李盛仙

陽春三月，桃紅柳綠，鳥語花香，是最適合讀詩詞的季節(jié)。面對(duì)融融春日，沐浴習(xí)習(xí)春風(fēng)，詩詞的靈秀與靜美在春暖花開的季節(jié)綻放。

從“最是一年春好處”到“春來江水綠如藍(lán)”，從“一枝紅杏出墻來”到“百般紅紫斗芳菲”，從“千里鶯啼綠映紅”到“萬紫千紅總是春”；從“春風(fēng)又綠江南岸”到“紅杏枝頭春意鬧”——在詩人美妙詩句里，都藏著美麗的春天。

我們心懷喜悅走進(jìn)春天，從詩詞中尋找那些美麗的景致。不管是吟題春日、春雨、春水、春草，還是贊美春柳、春鳥、春山、春花，詩詞跨越了地域，穿越了時(shí)空，淋漓盡致地展現(xiàn)出春天的詩情畫意。

“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。”這是杜牧的《江南春》。詩中有鳥色、有花色、有酒旗，有動(dòng)有靜，有聲有色，耳目共感，讀來令人神清氣爽，不禁遐想神往。

白居易的《江南好》一詞中，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”的名句同樣把春天寫得令人陶醉。用“勝火”和“如藍(lán)”比喻“花紅”與“水綠”，多情唯美，把江南的春天渲染得絢麗多彩、生機(jī)勃勃。清人高鼎《村居》的詩句“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”，表現(xiàn)出了早春二月的明媚景色。一個(gè)“醉”字，一個(gè)“拂”，便把靜止的楊柳人格化了。作者抓住了“草長(zhǎng)”“鶯飛”“楊柳”“春煙”這些具有典型意義的景物特征，動(dòng)態(tài)而又形象地描繪了一幅初春時(shí)節(jié)的迷人風(fēng)光。宋人宋祁《玉春樓·春景》中：“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”是卓絕千古的名句。詩人以擬人的手法，用一個(gè)“鬧”字，以杏花的盛開襯托春意之濃，把明媚的春光描繪得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。

杜甫在《奉酬李都督表丈早春作》中有“紅入桃花嫩，春歸柳葉新”，描繪了初綻微紅、格外嬌嫩的桃花和飄柔青綠的柳葉，“入”“歸”兩字貼切傳神。他的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩句，字里行間，流露出無比的欣喜之情。南宋朱熹有《春日》“勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得春風(fēng)面，萬紫千紅總是春”。這些詩都寫得鮮明生動(dòng)、形象傳神，熱情地贊美了明媚的春光，表達(dá)詩人對(duì)大自然的熱愛。

看吧，春天這大手筆，為大地繪出一片絢麗。桃花鮮紅，竹林青翠，江水碧藍(lán)，鳥鳴山谷，有聲有色。“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥”（白居易《錢塘湖春行》），早鶯新燕報(bào)春來，百鳥爭(zhēng)春景色艷。詩人把春之色態(tài)，描繪得惟妙惟肖，如臨眼前。“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（晏幾道《鷓鴣天》），描繪出曲徑通幽、小橋流水般的意境。

在眾多贊美春天的詩人中，我尤愛唐代詩人賀知章，他有《詠柳》：“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀?！币宰匀磺逍碌墓P觸，把柳樹比作裙帶飄飄、裊裊婷婷的可愛美人，襯托出春天的妖嬈柔媚，勾勒出一幅初春美景圖，遂成千古絕唱。北宋蘇軾有《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)?！边@首詩詩中有畫，畫中藏詩，情景交融。一幅艷麗多姿，生機(jī)盎然的江南仲春風(fēng)光圖躍然紙上，尤其“春江水暖鴨先知”一句，千古傳誦。

春天猶如詩詞一樣美麗，從詩句中，我們可以想象出欣欣向榮、百花齊放的燦爛春色，可以想象出鶯歌燕舞、春江水暖的爛漫春意。春天的詩意，是詩詞里綻放的一朵花，芳香撲鼻，生機(jī)盎然。