出土虎噬鹿紋貼面磚模具[49]（圖八，2），屬于同一主題造型。

“虎燕紋”瓦當(dāng)名稱的再確認(rèn)，對(duì)探討此類復(fù)合虎紋造型的來源意義重大。秦雍城“虎雁紋”瓦當(dāng)、虎鹿獸紋瓦當(dāng)均屬于“猛獸噬咬食草動(dòng)物紋”主題；猛獸襲食食草動(dòng)物紋[50]形成于長(zhǎng)城地帶中段（約公元前6～公元前4世紀(jì)，春秋晚期稍早至戰(zhàn)國(guó)早期），對(duì)相鄰的蒙古、外貝加爾、圖瓦、阿爾泰及米努辛斯克盆地的早期游牧人文化產(chǎn)生了影響。也對(duì)相鄰的中山、秦等地區(qū)也有一定程度的影響，秦雍城“猛獸噬咬食草動(dòng)物紋”主題瓦當(dāng)也應(yīng)是受到北方草原文化影響的產(chǎn)物。

圖一〇 秦雍城出土斗獸主題紋樣 1.豆腐村斗獸紋貼面磚 2.高王寺嵌錯(cuò)賞功宴樂銅壺紋飾

圖一一 雍城鳳鳥銜環(huán)銅熏局部斗獸紋

(三)斗獸紋

斗獸紋瓦當(dāng)[51]采集于鳳翔縣南指揮鎮(zhèn)東社村，當(dāng)面表現(xiàn)出一人與怪獸搏斗的場(chǎng)面（圖四，4）。在秦雍城遺址還發(fā)現(xiàn)三例相關(guān)主題紋飾：豆腐村制陶作坊遺址出土的斗獸紋[52]（圖一〇，1）；雍城高王寺遺址出土的嵌錯(cuò)賞功宴樂銅壺[53]，壺靠近圈足處一圈飾有斗獸紋（圖一〇，2）；雍城豆腐村遺址出土的鳳鳥銜環(huán)熏形銅器[54]，底座正立面上紋飾相同，上層飾手執(zhí)戈盾的三個(gè)人物，空隙有三雙老虎，下層紋飾基本相同，僅在兩側(cè)各增加一雙鳥和一雙側(cè)立的老虎（圖一一）。這四件器物年代均在戰(zhàn)國(guó)早期，盡管受材質(zhì)的限制，表現(xiàn)方式略有差別，但主題是一致的。

狩獵圖像最早可以追溯至春秋、戰(zhàn)國(guó)之交的青銅器，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代興盛一時(shí)；這一時(shí)期的銅壺、銅鑒、銅豆等均發(fā)現(xiàn)有狩獵圖像。如春秋、戰(zhàn)國(guó)之交的杕氏壺[55]，河北賈各莊鑲嵌狩獵紋銅壺[56]（圖一二，1），輝縣琉璃閣銅壺[57]的第三、四層花紋（圖一二，2），成都百花潭宴樂紋壺[58]的底層花紋，均為狩獵紋圖像（圖一二，3）。山西襄汾南賈鎮(zhèn)大張村出土的銅壺，紋飾共四層，第一層為射禮采桑紋，其余三層為龍紋和蟠螭紋，三層中雙身龍紋、長(zhǎng)鼻螭魑紋和斜角云紋均是晉國(guó)特有的紋飾種類[59]（圖一二，4），說明此類圖像紋銅器的產(chǎn)地應(yīng)是三晉地區(qū)[60]。

雍城高王寺遺址出土的嵌錯(cuò)賞功宴樂銅壺應(yīng)是從三晉地區(qū)輸入；雍城發(fā)現(xiàn)的斗獸紋題材的瓦當(dāng)、貼面磚以及鳳鳥銜環(huán)熏形銅器紋飾等亦應(yīng)受到三晉地區(qū)的影響。

圖一二 三晉風(fēng)格狩獵紋壺

綜上所述，雍城動(dòng)物紋瓦當(dāng)反映其文化具有多元性，既有自身文化傳統(tǒng)的繼承，也有三晉文化、北方草原游牧文化的影響；秦人并非簡(jiǎn)單模仿，而是在對(duì)其進(jìn)行整合的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的地域文化。

[1]a.陜西省雍城考古隊(duì).一九八二年鳳翔雍城秦漢遺址調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)[J].考古與文物，1984(2):23-31.b.曹明檀，趙叢蒼，王保平.鳳翔雍城出土的秦漢瓦當(dāng)[J].考古與文物，1985(4):3-8.

[2]陜西省考古研究院，寶雞市考古研究所，鳳翔縣博物館.秦雍城豆腐村戰(zhàn)國(guó)制陶作坊遺址[M].北京:科學(xué)出版社，2013.

[3]陜西省考古研究所雍城考古隊(duì).鳳翔凹里秦漢宮殿遺址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[J].考古與文物，1989(4):26-31.

[4]a.劉亮，王周應(yīng).秦都雍城出土的秦漢瓦當(dāng)[J].文博，1994(3):53-55.b.1996年至1997年春，陜西省考古研究所對(duì)孫家南頭秦漢建筑遺址進(jìn)行試掘，出土一批包括動(dòng)物瓦當(dāng)、“蘄年宮當(dāng)”等文字瓦當(dāng)，著錄見：陜西省考古研究院.雍城秦漢瓦當(dāng)集萃[M].西安:三秦出版社，2008.

[5]陜西省考古研究院，寶雞市考古研究所，千陽縣文化館.陜西千陽尚家?guī)X秦漢建筑遺址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[J].考古與文物，2010(06):3-17.

[6]陜西省考古研究所秦漢研究室.新編秦漢瓦當(dāng)圖錄[M].西安:三秦出版社，1986.

