張普普

摘要：我國(guó)是一個(gè)歷史文化悠久的文明古國(guó)，而音樂劇與戲劇作為民族的瑰寶發(fā)展至今已經(jīng)有數(shù)百年的傳承，它所承載的是我國(guó)的文化和藝術(shù)，目前已經(jīng)在全世界的范圍內(nèi)傳播。在新時(shí)期下，人們的生活水平逐漸提高，在這一基礎(chǔ)上對(duì)于審美要求也有了多元化的趨勢(shì)，那么，音樂劇戲曲的演唱風(fēng)格如何也成為人們所熱議的話題。本文從音樂劇的相關(guān)闡述和音樂劇的戲劇性演唱風(fēng)格這兩個(gè)方面展開討論，并提出個(gè)人的見解。

關(guān)鍵詞：音樂?。簯騽。貉莩L(fēng)格

引言：音樂劇的發(fā)展是以戲劇和歌劇的基礎(chǔ)上所推動(dòng)的，而且自我國(guó)改革開放以來，這一藝術(shù)也是受到了國(guó)外美聲和爵士等音樂的影響，形成了更加獨(dú)特的變化。與此同時(shí)，音樂劇當(dāng)中的題材也包括了，社會(huì)背景、人物形象以及歷史故事等等。這對(duì)于演員的要求也越來越高，不僅要有高超的演技，而且也要具備一定的唱功，這樣一來就可以從情緒和音樂的塑造上吸引觀眾，從而進(jìn)一步推動(dòng)音樂劇戲劇的可持續(xù)發(fā)展。那么，對(duì)于音樂劇戲劇的演唱風(fēng)格到底是如何，現(xiàn)如今也是我國(guó)藝術(shù)的一個(gè)研究方向。

一、音樂劇的相關(guān)闡述

音樂劇最早是在英國(guó)發(fā)展并推廣出來的，它能夠?qū)⒊枧c獨(dú)白相結(jié)合，然后綜合而成歌劇的形式。而且將戲劇、音樂以及舞蹈有機(jī)融合，從而凸顯出了幽默感和藝術(shù)化，無論在哪一個(gè)國(guó)家都受到人們的廣泛喜愛?，F(xiàn)如今這種藝術(shù)已經(jīng)流傳了數(shù)百年，而且世界范圍內(nèi)都有它的存在，其成就也是越來越高，比較著名的幾個(gè)作品有《悲慘世界》、《貓》以及《歌劇魅影》等等?？v觀整個(gè)音樂劇的發(fā)展歷史，它受到諸多因素的影響，不僅僅在內(nèi)容上有著濃厚的歌劇因素，而且對(duì)于音樂的滲透感也是很強(qiáng)的。但是為了體現(xiàn)出更為高尚的審美價(jià)值，中西方的藝術(shù)文化在不斷的交匯當(dāng)中也形成了獨(dú)特的表演風(fēng)格與歌唱方法。比較著名的歌唱家莫華倫就說過，音樂劇和流行的音樂之間有著很大的差異，大部分表演的人員不僅要有高超的表演技巧，同時(shí)也需要具備很高的唱功。另外，音樂劇中包含著諸多戲劇藝術(shù)，其中的內(nèi)容及存在著故事也有著很多音樂的融匯，所以，它呈現(xiàn)出來的演唱風(fēng)格是多元化的[1]。

二、音樂劇的戲劇性演唱風(fēng)格

（一）唱法多元化

根據(jù)相關(guān)的研究數(shù)據(jù)顯示，音樂劇在表演的時(shí)候是沒有太過于固定的演唱方法的，雖然會(huì)所在很多時(shí)候都借鑒了一些國(guó)外的音樂風(fēng)格，但是自身也不是沒有創(chuàng)新性可言，基本上會(huì)把中西方的音樂都融合在其中。而且在實(shí)際演唱的過程當(dāng)中，風(fēng)格都是以其中的故事為依據(jù)，然后把其中的人物性格與他們的生活背景有效的結(jié)合。其實(shí)在數(shù)百年的發(fā)展歷史當(dāng)中，音樂劇在歷史的演變下其中的題材也是十分的豐富，并且人物形象也很多，大部分都經(jīng)過了多重的塑造，所以凸顯出來的色彩感極強(qiáng)。而且在很多作品當(dāng)中，也凸顯出了不同的唱法，就比方說，科恩著作的音樂劇《演藝船》當(dāng)中，就融合了美聲、爵士以及藍(lán)調(diào)等風(fēng)格，然后利用多種唱法將白人的高貴與低層黑人的昏暗生活淋漓盡致地描繪了出來，這也使得觀眾沉醉其中無法自拔。在《音樂之聲》這一部作品當(dāng)中，也是融合了非洲部落的生活，這種地域色彩也深受歡迎?？梢哉f音樂戲劇的唱法是多元化的，而且其中把故事色彩也烘托得十分鮮明[2]。

