好萊塢的經(jīng)典IP重啟風(fēng)潮絲毫沒有減弱的跡象。繼卡梅隆拿回《終結(jié)者》版權(quán)，開啟全新篇章的《終結(jié)者：黑暗命運》于月初上映后，僅僅相隔兩周，新版《霹靂嬌娃》也正式報到。

對于中國觀眾來說，《霹靂嬌娃》算不上大IP，也并非常規(guī)意義上的好萊塢大片，但這個系列在國內(nèi)的認(rèn)知度并不低。原版兩部曲曾分別于2001年和2003年在中國內(nèi)地上映。在好萊塢引進大片尚稀缺的年代，《霹靂嬌娃》較早地打下了觀眾基礎(chǔ)。但更重要的原因在于卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴里摩爾與劉玉玲所塑造的三個女特工形象，兼具性感與力量，成功帶起了新千年初好萊塢女性動作片潮流，后來的《古墓麗影》《生化危機》《黑夜傳說》等均可以納入其中。

原版《霹靂嬌娃》中有不少中國元素，除了華人女星劉玉玲的亮眼演出，影片的動作設(shè)計由袁和平胞弟袁祥仁擔(dān)綱，延續(xù)了《黑客帝國》式的電腦特技+東方功夫，在當(dāng)時的北美市場受到歡迎。

不過由于《霹靂嬌娃2》票房表現(xiàn)平平，該系列在2003年被暫停。如今時隔16年后重啟，觀眾、市場和審美早已發(fā)生很大變化，因此審視創(chuàng)作者如何因“時”制宜地調(diào)整內(nèi)容，并考察新版最終表達(dá)怎樣的旨趣是個有意思的話題。

從背景來看，新《霹靂嬌娃》的重啟與當(dāng)下好萊塢電影對種族和性別議題的關(guān)注有內(nèi)在聯(lián)系。前面提到的新世紀(jì)初女性動作潮流其實仍是由相對純粹的市場需求驅(qū)動，而如今則不可避免地卷入了全社會性的女性關(guān)注中。

從全新的《星球大戰(zhàn)》三部曲到《神奇女俠》《驚奇隊長》《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》，再到《黑衣人：全球追緝》與《終結(jié)者：黑暗命運》，越來越多的好萊塢A級制作集體轉(zhuǎn)向“大女主”模式，原本就為三女性組合的《霹靂嬌娃》顯然是非常合適的范本。

具體到角色形象，舊版《霹靂嬌娃》曾有過一個爭議——片中大量的變裝秀、性暗示到底是女性自由的體現(xiàn)還是對女性的物化和窺視？

新版對此做出了調(diào)整。女導(dǎo)演伊麗莎白·班克斯的加盟，讓影片在處理何謂女性美、何謂女性性感的問題上有了不同的切入角度。首先，舊版中三個女孩從一開始就是行動一致的組合，而新版中的三個女孩首先是個性鮮明的獨立自我，她們各有分工各有所長，在冒險的過程中才漸漸組成團隊。克里斯汀·斯圖爾特主要承擔(dān)變裝戲份，在柔美與狂野中自由切換;埃拉·巴林斯卡主打動作戲，性格強硬，喜歡獨自行動;娜奧米·斯科特是電腦高手，從外形到性格更像鄰家女孩。 總的來說，中性颯爽和堅韌勇敢是她們共同的特點，而非男性視角下的性感。

從動作風(fēng)格來看，新《霹靂嬌娃》以西式格斗替代了舊版的東方拳腳功夫，弱化了脫離地心引力的夸張打斗動作，回歸以《碟中諜》《諜影重重》為代表的實戰(zhàn)風(fēng)。這也是近些年好萊塢電影在動作處理上的一個新趨勢，傳統(tǒng)的港式飄逸動作已經(jīng)不再像2000年前后那樣流行。

綜上，重啟版的《霹靂嬌娃》整體依舊是動感時尚的女性特工動作電影，保留了原版的基本框架和世界觀，相較于原版的成人傾向和夸張的漫畫感，它更關(guān)注女性本身、貼近現(xiàn)實世界。即此，在政治正確的前提下本片拍出了一定新鮮感，對于一部商業(yè)電影來說，也就不要太過苛刻了。