摘要：隨著社會(huì)分工的不斷深化，中國(guó)當(dāng)下的行業(yè)劇創(chuàng)作也涉及諸多熱點(diǎn)、重點(diǎn)行業(yè)，給予了自身重新審視社會(huì)與當(dāng)代人生活狀況的新視角也為行業(yè)外的觀眾提供了一探究竟的視窗；但當(dāng)其更多地出現(xiàn)在各大播出平臺(tái)的同時(shí)，觀眾和學(xué)者對(duì)于行業(yè)劇的反思和質(zhì)疑也不斷升級(jí)。對(duì)行業(yè)劇的反思主要集中在對(duì)行業(yè)的反映是否足夠真實(shí)，如何能夠真正達(dá)成社會(huì)效益，以及如何改善換湯不換藥地在職業(yè)背景中上演戀愛(ài)情節(jié)等等問(wèn)題；高分韓劇《機(jī)智的醫(yī)生生活》的熱播也引發(fā)了對(duì)于我國(guó)《外科風(fēng)云》、《急診科醫(yī)生》、《產(chǎn)科醫(yī)生》等醫(yī)療行業(yè)劇的反思；問(wèn)題的提出不會(huì)否認(rèn)行業(yè)劇本身的意義，目的在于討論如何利用這一特殊的視角創(chuàng)作出一批“好看”又“耐看”的優(yōu)秀電視劇作品。

關(guān)鍵詞：行業(yè)?。蝗宋镄蜗?；機(jī)智的醫(yī)生生活；外科風(fēng)云

“好看”又“耐看”的目標(biāo)對(duì)于大眾藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)由于受眾廣泛，眾口難調(diào)無(wú)疑較難琢磨，但受眾越是廣泛其中的可通約的“最大公約數(shù)”也就更加凸顯。行業(yè)劇不是行業(yè)指南，重點(diǎn)在于“劇”而非“行業(yè)”，所以行業(yè)劇是否好看、耐看是不和反應(yīng)真實(shí)行業(yè)的相似度高低完全正相關(guān)的，而是要發(fā)現(xiàn)行業(yè)中的人和屬于人的內(nèi)容，挖掘在行業(yè)中人真實(shí)的生存狀態(tài)。所以如何使作品發(fā)揮出行業(yè)背景的效用且不為其所束縛才是圍繞行業(yè)劇所有問(wèn)題的核心，也就是如何處理“行業(yè)”與“劇”的關(guān)系問(wèn)題。本文對(duì)中韓兩部典型醫(yī)療行業(yè)劇進(jìn)行比較研究，討論這一問(wèn)題之下的行業(yè)背景與人物塑造的關(guān)系問(wèn)題。

一、行業(yè)是角色的背景板

批評(píng)界針對(duì)行業(yè)劇所提出的“披著行業(yè)外衣講述愛(ài)情故事、家長(zhǎng)里短”的質(zhì)疑，實(shí)質(zhì)上討論的是作品所涉及行業(yè)背景與情節(jié)的關(guān)系問(wèn)題。觀眾對(duì)于相類(lèi)似的情節(jié)模式展現(xiàn)出的倦怠是對(duì)劇作家沒(méi)有深刻體察生活，將矛盾沖突固定化的反應(yīng)。行業(yè)劇陷于愛(ài)情故事與家長(zhǎng)里短，在于情節(jié)沒(méi)有深刻發(fā)覺(jué)行業(yè)背景帶來(lái)的特殊張力，也沒(méi)有真正使人物性格、人物關(guān)系成為推動(dòng)以行業(yè)為背景的情節(jié)發(fā)展的行動(dòng)主體。

人物、情節(jié)與環(huán)境在文藝發(fā)展史上被認(rèn)為是敘事作品最為重要的三要素，但在地位上孰先孰后有著一直以來(lái)的爭(zhēng)論。自亞里士多德始，至黑格爾、凱塞爾等人，對(duì)“人物中心”與“情節(jié)中心”作品的分野與價(jià)值也各有分說(shuō)。但行業(yè)劇如何規(guī)避情節(jié)“失真”或模式化的問(wèn)題，恰恰是因作品情節(jié)中心傾向壓倒人物而產(chǎn)生的，所以問(wèn)題的答案或在于作品的人物是否得以深刻研究。行業(yè)背景內(nèi)涵的特殊張力與人物的發(fā)掘必須是共生與張力互動(dòng)的關(guān)系。電視劇作為一門(mén)敘事藝術(shù)，情節(jié)是其得以構(gòu)成的核心，但人物卻是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的行動(dòng)主體。人物與行業(yè)背景血脈相連，行業(yè)性格與人物的從業(yè)經(jīng)歷，行業(yè)經(jīng)驗(yàn)都是其性格和人物關(guān)系形成的重要因素。行業(yè)背景、情節(jié)二者能夠有機(jī)結(jié)合的焦點(diǎn)便是人物與作品的精神內(nèi)核，而概念化的精神內(nèi)核能夠得到輸出則需要倚靠一個(gè)個(gè)鮮活而生動(dòng)的人物形象，所以行業(yè)特征應(yīng)當(dāng)率先成為人物的背景板，也就是豐富人物形象與關(guān)系，而不是首先成為情節(jié)的刺激點(diǎn)，以達(dá)成輸出作品可感的精神核心的作用。

