◎張 源

（南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210013）

在現(xiàn)代社會(huì)，隨著讀圖時(shí)代的到來(lái)，插畫(huà)在生活中幾乎隨處可見(jiàn)，并且出現(xiàn)在我們?cè)O(shè)計(jì)的方方面面，尤其在書(shū)籍配圖、封面設(shè)計(jì)、宣傳海報(bào)、游戲設(shè)計(jì)、街頭廣告和戶外交通等一系列公共展示區(qū)域，都可以看到它的身影。隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和高科技的迅速發(fā)展，插畫(huà)的媒介和技術(shù)也發(fā)生了較大變化，其中插畫(huà)從純藝術(shù)中分離出來(lái)，延伸到網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)終端等各種平臺(tái)以及UI界面設(shè)計(jì)上，它儼然是一種實(shí)用性和延展性非常強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它包含了視覺(jué)藝術(shù)中最重要的幾個(gè)特征，即認(rèn)識(shí)功能、娛樂(lè)功能、審美價(jià)值、和一定的社會(huì)價(jià)值，它的應(yīng)用范圍是日益廣泛及多元化的。

一、扁平式插畫(huà)

扁平式幾乎是近兩年逐漸流行的一種設(shè)計(jì)以及繪畫(huà)風(fēng)格，因?yàn)樗コ藦?fù)雜的事物結(jié)構(gòu)、陰影、質(zhì)感、投影等等這些額外的裝飾，而是用簡(jiǎn)單的線條或者色塊進(jìn)行概括，繪制出一種非常平面的感覺(jué)。而插畫(huà)自誕生以來(lái)，就成為世界通用語(yǔ)言，作為一種視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)形式，依靠簡(jiǎn)潔精美的圖形直接向受眾傳達(dá)一定的內(nèi)容訴求，它是一種視覺(jué)交流形式、一種傳播信息手段、一種廣告推廣的工具，在當(dāng)下，它強(qiáng)而有力，又無(wú)處不在。

扁平式插畫(huà)就是將畫(huà)面表現(xiàn)的無(wú)立體感，它用簡(jiǎn)潔的外部輪廓去繪制出畫(huà)面內(nèi)所要呈現(xiàn)的各類(lèi)元素，畫(huà)面更加注重內(nèi)容本身，突出主題，具有良好的架構(gòu)與排版布局。這種插畫(huà)不僅需要有很好的細(xì)節(jié)處理，而且需要畫(huà)面的圖案造型簡(jiǎn)練大方，沒(méi)有多余的裝飾元素，給觀者呈現(xiàn)一種干凈利落、豪放爽快的整體感覺(jué)。

二、扁平式插畫(huà)成為互聯(lián)網(wǎng)流行風(fēng)的原因

（一）字體設(shè)計(jì)中扁平化的早期體現(xiàn)

在西方字體設(shè)計(jì)中，存在著襯線字體和無(wú)襯線字體兩大類(lèi)，我們可以發(fā)現(xiàn)襯線字體的結(jié)構(gòu)是具有裝飾美化的，每個(gè)筆畫(huà)都會(huì)進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。而無(wú)襯線字體就放棄了這些額外的裝飾細(xì)節(jié)，筆畫(huà)結(jié)構(gòu)之間沒(méi)有過(guò)多的變化，粗細(xì)基本一致，從某種角度來(lái)看，這是一種扁平化趨勢(shì)在字體設(shè)計(jì)中的早期體現(xiàn)。通過(guò)比較襯線字體和無(wú)襯線字體，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)襯字線體更加清晰、簡(jiǎn)單、大方。

（二）扁平式設(shè)計(jì)的流行不是一蹴而就

“扁平式”作為一個(gè)新詞匯，這種比較偏扁平極簡(jiǎn)的風(fēng)格，首先是流行在界面設(shè)計(jì)里，并不是在現(xiàn)代才產(chǎn)生和風(fēng)靡全球的，而是很早以前在字體中就有它的雛形，而如今隨著互聯(lián)網(wǎng)的盛行，經(jīng)過(guò)扁平式設(shè)計(jì)的圖形很適合各種移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)設(shè)備，因此它漸漸地在手機(jī)端、各種移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)終端中開(kāi)始流行。比如通過(guò)我們常用的兩個(gè)軟件即微信和QQ音樂(lè)的Logo變化，就能看出扁平風(fēng)的發(fā)展歷程。以前的Logo設(shè)計(jì)里添加了高光、反光，還有一些漸變，包括給它處理的一些陰影、投影，還有其他各種立體效果，而且字體也是一樣進(jìn)行裝飾。慢慢地到現(xiàn)在，這些Logo完完全全放棄了之前所出現(xiàn)的各種裝飾元素，整個(gè)立體效果就像被拍平了一樣，變成了一個(gè)無(wú)立體感的設(shè)計(jì)，只有色塊和圖形的組成。