（二）音色靈活

除了唱法的多元化以外，音樂戲劇在音色上也有著靈活多變的特性，而且在表演者的處理之下，這就形成了十分鮮明的藝術(shù)感。而且音樂劇戲劇的表演者在整個(gè)演唱的過程中，并不只是利用同一種音色，那么在人物塑造的基礎(chǔ)上是通過不同的音色來凸顯出他們的性格和情感變化的，有時(shí)是低沉、有時(shí)是沙啞。而在進(jìn)行音色轉(zhuǎn)換的過程當(dāng)中，需要演唱人員結(jié)合劇中人物的各種性格，然后吸引觀眾。就比方說，在《理發(fā)師陶樂》這一作品當(dāng)中，主角的情感就是以不同音色所表現(xiàn)出來的，其結(jié)合了古典的獨(dú)白和沙啞與爵士的瘋狂心態(tài)，在這樣一個(gè)表演風(fēng)格之下，觀眾就會(huì)被表演者所帶動(dòng)，就像真正的走入情境當(dāng)中一般，與劇中的角色直接面對(duì)[3]。

（三）吐字清晰

語(yǔ)言是人與人之間交流的載體，而音樂劇戲劇當(dāng)中的表演者語(yǔ)言也是直接向觀眾呈現(xiàn)作品和內(nèi)心感受的直接表現(xiàn)。一般情況下，在作品當(dāng)中都會(huì)以獨(dú)白和唱歌這兩種方式闡述語(yǔ)言，而且再配上音樂，這樣就能完整的呈現(xiàn)出作品。并且在此過程當(dāng)中，能夠清晰的吐字是基本的要求，如果咬字不清晰或者是語(yǔ)速太快的話，就會(huì)讓觀眾感到反感。而清晰的吐字亦可以將觀眾也帶動(dòng)，進(jìn)入故事的情節(jié)當(dāng)中。

（四）節(jié)奏明顯

在音樂劇歌劇當(dāng)中，語(yǔ)言能夠分為臺(tái)詞與歌詞兩種，而且在很多作品當(dāng)中并沒有固定，一般都是通過語(yǔ)言與音樂相結(jié)合然后才呈現(xiàn)出作品的。所以，就有很多的學(xué)者認(rèn)為，演唱為主的音樂劇歌劇當(dāng)中需要把演唱的歌曲當(dāng)做重要的臺(tái)詞表現(xiàn)出來。其實(shí)唱歌與說話兩種只有完美的相結(jié)合，這樣才能把整個(gè)故事的節(jié)奏和主角的色彩凸顯出來，而且具有層次感。在音樂劇歌劇的發(fā)展當(dāng)中，其中的故事也有了多元化的發(fā)展，那么，如何才能將故事有層次感的演奏出來，這也與節(jié)奏有著直接的關(guān)系。

總結(jié)：綜上所述，音樂劇戲劇在不斷的發(fā)展過程當(dāng)中它的風(fēng)格和內(nèi)容逐漸多元化，而且其中的演唱方式也十分多樣。那么在未來的發(fā)展過程當(dāng)中，相關(guān)的學(xué)者應(yīng)當(dāng)在此基礎(chǔ)上不斷的創(chuàng)新，以觀眾的需求角度去考慮，這樣才能滿足人們的藝術(shù)需求，從而保證音樂劇戲劇的可持續(xù)化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]梁卿.論音樂劇唱段的演繹思維——基于戲劇表演的視角[J].寧波大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版），2020，33（04）：124-132.

[2]慕羽.2020四季劇團(tuán)音樂劇藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)一瞥（三）：“內(nèi)需型”觀眾市場(chǎng)形成的關(guān)鍵[J].歌劇，2020（05）：96-101.

[3]許詩(shī)焱.政治擔(dān)當(dāng)、布萊希特、“逆向歧視”：2019年美國(guó)舞臺(tái)創(chuàng)作評(píng)述[J].戲?。ㄖ醒霊騽W(xué)院學(xué)報(bào)），2020（02）：1-15.