許哲

太行山綿延千里，自北往南縱貫于中原大地，承載著中原地域文化特色，在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作中，從來(lái)不缺乏太行山的身影。謝時(shí)臣的《太行晴雪圖》算得上是其中翹楚。

謝時(shí)臣是明中期一位著名的山水畫(huà)家，他從未參加過(guò)科舉，其生平在歷代著述中也欠詳盡。謝時(shí)臣的山水畫(huà)作雖不屬于正統(tǒng)的文人畫(huà)，但這并不影響他在中國(guó)繪畫(huà)史上所獨(dú)有的位置。

謝時(shí)臣常信游于山川河岳之間，觀草木飛禽，山靄云氣，將身心感悟呈現(xiàn)于畫(huà)作之上。此種師法自然的繪畫(huà)語(yǔ)言在其雪景山水畫(huà)中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。謝時(shí)臣傳世山水作品十分豐富，按風(fēng)格可分為兩類：既有用墨淡雅，追求文人雅趣，近“吳門(mén)畫(huà)派”的小幅手卷、冊(cè)頁(yè);又有以重墨渲染，構(gòu)圖繁縟，用筆灑脫爽勁，近“浙派”的大幅掛軸。青島市博物館收藏的這件《太行晴雪圖》屬后者。此畫(huà)原為賀善果舊藏，1952年由其捐贈(zèng)入藏青島市博物館，1972年經(jīng)國(guó)家鑒定委員會(huì)劉九庵先生定為國(guó)家一級(jí)文物。

《太行晴雪圖》絹本，墨筆山水，縱231厘米，橫165.6厘米。此圖描繪了大雪過(guò)后太行山中的晴朗景象。在構(gòu)圖上取法宋人高遠(yuǎn)視角，分三層疊進(jìn)，整幅畫(huà)作氣勢(shì)磅礴，盡顯雪后太行山之空靈。近景處，山石斜臥澗水兩岸，幾株老樹(shù)，枝桿疊錯(cuò)，蒼勁挺拔;雪江渡口，牛車(chē)、旅人涉水爭(zhēng)渡。中景處，旅舍、廟宇掩映于樹(shù)木之中，建筑刻畫(huà)細(xì)膩，工整有序。右側(cè)山間的棧道回旋盤(pán)繞，一商隊(duì)擔(dān)貨驅(qū)驢前行;左側(cè)曲折的山道上，三兩行人挑擔(dān)而行。行旅隊(duì)伍的“動(dòng)”，與太行山的“靜”相呼應(yīng)，讓荒寒靜謐的雪山生動(dòng)、活潑起來(lái)。遠(yuǎn)景處，重巒疊嶂，直入云霄。在筆墨技法上，山體輪廓以中墨勾勒，不加皴擦，并以留白形式“借地為雪”，不落一筆，不染一色，然通篇皆雪意。天空水際以淡墨暈染，通過(guò)實(shí)景與虛景的互相映襯，突顯山雪之潔白。

畫(huà)面右上角，行書(shū)自題“太行晴雪”，款署“大明嘉靖庚戌，姑蘇樗仙謝時(shí)臣畫(huà)”，后有鈐印三方：姑蘇臺(tái)下逸人（白文）、謝氏思忠（白文），另一方模糊不清。“大明嘉靖庚戌”年為嘉靖二十九年（1550年），由此可知，此畫(huà)是謝時(shí)臣63歲所作，屬其晚年成熟期作品。謝時(shí)臣晚年游歷名山大川，師法自然，將自然景觀與身心感悟融合，一并呈現(xiàn)于畫(huà)作之上。明卞永譽(yù)《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》載：“明嘉靖二十六載丁未，吳門(mén)六十老人謝時(shí)臣遠(yuǎn)游荊楚，登太和，次大別，梯黃鶴樓，涉匡廬，下?lián)P子江，舟中推篷取興，敢于溪山寫(xiě)真......”受當(dāng)時(shí)畫(huà)壇風(fēng)氣影響，謝時(shí)臣喜作紀(jì)游圖，青島市博物館收藏的《武當(dāng)南巖霽雪圖》即為其游歷武當(dāng)南巖后，將所見(jiàn)奇觀景致進(jìn)行特寫(xiě)的巨幛。進(jìn)入創(chuàng)作成熟期的謝時(shí)臣，下筆蒼勁、用墨酣暢、氣韻生動(dòng)、層次多變，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具特色?！短星缪﹫D》或許也是謝時(shí)臣登臨太行山后，根據(jù)親身游歷、所見(jiàn)所聞而創(chuàng)作的一幅紀(jì)游圖。

縱覽《太行晴雪圖》，從中可見(jiàn)細(xì)致入微、一絲不茍的精神追求，也可見(jiàn)繁而不亂、密而不塞的高超技巧，這正是謝時(shí)臣的畫(huà)匠精神與他山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格。