《外科風(fēng)云》在運(yùn)用行業(yè)背景豐富人物形象的方面較其他國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇是較為優(yōu)秀的，更加關(guān)注行業(yè)背景對(duì)于個(gè)體人物的影響，個(gè)人在其中的成長(zhǎng)和變化。陸晨曦作為醫(yī)生始終將生命安放在心中最值得守護(hù)的地方治病救人，以救治病患為唯一目標(biāo)的她在劇情開(kāi)始卻常忽略病人的實(shí)際和心理需求。隨著一個(gè)個(gè)真實(shí)可感的故事出現(xiàn)在她的面前，陸晨曦對(duì)于醫(yī)生這一職業(yè)的認(rèn)知逐漸開(kāi)始發(fā)生質(zhì)的改變。但《機(jī)智的醫(yī)生生活》中行業(yè)背景對(duì)于人物形象的塑造較《外科風(fēng)云》更富有深意，與主題聯(lián)系更為緊密。金俊完帶領(lǐng)實(shí)習(xí)生做心臟移植手術(shù)的過(guò)程塑造了他沉穩(wěn)、冷靜、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿瘢詈舐淠_在感受本已停止的心臟重新跳動(dòng)的生命奇跡。這就使行業(yè)背景對(duì)人物性格的展示超越了人物本身，擁有了更深刻的含義。反觀《外科風(fēng)云》，當(dāng)囂張跋扈的學(xué)生處處長(zhǎng)發(fā)生大型車(chē)禍生命垂危，以陸晨曦的折返救人不計(jì)前嫌折射醫(yī)生應(yīng)遵守的職業(yè)操守便顯得相對(duì)單薄和生硬。

當(dāng)強(qiáng)調(diào)沖突與矛盾的情節(jié)逐漸失去臺(tái)前的人物和背后的意義時(shí)也就失去了與行業(yè)背景水乳交融的條件，“行業(yè)”就很有可能因此成為一件冠冕堂皇的外衣。但值得注意的是，行業(yè)色彩為人物提供生動(dòng)的背景，但也很容易束縛角色自身性格特征的呈現(xiàn)，出現(xiàn)以下職業(yè)性格與角色性格高度重合的問(wèn)題。尋找不同情節(jié)與人物背后的普遍性、典型性是文藝作品意欲展示生活“真理性”內(nèi)容和實(shí)質(zhì)的表現(xiàn)，但由此也引發(fā)了以上忽略生活世界內(nèi)涵豐富性、深刻性的潛在問(wèn)題。

二、“職業(yè)性格”與“角色性格”

行業(yè)劇中的人物由于職業(yè)這一明顯的外在特征的貫徹，很容易出現(xiàn)自身性格與職業(yè)性格高度重合，相關(guān)性太強(qiáng)的狀況從而導(dǎo)致角色像一個(gè)職場(chǎng)陀螺一般“迷失自我”?！锻饪骑L(fēng)云》對(duì)比《機(jī)智的醫(yī)生生活》這一問(wèn)題較為凸顯，其原因是作品從職業(yè)角度出發(fā)而非從人出發(fā)?！稒C(jī)智的醫(yī)生生活》從人出發(fā)，考察的是人物在職業(yè)背景下的真實(shí)境遇和生存狀態(tài)。

“職業(yè)性格”突出于“角色性格”的實(shí)際反映的是人物造型著眼點(diǎn)大小的問(wèn)題。人物造型問(wèn)題即在文藝作品所塑造的空間中，搭建一個(gè)意義世界與人物可能生活的平臺(tái)，從而使人物形象自然地發(fā)生于此。“職業(yè)性格”的產(chǎn)生明顯完全取決于人物所生活的職業(yè)環(huán)境，職業(yè)空間當(dāng)中，而“角色性格”所賴以形成的空間卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于職業(yè)空間的范疇，包含著角色擁有該職業(yè)前的成長(zhǎng)環(huán)境、性格特征、核心欲望等等因素。職業(yè)性格壓倒角色性格是《外科風(fēng)云》對(duì)比《機(jī)智的醫(yī)生生活》的突出問(wèn)題之一，其原因也在于現(xiàn)代性危機(jī)當(dāng)中人成為社會(huì)發(fā)展所需的“職業(yè)的人”幾優(yōu)先于成為自然的自我本身。