再比如蘋(píng)果操作系統(tǒng)的IOS6到IOS7，通過(guò)觀察這些圖標(biāo)變化，我們可以發(fā)現(xiàn)這兩者之間簡(jiǎn)直就是一個(gè)飛躍，在IOS6時(shí)期，界面圖標(biāo)設(shè)計(jì)的還是非常具有立體化效果，因?yàn)樗械膱D形都添加了質(zhì)感包括一些漸變效果，所以看起來(lái)都比較趨于一種真實(shí)化、一種仿真的感覺(jué)。而到IOS7的界面時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)這些圖標(biāo)中的高光、漸變、投影等效果都被取消了。到現(xiàn)在推出最新的IOS11這個(gè)系統(tǒng)界面里，畫(huà)面又變得更加平面化，多余的裝飾都被去掉，所以在IOS7推出之后，扁平式的圖形設(shè)計(jì)風(fēng)行一時(shí)。除此之外我們?cè)诤芏嗑W(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中也會(huì)發(fā)現(xiàn)它的存在，這種比較概括化、扁平化、色塊化的一種設(shè)計(jì)是正當(dāng)潮流。

蘋(píng)果公司對(duì)于視覺(jué)設(shè)計(jì)以及APP的風(fēng)格走向產(chǎn)生了很大的影響，它除了能讓其自身產(chǎn)品更加吸引消費(fèi)者外，同時(shí)也把這個(gè)設(shè)計(jì)潮流引向高潮。另外我們會(huì)發(fā)現(xiàn)扁平式圖形其實(shí)非常適合各種移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)設(shè)備，尤其是手機(jī)。因?yàn)楹?jiǎn)潔的設(shè)計(jì)總是讓人喜愛(ài)，在一個(gè)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、邏輯清晰的界面里，用戶可以很快地找到自己所需要的內(nèi)容，而且在使用中盡可能減少誤操作，從而提高用戶體驗(yàn)。當(dāng)我們看多了琳瑯滿目、酷炫的擬物化效果圖形時(shí)，簡(jiǎn)潔樸素的設(shè)計(jì)反而讓我們耳目一新，而且這種設(shè)計(jì)可以將主要信息傳遞的干凈整潔、直觀清晰，自然容易受到大家的青睞。

三、“極簡(jiǎn)至上”——扁平式插畫(huà)特征分析

（一）扁平化插畫(huà)設(shè)計(jì)

有的人第一次看到扁平式插畫(huà)可能會(huì)覺(jué)得它比那種寫(xiě)實(shí)類(lèi)或傳統(tǒng)繪畫(huà)看起來(lái)要簡(jiǎn)單許多，但我并不這么認(rèn)為。雖然扁平式插畫(huà)看起來(lái)比較簡(jiǎn)單，可它非?？简?yàn)插畫(huà)師對(duì)于物體造型的一個(gè)觀察和歸納提煉能力，在這里插畫(huà)師一定要先將物體對(duì)象原有的體積、陰影、顏色、形狀等等所有的具象元素，包括空間中的透視都要分離出來(lái)。做減法無(wú)疑是扁平化設(shè)計(jì)的第一步，從最初的寫(xiě)實(shí)設(shè)計(jì)到最后完成僅僅用了幾根線條或純色塊來(lái)表示，整個(gè)簡(jiǎn)化的過(guò)程也要經(jīng)歷好幾個(gè)步驟。設(shè)計(jì)師需要了解對(duì)象事物的本質(zhì)，懂得巧妙取舍，使用極簡(jiǎn)的要素，在沒(méi)有更多其他特效裝飾的情況下完整的表達(dá)內(nèi)容，在線條與輪廓的對(duì)比下，表現(xiàn)元素的美感，因此，我們也可以說(shuō)扁平式的表現(xiàn)是最簡(jiǎn)單也是最費(fèi)力的。