[7]同[4]b.

[8]劉莉.戰(zhàn)國(guó)秦動(dòng)物紋瓦當(dāng)?shù)乃囆g(shù)源流[C]//陜西省考古學(xué)會(huì)第一次年會(huì)論文集.1983:68-74。

[9]焦南峰，田亞岐.雍城秦漢瓦當(dāng)?shù)陌l(fā)現(xiàn)與研究[C]// 雍城秦漢瓦當(dāng)集萃.西安:三秦出版社，2008.

[10]劉慶柱.戰(zhàn)國(guó)秦漢瓦當(dāng)研究[C]//古代都城與帝陵考古學(xué)研究.北京:科學(xué)出版社，2000:272-275.

[11]田亞岐，景宏偉，王保平.雍城秦漢瓦當(dāng)藝術(shù)[J].四川文物，2008(5):13-25.

[12]周曉陸.秦動(dòng)植物紋樣瓦當(dāng)?shù)囊环N試讀——略論其與《月令》之關(guān)系[J].考古與文物，2004(2):43-48.

[13]申云艷.中國(guó)古代瓦當(dāng)研究[M].北京:文物出版社，2006:11-16.

[14]同[2]:71-111.

[15]西北大學(xué)文博學(xué)院考古專業(yè).百年學(xué)府聚珍[M].北京:文物出版社，2002:95.

[16]陜西省考古研究所.陜西興平侯村遺址[M].西安:三秦出版社，2004:26-27.

[17]同[6]:27.

[18]同[6]:29.

[19]陜西省考古研究所.秦都咸陽考古報(bào)告[M].北京:科學(xué)出版社，2004:220.

[20]同[2]:222.

[21]劉瑞，李毓芳，張翔宇，高博.西安閻良秦漢櫟陽城遺址(C)//2017中國(guó)重要考古發(fā)現(xiàn).北京:文物出版社，2018:102-108.文中照片為秦漢櫟陽城遺址項(xiàng)目負(fù)責(zé)人劉瑞提供，僅致謝忱！

[22]同[19]:490.

[23]同[19]:225.

[24]同[6]:23.

[25]同[19]:192.

[26]同[21].

[27]同[2]:142.

[28]同[2]:146.

[29]同[2]:173.

[30]同[6]:5.

[31]禮縣博物館，禮縣秦西垂文化研究會(huì).秦西垂陵區(qū)[M].北京:文物出版社，2004:40.

[32]王輝，趙化成.甘肅省禮縣大堡子山遺址流散文物調(diào)查研究[C]//秦時(shí)期冶金考古國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集.北京:科學(xué)出版社，2014:22，圖四六.

[33]同[32]:23，圖四七.

[34]同[32]:23，圖五〇.

[35]早期秦文化聯(lián)合考古隊(duì).2006年甘肅禮縣大堡子山祭祀遺跡發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[J].文物，2008(11):15-29.

[36]甘肅省文物考古研究所，禮縣博物館.禮縣圓頂山春秋秦墓[J].文物，2002(2):4-30.

[37]甘肅省文物考古研究所，禮縣博物館.甘肅禮縣圓頂山98LDM2、2000LDM4春秋墓[J].文物，2005(2):4-27.

[38]蔡慶良，張志光.嬴秦溯源―― 秦文化特展[M].臺(tái)北:故宮博物院，2016:71.

[39]西安博物院.西安博物院[M].西安:世界圖書出版西安公司，2007:169.

[40]同[8].

[41]柳揚(yáng).秦藝術(shù)異質(zhì)媒介間的互動(dòng)、影響與交融[C]//兩周封國(guó)論衡—陜西韓城出土芮國(guó)文物暨周代封國(guó)考古學(xué)研究國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集.上海:上海古籍出版社，2014:503-523.

[42]同[2]:173.

[43]同[21].

[44]同[2]:181.

[45]同[19]:225.

[46]左德承.云夢(mèng)睡虎地出土秦漢漆器圖錄[M].武漢:湖北美術(shù)出版社，1986:17.

[47]劉敦愿.中國(guó)古代動(dòng)物畫藝術(shù)中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)[C]//劉敦愿文集(上卷).北京:科學(xué)出版社，2012:67-71.

[48]同[2]:圖版七五.

[49]同[2]:224.

[50]烏恩岳斯圖.北方草原考古學(xué)文化比較研究——青銅時(shí)代至早期匈奴時(shí)期[M].北京:科學(xué)出版社，2008:235-242.

[51]同[6]:5.

[52]同[2]:207.

[53]韓偉，曹明檀.陜西鳳翔高王寺戰(zhàn)國(guó)銅器窖藏[J].文物，1981(1).

[54]鳳翔縣博物館.鳳翔遺珍—鳳翔縣博物館藏品精粹[M].西安:三秦出版社，2012:118-119.

[55]徐中舒.古代狩獵圖象考[C]//徐中舒歷史論文選輯.北京:中華書局，1998:237-249.

[56]安志敏.河北省唐山市賈各莊發(fā)掘報(bào)告[J].考古學(xué)報(bào)(第六冊(cè)):84-86.

[57]李零.琉璃閣銅壺上的神物圖像[C]//入山與出塞.北京:文物出版社，2004:213-217.

[58]四川省博物館.成都百花潭中學(xué)十號(hào)墓發(fā)掘記[J].文物，1976(3):40-46.

[59]李夏廷，李劭軒.晉國(guó)青銅藝術(shù)圖典[M].北京:文物出版社，2009:310-311.

[60]許雅惠.東周的圖像紋銅器與刻紋銅器[J].故宮學(xué)術(shù)季刊，2003(2).