以《外科風(fēng)云》中的陸晨曦為例，救死扶傷是她的核心行動(dòng)線，但這樣最中心的崇高的人生目標(biāo)是被醫(yī)生這一職業(yè)所賦予的，主動(dòng)追求的是治愈患者與高超的醫(yī)療技術(shù)。陸晨曦行動(dòng)最主要驅(qū)動(dòng)力的根本來(lái)源不在于自身的要求而是反映了社會(huì)對(duì)醫(yī)生的期待。治病救人的信念更多體現(xiàn)為一種職業(yè)道德。傅院長(zhǎng)的“初心”同樣也是針對(duì)醫(yī)生這一職業(yè)的，曾經(jīng)犯下的錯(cuò)誤也是由于違背了一個(gè)醫(yī)生應(yīng)遵守的職業(yè)操守?！锻饪骑L(fēng)云》中的人物大多缺乏“生活氣息”，為了完成復(fù)仇、上位的目標(biāo)“用力”，或是為承擔(dān)職業(yè)給予的責(zé)任超越自我。《機(jī)智的醫(yī)生生活》中的五位醫(yī)生同樣擁有著對(duì)于醫(yī)生職業(yè)的熱愛(ài)和敬畏，但這部作品在塑造人物的過(guò)程中加入了樂(lè)隊(duì)這樣充滿了生命激情與樂(lè)趣的共同追求，以及每一個(gè)人獨(dú)特又再平常不過(guò)的細(xì)節(jié)和心之所屬。蔡頌華獨(dú)立干練愛(ài)好野營(yíng)熱愛(ài)自然，金俊完多年來(lái)愛(ài)戀著李翊俊妹妹，翊俊基于兒子和朋友保有著最深沉的柔情，楊碩亨用細(xì)膩的心守護(hù)著母親等。這樣行動(dòng)驅(qū)動(dòng)豐富的個(gè)性人物相較于職業(yè)性格與角色性格高度重合的人物更關(guān)注個(gè)體，以人為核心以職業(yè)為色彩，也能夠走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。莊恕這一人物的塑造也有著核心行動(dòng)驅(qū)動(dòng)力過(guò)于單一明確的特征，糾察真相與職業(yè)性格的深刻拉開(kāi)了觀眾與人物的距離。

職業(yè)分工的更加深化和職業(yè)性格的逐步鮮明根本上是社會(huì)生產(chǎn)效率的要求，行業(yè)劇需要更加關(guān)注處于行業(yè)中人的真實(shí)生存狀態(tài)與豐富的性格特征，以及作為一個(gè)不僅僅擁有職場(chǎng)的完整人物所面臨的困境。這樣才能夠真正地拉近人物與觀眾的距離，使觀眾不再隔岸觀火而真正走入其他身份人物的真實(shí)生活與之并肩而立。行業(yè)背景應(yīng)成為深入了解固定人群真實(shí)境遇的定語(yǔ)之一，而非固定人物性格的僵化模板。

三、行業(yè)背景與人物群像及關(guān)系

行業(yè)劇由于特殊的背景和行業(yè)元素會(huì)面臨塑造群像人物的要求，但在群像人物的塑造中《外科風(fēng)云》與《機(jī)智的醫(yī)生生活》也呈現(xiàn)出了兩種不同的重點(diǎn)和關(guān)系。前者基于行業(yè)背景，對(duì)于人物與其行動(dòng)有著非常明顯的善惡、優(yōu)劣的陣營(yíng)劃分，而后者卻注重每一個(gè)人物自身命運(yùn)、矛盾的運(yùn)動(dòng)、發(fā)展，從五個(gè)個(gè)體人物的身上折射出了五種不同的境遇，不同的世界。每一個(gè)人物都在自身圓滿的基礎(chǔ)上，自然地形成復(fù)雜而和諧的人物關(guān)系，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)站在了更高的位置俯瞰“功能性職業(yè)與自然人需求”之間的矛盾，不存在有為矛盾而生的片面行動(dòng)、善惡陣營(yíng)。