在我們生活的大自然當(dāng)中存在著一些結(jié)構(gòu)相同的小型動(dòng)物，比如兔子、刺猬、松鼠等，通過(guò)觀察我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有幾個(gè)共同特征，如尖尖的嘴巴、三角形的頭部、圓潤(rùn)的身體，頭身分界不清晰。如果從幾何的形態(tài)來(lái)看，我們可以把它們概括成兩個(gè)三角形、或一個(gè)三角形與一個(gè)四邊形、或一個(gè)三角形與橢圓等。這里雖然我們把所有的造型看作是幾何體，但并不是所有對(duì)象的線條都是直線，也可以是比較有韻律感的一條曲線。扁平式圖形并不是簡(jiǎn)單的刪減細(xì)節(jié)，而是突出核心有效信息，一個(gè)插畫(huà)師如果具象思維已經(jīng)形成，可能沒(méi)有辦法再用自己的抽象能力把事物對(duì)象進(jìn)行高度的概括與提煉，那么畫(huà)扁平式插畫(huà)是有一定難度的。

（二）扁平式插畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)的區(qū)別

在西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)里藝術(shù)家更注重表現(xiàn)的是元素的陰影連接、高光強(qiáng)度等，他們追求的是還原真實(shí)場(chǎng)景，盡可能地呈現(xiàn)出他們所看到的。而扁平式插畫(huà)注重的是多種幾何圖形結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，在摒棄了三維感、陰影關(guān)系以及透視等，通過(guò)提煉圖形，將現(xiàn)實(shí)的事物元素表現(xiàn)出來(lái)，并運(yùn)用色彩搭配，使它們呈現(xiàn)亮麗或是柔和的、淡色或是濃色的，有時(shí)加上插畫(huà)師自己的一些創(chuàng)意，將圖形組合成一種具有視覺(jué)的形式美感，使整體畫(huà)面變得簡(jiǎn)潔干凈漂亮。

因?yàn)楸馄绞讲瀹?huà)是比較偏向二維的呈現(xiàn)，所以就要求插畫(huà)師盡量不要用太多的三維思考方式去構(gòu)思畫(huà)面，拋棄高光陰影等視覺(jué)元素，將一個(gè)復(fù)雜的物體簡(jiǎn)單化、符號(hào)化，并將它用一些較大的色塊進(jìn)行呈現(xiàn)。扁平式插畫(huà)雖然簡(jiǎn)約，但是它絕對(duì)不簡(jiǎn)單。插畫(huà)師還要注意去突出畫(huà)面所呈現(xiàn)出的主題信息，也就是把關(guān)鍵詞圖形化，去弱化不重要的地方。做好扁平式插畫(huà)并不是簡(jiǎn)單的去掉擬物化設(shè)計(jì)的各種修飾效果，而是需要設(shè)計(jì)師去更多的觀察、提煉。扁平式插畫(huà)也不是簡(jiǎn)單地進(jìn)行單色平涂，它可以有很多細(xì)節(jié)，也可以做出質(zhì)感和動(dòng)感，這需要設(shè)計(jì)師用心的發(fā)現(xiàn)。

四、扁平式插畫(huà)中肌理的表現(xiàn)

所有物體表面都有自己的外貌特征及紋理結(jié)構(gòu)，肌理指的就是其表面的紋理結(jié)構(gòu)特征，它們或是凹凸不平、或是光滑細(xì)膩、或是毛糙簡(jiǎn)樸，肌理的表面也可以是豐富繁復(fù)，也可以是簡(jiǎn)單平滑，其錯(cuò)綜復(fù)雜的肌理樣式可以為畫(huà)面呈現(xiàn)新的特質(zhì)，為作品增加視覺(jué)趣味，賦予作品表面一種可觸性的感知力。在某種情況下肌理效果是如此引人注目卻又經(jīng)常被人忽略而默默無(wú)聞。在扁平式插畫(huà)中，我們也會(huì)看到肌理的表現(xiàn)，比如在鋪色之后，用短線條或長(zhǎng)曲線添加植物表面的紋理即肌理，因?yàn)橹参锉旧淼娜~脈本屬于自然肌理。再比如整體畫(huà)面都是色塊的話，難免會(huì)顯得略微單調(diào)，因?yàn)橐粋€(gè)純色背景是沒(méi)有一個(gè)質(zhì)感的變化，所以這個(gè)時(shí)候可以添加一些幾何形態(tài)所組成的肌理，就會(huì)呈現(xiàn)不一般的效果，比如說(shuō)直線，密密麻麻的直線可以產(chǎn)生一種排線的效果，壓出一層色調(diào)。除此之外還有點(diǎn)狀元素，大量點(diǎn)狀元素的排列會(huì)產(chǎn)生一種或多種面的效果，所以添加大小不同的點(diǎn)，也會(huì)給畫(huà)面產(chǎn)生不同的質(zhì)感和層次，空間關(guān)系也能被拉開(kāi)，在適當(dāng)?shù)漠?huà)面添加點(diǎn)元素也可以烘托整體氣氛，或是活躍或是具有節(jié)奏感。我們可以認(rèn)為在扁平式插畫(huà)里點(diǎn)、線、面并不是獨(dú)立存在的，是互相關(guān)聯(lián)互相體現(xiàn)的。