《外科風(fēng)云》對(duì)于人物與人物行動(dòng)做出了較為明顯的善惡優(yōu)劣劃分，以此作為展開(kāi)矛盾沖突的基礎(chǔ)。如一年只上一臺(tái)關(guān)系戶手術(shù)，與醫(yī)藥商蠅營(yíng)狗茍，處心積慮扳倒院長(zhǎng)上位的主任揚(yáng)帆。巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)東拼西湊發(fā)表論文，手術(shù)水平一般依然評(píng)到高職稱(chēng)的劉長(zhǎng)河。沒(méi)病找病無(wú)故刁難醫(yī)生飛揚(yáng)跋扈的學(xué)生處處長(zhǎng)。曾為求自保，毀他人職業(yè)生涯與家庭幸福的修敏齊，傅誰(shuí)誰(shuí)。其他的人物也就自然而然地因此而站在了他們的對(duì)立面上，由此達(dá)到反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，輸出價(jià)值判斷的目的。以及為了增加戀愛(ài)情節(jié)的張力，莊恕沉穩(wěn)老練，陸晨曦率直天真的性格也有著對(duì)比過(guò)于鮮明的問(wèn)題，也使陸的形象偏向低幼化。對(duì)比通過(guò)人物性格、行動(dòng)較為明顯的對(duì)立制造沖突能夠有效塑造情節(jié)張力，但也一定程度上抹殺了人本身的復(fù)雜性。

反觀《機(jī)智的醫(yī)生生活》對(duì)于人物群像塑造的重點(diǎn)不在于其間充滿戲劇張力的關(guān)系，而是注重個(gè)體人物內(nèi)部自身的層次感和個(gè)性，在此基礎(chǔ)上升華出同一行業(yè)背景下的人所面臨的共同問(wèn)題——功能性職業(yè)與自然人的需求的矛盾，人對(duì)苦難的被動(dòng)承擔(dān)與無(wú)力感等等。五位主角醫(yī)生蔡頌華、楊碩亨、金俊完、李翊俊、安政源之間沒(méi)有用《外科風(fēng)云》式人物較為明確的對(duì)立和沖突關(guān)系構(gòu)成情節(jié)張力，而是展現(xiàn)了一種更加自然、日常卻又更加深刻的共生關(guān)系。每個(gè)人都擁有著屬于自己的困境與快樂(lè)，但在情感上有著深沉的依戀共同的生活的熱情，其外化體現(xiàn)在貫穿始終的樂(lè)隊(duì)排練。人物間的聯(lián)系通過(guò)五人相似的生活熱情和在實(shí)際生活世界所結(jié)下的深厚友誼而潛在的，具象化成為單純、熱烈富于表現(xiàn)力的樂(lè)隊(duì)排練副線，給予作品所討論的深刻現(xiàn)實(shí)問(wèn)題以浪漫而憧憬的展望?！稒C(jī)智的醫(yī)生生活》并不執(zhí)著于人物間明顯善惡、陣營(yíng)的矛盾關(guān)系，而是將作品的矛盾上升到了更為深刻的，與行業(yè)背景血肉相連的以上問(wèn)題的高度，體察醫(yī)生行業(yè)內(nèi)人所面臨的真實(shí)境遇與所窺探到的不同的“生活真相”。

兩部作品對(duì)人物群像的塑造分別呈現(xiàn)出了對(duì)立與共生的兩種關(guān)系，但都是富有張力的。主要區(qū)別在于重在反映行業(yè)社會(huì)問(wèn)題與重在體察行業(yè)中人的生活。“電視劇是一種與生活最相近的藝術(shù)，作品中的人即是社會(huì)人的縮影，那么一個(gè)成功的人身上就必須要帶有生活的印記和時(shí)代的烙印?！薄锻饪骑L(fēng)云》對(duì)于當(dāng)下社會(huì)醫(yī)療行業(yè)問(wèn)題的反思是富有社會(huì)責(zé)任感的，但與《機(jī)智的醫(yī)生生活》對(duì)標(biāo)后就會(huì)發(fā)現(xiàn)其時(shí)代烙印明顯，生活印記不足的問(wèn)題。

對(duì)比《外科風(fēng)云》與《機(jī)智的醫(yī)生生活》，塑造真實(shí)可感擁有生活，心靈細(xì)膩的人物，對(duì)打破行業(yè)“圍墻”，與觀眾產(chǎn)生共鳴促進(jìn)人與人的和諧有著至關(guān)重要的意義。這就需要?jiǎng)∽骷疑羁痰伢w察到行業(yè)中的人真實(shí)的生存狀態(tài)與心靈困境，意識(shí)到劇中角色首先是一個(gè)擁有七情六欲也在生活之中沉浮的人，再將其放入行業(yè)之中展現(xiàn)他們身邊的故事和矛盾糾葛?？傊?，行業(yè)劇是緊緊跟隨社會(huì)與時(shí)代發(fā)展現(xiàn)狀的大眾文藝作品類(lèi)型，我國(guó)的行業(yè)劇發(fā)展也在經(jīng)歷一個(gè)從量變到質(zhì)變的過(guò)程，處理好行業(yè)背景與人物塑造關(guān)系可以成為解決宏大精神內(nèi)核難以深化，“失真”等問(wèn)題的可行之法。

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作者簡(jiǎn)介：袁玥（1996—），女，河北石家莊人，碩士研究生在讀，研究方向：視聽(tīng)藝術(shù)理論。