五、從經(jīng)典作品中獲取靈感

（一）借鑒康定斯基與蒙德里安

如果大家對(duì)美術(shù)繪畫(huà)或?qū)υO(shè)計(jì)史有所了解，我們都應(yīng)知道兩位藝術(shù)繪畫(huà)大師，抽象藝術(shù)的先驅(qū)康定斯基和蒙德里安，我們會(huì)看到這些偉大的藝術(shù)家早在一百多年前的時(shí)候，就開(kāi)始摒棄傳統(tǒng)造型藝術(shù)中的條條框框，解放視覺(jué)元素，使得物項(xiàng)的本來(lái)面貌自由構(gòu)成，以抽象的形式表達(dá)真純的內(nèi)容，這點(diǎn)其實(shí)跟我們現(xiàn)在流行的扁平式插畫(huà)不謀而合。這些藝術(shù)家用幾何圖形表現(xiàn)世界萬(wàn)物，一生以兒童般的豐富想象力不斷創(chuàng)作，用自己獨(dú)特的理解與情懷去表現(xiàn)物體本真，畫(huà)面看似自由、隨意、不受約束的感覺(jué)，其實(shí)卻是畫(huà)家有意、理性、嚴(yán)謹(jǐn)和技法的體現(xiàn)。因此我們可以去借鑒康定斯基、蒙德里安等這些偉大的藝術(shù)家作品，運(yùn)用他們奔放或又冷靜的色彩對(duì)比、有趣或又理性的圖案造型、奇妙或又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)面構(gòu)成、粗獷或又激烈的肌理表現(xiàn)來(lái)獲得啟發(fā)和靈感，去豐富我們的畫(huà)面元素，使畫(huà)面看起來(lái)更加清晰飽滿，層次空間感更強(qiáng)。

（二）極簡(jiǎn)主義風(fēng)格對(duì)扁平式插畫(huà)的影響

我們?cè)诳吹揭恍┍馄绞讲瀹?huà)時(shí)，也可以融入當(dāng)下人們常說(shuō)的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格去進(jìn)行思考。極簡(jiǎn)主義和扁平式設(shè)計(jì)在某種意義來(lái)說(shuō)它們是有相同部分的，譬如它們共同的特征都是消除一切復(fù)雜多元化的設(shè)計(jì)，只留下一些比較重要的元素，以更加人性化、輕松化的方式貼近 大眾。

一切以原點(diǎn)出發(fā)，人為設(shè)計(jì)的成分在其中若有若無(wú)，表現(xiàn)出一種平常至極的樸實(shí)，而帶給大眾非常舒服的感受，這種悄然無(wú)息的設(shè)計(jì)更能體現(xiàn)作品的精致。這些極簡(jiǎn)主義的觀念幾乎和扁平式插畫(huà)具有異曲同工之妙。我們看到的扁平式插畫(huà)中每個(gè)元素的視覺(jué)效果都是扁平的，圖形可能更加隨意，更加不規(guī)則，這種畫(huà)風(fēng)看起來(lái)更具有一定的隨意感或是不經(jīng)心，色塊堆積起來(lái)也有可能像兒童畫(huà)的感覺(jué)，但也正因如此扁平式插畫(huà)才能散發(fā)出一種較濃的親近感、質(zhì)樸感，這與我們當(dāng)下追求的天然或者是原生態(tài)的想法就非常貼合，也更加符合我們現(xiàn)代人的快節(jié)奏生活方式。

六、結(jié)語(yǔ)

扁平式插畫(huà)在繪畫(huà)的技法上并不是特別的難，它難就難在于對(duì)一個(gè)真實(shí)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)化和概括，對(duì)一個(gè)基本的結(jié)構(gòu)進(jìn)行變形和夸張，然后將這些看似不相關(guān)的元素拼接在一起，繪制出充滿創(chuàng)意的插畫(huà)。扁平式插畫(huà)非常好看，畫(huà)面中造型簡(jiǎn)約流暢卻又不單薄，顏色豐富和諧卻又不失清晰，以寧缺毋濫的精神，盡可能提煉設(shè)計(jì)，從繁復(fù)到簡(jiǎn)化，達(dá)到一種極簡(jiǎn)至上的畫(huà)面氛圍與設(shè)計(jì)理念，這也正是它能在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域里盛行的主要原因。